El pintor humillado

La singularidad de la existencia y de la obra pict¨®rica del ingl¨¦s L. S. Lowry no merec¨ªa una pel¨ªcula tan mustia como La sra. Lowry e hijo. Popular¨ªsimo durante las d¨¦cadas centrales del siglo XX, menospreciado por la cr¨ªtica, que no pasaba de considerarlo un artista provinciano y amateur, y recientemente reivindicado por la Tate Britain con una retrospectiva, Lowry pintaba los paisajes industriales del Norte de Inglaterra con la ingenuidad de un ni?o, trazos infantiles, colores apagados...

La singularidad de la existencia y de la obra pict¨®rica del ingl¨¦s L. S. Lowry no merec¨ªa una pel¨ªcula tan mustia como La sra. Lowry e hijo. Popular¨ªsimo durante las d¨¦cadas centrales del siglo XX, menospreciado por la cr¨ªtica, que no pasaba de considerarlo un artista provinciano y amateur, y recientemente reivindicado por la Tate Britain con una retrospectiva, Lowry pintaba los paisajes industriales del Norte de Inglaterra con la ingenuidad de un ni?o, trazos infantiles, colores apagados, y obtuvo un triunfo tard¨ªo, entre otras cosas por el acogotamiento infligido por su anciana madre en el hogar durante a?os de compleja convivencia mutua. Y es ah¨ª, en ese tiempo de trabajo solitario, nula repercusi¨®n y cabeza gacha ante la displicencia de la persona que (menos) le quer¨ªa, donde Adrian Noble sit¨²a su tercera pel¨ªcula.

Es La sra. Lowry e hijo una obra de c¨¢mara de apenas dos personajes, monocorde y monocroma, que por sus peculiaridades parece estar basada en una obra de teatro pero que est¨¢ escrita directamente para la pantalla por Martyn Hesford, en su primer libreto para cine. ¡°Me arrebataste la vida en cuanto te conceb¨ª¡±, llega a espetarle la se?ora, interpretada con su habitual rectitud por Vanessa Redgrave, a su casi cincuent¨®n hijo, sin relaciones m¨¢s all¨¢ de la adoraci¨®n (sin motivos) a su postrada en la cama madre, soltero, virginal y sin amigos, al que pone rostro y gesto de perro pach¨®n Timothy Spall. Sin embargo, pese a sus posibilidades dram¨¢ticas, el guion de Hesford avanza siempre en un mismo registro, de un mon¨®tono trist¨®n con a¨²n menos personalidad que la de su protagonista. Una narrativa a la que se a?aden una serie de flashbacks y enso?aciones discutiblemente ensambladas por su director en la fase de montaje.

Al tono marr¨®n de toda la pel¨ªcula (de la fotograf¨ªa, del vestuario y hasta del papel pintado de la casa), y a las sucesivas humillaciones de la madre, Noble impone un montaje basado en largos encadenados, mucho m¨¢s a?ejos que elegantes, con innumerables planos de feas im¨¢genes superpuestas que hacen que la pel¨ªcula, en lugar de fluir, ande estancada todo el relato. ¡°Pinto lo que veo, lo que siento¡±, dice Lowry unas cuantas veces. Pero en la pel¨ªcula sobre su figura apenas hay sentimiento ni mirada.