El festival Grec da voz a los vigilantes de salas de los museos en un espect¨¢culo espl¨¦ndido

Los vigilantes de sala de los museos son esas figuras silenciosas, arrinconadas en un muro, a quienes el visitante atribuye una ¨²nica y antip¨¢tica tarea, la de centinela. Unos grandes desconocidos. Gardien Party da la ocasi¨®n a verdaderos guardianes de museo de aparecer, explicarse. Esta semana, el festival Grec de Barcelona ha tra¨ªdo esta espl¨¦ndida propuesta de Val¨¦rie Mr¨¦jen y Mohame...

Los vigilantes de sala de los museos son esas figuras silenciosas, arrinconadas en un muro, a quienes el visitante atribuye una ¨²nica y antip¨¢tica tarea, la de centinela. Unos grandes desconocidos. Gardien Party da la ocasi¨®n a verdaderos guardianes de museo de aparecer, explicarse. Esta semana, el festival Grec de Barcelona ha tra¨ªdo esta espl¨¦ndida propuesta de Val¨¦rie Mr¨¦jen y Mohamed El Khatib al Museo Nacional de Arte de Catalu?a (MNAC).

El p¨²blico sub¨ªa a una peque?a sala de la primera planta donde hab¨ªa una grader¨ªa provisional para un centenar largo de personas. Enfrente, un muro blanco, algunas postales de pinturas en una esquina y seis sillas, todas distintas, como las que se habilitan en los museos para los celadores. Las sillas del p¨²blico, todas iguales, eran de la misma estirpe. Cuando el p¨²blico entra, una dama ya est¨¢ sentada en una de las sillas del escenario. Marguerite, creo que se llama, hace calceta con pachorra. Y en un bolso, en el suelo, lleva sus pertenencias -por ejemplo, un termo- para una larga supervivencia de hasta 10 horas en un rinc¨®n del Ermitage de San Petesburgo. A la hora en que debe empezar el espect¨¢culo llegan otros cuatro compa?eros de profesi¨®n. Vienen del MoMA y del Noguchi de Nueva York; del Moderna de Estocolmo y de Nantes. Durante algo m¨¢s de una hora ir¨¢n altern¨¢ndose, narrando, con una soberbia naturalidad, su experiencia profesional. Al cabo de ese tiempo, un vigilante del MNAC les avisar¨¢: el museo cierra y hay que ir terminando. ?l tambi¨¦n aprovechar¨¢ para explicar cuatro cosas suyas al p¨²blico y, cuando se hayan ido todos¡­ aparecer¨¢, solitario, el vigilante de noche. Es David que hac¨ªa rondas nocturnas por el Louvre. Al terminar la funci¨®n, es f¨¢cil para el p¨²blico encontrarse a la salida con algunos de ellos y charlar. As¨ª me enter¨¦ de que Marguerite, feliz de poder conocer tantas ciudades a lomos de esta performance, verdaderamente hac¨ªa calceta. Y David volver¨¢ a contarme de que es cierto que quer¨ªa dedicarse a la danza, pero un problema en el tend¨®n de Aquiles lo apart¨® definitivamente de esta ruta. Su cuerpo recuerda este pasado y lo demostr¨® ante el p¨²blico barcelon¨¦s ejecutando con ligereza una serie de pasos. Lo que explican es su vida.

Los grandes protagonistas de la pieza son ellos y¡­ los visitantes de los museos. Lo cuentan con una matizada iron¨ªa, incluso con ternura en algunos momentos, pero es inevitable pensar, escuch¨¢ndolos, que el turismo cultural no vacuna contra la estupidez. Una parte de los comentarios est¨¢n dedicados a su propio estatus profesional. En el aparataje humano de un museo son los ¨²ltimos de la fila. Todos est¨¢n por encima de ellos, empezando por los gu¨ªas, unos personajes que s¨ª pueden hablar con el p¨²blico y hablar de las obras. La jerarqu¨ªa la sienten incluso cuando necesitan ir al servicio y es el jefe quien ha de enviarles un interino para cubrir su ausencia, algo que hace cuando quiere.

Su anecdotario con los visitantes llega a ser descacharrante. Desde quien, despu¨¦s de dos horas de cola para ver la Gioconda, pregunta en qu¨¦ sala est¨¢ la Mona Lisa, a los que tienen una viciosa pasi¨®n por tocar las obras. La pregunta m¨¢s frecuente que les hacen es sobre d¨®nde est¨¢n los matisse, los chagal y¡­ los lavabos. El visitante que m¨¢s les ocupa es aquel que se entretiene mucho tiempo observando una pieza. ?Est¨¢ gozando del arte o es un ladr¨®n tomando medidas? Al otro lado est¨¢, el veloz, aquel que se zampa el museo en diez minutos. Godard, en Bande ¨¤part, nos present¨® unos j¨®venes que se hac¨ªan corriendo el Louvre en unos pocos minutos. Bertolucci homenaje¨® la secuencia en una de sus pel¨ªculas y hace a?os, en la Tate Modern de Londres, volv¨ª a toparme con esa misma escena. Era una performance del museo y ve¨ªas corredores cruzando las salas. Si los del MNAC quieren ampliar su cat¨¢logo de actividades paralelas¡­ ya saben.

En cualquier caso, acoger Gardien Party ha sido una muy buena idea. Es una bell¨ªsima miniatura, una exposici¨®n biogr¨¢fica que, sin academicismo ni pedanter¨ªa, desde el proletariado de los museos, cuestiona con elegancia, de manera entra?able, determinadas formas de consumo cultural.