El gran teatro del mundo real

Los cinco acusados de La Manada y la joven que les denunci¨® por violaci¨®n una madrugada de los sanfermines de 2016 se ver¨¢n de nuevo las caras... sobre un escenario. Y no precisamente a puerta cerrada. El p¨²blico asistir¨¢ al juicio celebrado la pasada primavera y que acab¨® con una condena de abuso sexual continuado y no por violaci¨®n. Nutren el libreto los testimonios prestados durante el juicio celebrado en la Audiencia de Navarra. Sin ficci¨®n. El espect¨¢culo, titulado Jaur¨ªa, escrito por Jordi Casanovas y dirigido por Miguel del Arco, no es solo una de las funciones m¨¢s llamativas de la nueva temporada; tambi¨¦n ilustra una de las tendencias en auge de la escena contempor¨¢nea: el teatro documento como lugar de reflexi¨®n colectiva sobre hechos y acontecimientos reales. Del golpe de Estado de Pinochet en 1973 a la memoria hist¨®rica, la crisis, los estragos causados por el capitalismo a la clase trabajadora o cierta idea de Europa, todas esas materias, carne de titulares de peri¨®dico, copar¨¢n la cartelera espa?ola.

?A qu¨¦ se debe ese despertar del hambre esc¨¦nica por la realidad? ¡°Hay heridas abiertas en la sociedad que el teatro tiene que mirar con valent¨ªa¡±, asegura Miguel del Arco, que se enfrenta al caso de La Manada intentando mirar m¨¢s all¨¢ del ruido. El anuncio del estreno de Jaur¨ªa levant¨® duras cr¨ªticas. ¡°El teatro es puro conflicto¡±, dice Del Arco. ¡°Yo quiero saber por qu¨¦ cinco t¨ªos pueden hacer una cosa tan brutal y no sentirse culpables. M¨¢s all¨¢ del linchamiento en las redes, nos debe de servir para reflexionar¡±, a?ade.

El precedente de B¨¢rcenas

Que la realidad puede ser material dram¨¢tico y adem¨¢s fuente de ¨¦xito lo sabe bien Jordi Casanovas, rastreador incansable de transcripciones de juicios e interrogatorios y autor de Ruz-B¨¢rcenas, montaje que reproduc¨ªa un testimonio del extesorero del PP Luis B¨¢rcenas ante el juez de la Audiencia Nacional instructor de su causa, Pablo Ruz. ¡°El teatro tiene la ventaja de responder a debates que est¨¢n en la calle con cierta inmediatez. Puede que estos espect¨¢culos sean tan imaginativos como una ficci¨®n, pero se crea un c¨®digo con la audiencia, que fomenta el debate y reflexi¨®n¡±, sostiene Casanovas, quien esta temporada repondr¨¢ en castellano Port Arthur, con elementos reales del interrogatorio, filtrado por WikiLeaks, a un criminal amn¨¦sico por parte de dos polic¨ªas en Australia.

Ambas obras se estrenar¨¢n juntas en marzo en el Teatro Pav¨®n Kamikaze, de Madrid. Y no estar¨¢n solas. Otra causa, en este caso la abierta contra el hoy exjuez Baltasar Garz¨®n por tratar de investigar los cr¨ªmenes del franquismo ¡ªen la que fue absuelto¡ª, se recrea en la obra con la que abre temporada el Teatro Espa?ol. El pan y la sal, con N¨²ria Espert, Mario Gas y Jos¨¦ Sacrist¨¢n, entre otros, no contiene ni una l¨ªnea de ficci¨®n. Dirigida por Andr¨¦s Lima, girar¨¢ despu¨¦s por varias ciudades.

¡°Hacer teatro sobre la memoria hist¨®rica no es m¨¢s que el reflejo de la urgencia que necesita la reparaci¨®n de los cr¨ªmenes de la dictadura franquista. Uno de los grandes temas que tiene que abordar el teatro es el de la justicia¡±, incide Lima, que prepara otro espect¨¢culo, con dramaturgia propia y de Albert Boronat y la colaboraci¨®n de Juan Mayorga y Juan Cavestany, que parte de la investigaci¨®n sobre el golpe de Estado de Pinochet. En Shock. 1 El c¨®ndor y el puma, t¨ªtulo de la propuesta, el p¨²blico se sentar¨¢ en las gradas del Estadio Nacional de Chile, que se convirti¨® en la c¨¢rcel m¨¢s grande y tr¨¢gica de la dictadura chilena, para vivir desde dentro el golpe contra Salvador Allende.

¡°Uno de los mayores peligros del teatro documental es que la informaci¨®n apabulle al espect¨¢culo; por tanto, hay que buscar la teatralidad m¨¢s relevante y emocionante posible¡±, considera Lima.

Mientras estas propuestas se materializan, los espectadores pueden apaciguar la espera con Los d¨ªas de la nieve, de Alberto Conejero, que parte de las memorias de la costurera Josefina Manresa, esposa del poeta Miguel Hern¨¢ndez. El dramaturgo prepara un texto a partir de documentos reales en torno a la educaci¨®n en varios periodos de nuestra historia. O con uno de los montajes m¨¢s exitosos de la rentr¨¦e: Lehman Trilogy (Teatros del Canal), sobre la quiebra financiera de la firma Lehman Brothers, que se ha estrenado a tiempo de coincidir con el d¨¦cimo aniversario del inicio de la crisis econ¨®mica.

Su director, Sergio Peris-Mencheta, advierte de que tanto material basado en la presunta frialdad de los hechos reales no puede sepultar ¡°el factor humano¡±, mientras que el actor y director Alberto San Juan celebra la libertad del medio por encima del cine o la televisi¨®n porque es un ¡°arte que maneja menos dinero¡±. San Juan se estrenar¨¢ como director en el Espa?ol con el musical Mundo obrero, en la que cuatro actores realizar¨¢n un recorrido de la historia del capitalismo espa?ol desde el punto de vista de la clase trabajadora. Y promete que en su debut, no abandonar¨¢ la exploraci¨®n est¨¦tica y la pasi¨®n por mucho teatro documento que sea.

O dicho de otro modo, en palabras del maestro Peter Brook: El teatro solo debe procurar que el espectador sienta. Y cuando alguien siente, comprende¡±.?