Freud en la azotea

La alegre luz de Un divan en T¨²nez, ¨®pera prima de la franco-tunecina Manele Labidi Labb¨¦, marca el tono (burl¨®n y agridulce) de esta comedia de enredos, psicoan¨¢lisis y brisa mediterr¨¢nea. Selma, la protagonista, regresa a su pa¨ªs desde Francia cargando con una fotograf¨ªa de Freud ataviado con un sombrero fez en la cabeza. Una imagen algo chusca del padre del div¨¢n que la joven psicoterapeuta cuelga en la azotea en la que se instalar¨¢ para sacar r¨¦dito de sus estudios en Par¨ªs. Una consulta situada en la ¨²ltima planta de un edificio, s¨ªmbolo en s¨ª misma de las sombras y luces de los personajes que por all¨ª desfilar¨¢n. Ah¨ª, en las alturas, el espectador pasa revista a un pa¨ªs que se debate entre la tradici¨®n y la modernidad. El filme se sit¨²a justo despu¨¦s de la Primavera ?rabe, es decir poco antes de la ola de fundamentalismo y terrorismo que vino despu¨¦s y que ha socavado la principal fuente de ingresos de T¨²nez, el turismo.

El centro de todo y la que sostiene un filme atractivo pero irregular es la actriz Golshifteh Farahani, conocida por su trabajo en Paterson, de Jim Jarmusch. Farahani se pone la m¨¢scara del payaso triste y taciturno. Un gesto amargo que contrasta con la vida y el bullicio de un pa¨ªs que ya no es su casa. Una mujer fuera de lugar, que se viste con vaqueros y lleva el pelo corto, que rechaza cualquier gesto femenino (algo que se subraya en varias ocasiones) y que parece huir siempre de algo. Ni Francia era su casa, ni T¨²nez lo parece ahora. As¨ª, y pese al tono de comedia con sus canciones italianas, pese a los personajes extravagantes (muchos mal concebidos), la pel¨ªcula est¨¢ atravesada por una amargura misteriosa, un desarraigo sin soluci¨®n que revierte todo el sentido del filme y su final abierto. Como si la ¨²nica que est¨¢ pidiendo a gritos psicoanalizarse sea esta solitaria y algo naif aspirante a Freud.