Aurelia Navarro, la artista que cambi¨® los pinceles por los h¨¢bitos debido a la asfixia machista de su ¨¦poca

Con 26 a?os, en 1908, la pintora granadina fue premiada y reconocida por ¡®Desnudo de mujer¡¯. A los 38, marginada y relegada, se convirti¨® en la hermana Resurrecci¨®n

'Desnudo de mujer' (1908) de Aurelia Navarro. Foto cedida por el Museo Carmen Thyssen de M¨¢laga.Museo Carmen Thyssen de M¨¢laga

Cuando en noviembre de 2020 el Museo del Prado pudo reabrir sus puertas despu¨¦s del cierre forzado por el coronavirus, ofreci¨® una exposici¨®n hist¨®rica. Bajo el t¨ªtulo de Invitadas. Fragmentos sobre mujeres, ideolog¨ªa y artes pl¨¢sticas en Espa?a (1833-1931) pudieron verse 130 obras muchas de las cuales no hab¨ªan sido nunca expuestas o hab¨ªan sido muy poco vistas. Hubo entonces muchas sorpresas, aunque puede que la mayor y m¨¢s comentada fuera ...

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Cuando en noviembre de 2020 el Museo del Prado pudo reabrir sus puertas despu¨¦s del cierre forzado por el coronavirus, ofreci¨® una exposici¨®n hist¨®rica. Bajo el t¨ªtulo de Invitadas. Fragmentos sobre mujeres, ideolog¨ªa y artes pl¨¢sticas en Espa?a (1833-1931) pudieron verse 130 obras muchas de las cuales no hab¨ªan sido nunca expuestas o hab¨ªan sido muy poco vistas. Hubo entonces muchas sorpresas, aunque puede que la mayor y m¨¢s comentada fuera Desnudo de mujer, una pintura con la que Aurelia Navarro (Pulianas, Granada, 1882 - C¨®rdoba, 1968) concurs¨® en 1908 en la Exposici¨®n Nacional de Bellas Artes y se llev¨® la tercera medalla. Ten¨ªa 26 a?os y unas ansias inmensas de comerse el mundo. Se present¨® al certamen en dos ocasiones m¨¢s y volvi¨® a conseguir nuevas medallas. Se cree que pint¨® casi un centenar de cuadros. Casi siempre mujeres j¨®venes y ni?as. Su pincelada suelta y su dominio t¨¦cnico despertaron el inter¨¦s de sus colegas y profesores. Pero a los 38 a?os dio un portazo a su convencional y supuestamente c¨®modo mundo granadino y entr¨® en el convento de las Adoratrices de Granada. Rebautizada como Hermana Aurelia Mar¨ªa de la Resurrecci¨®n muri¨® en el convento de C¨®rdoba con 85 a?os.

Las causas por las que Aurelia Navarro tom¨® la decisi¨®n de cambiar los pinceles por los h¨¢bitos apuntan a esa marginaci¨®n y desprecio que sufr¨ªan entonces las mujeres artistas en un mundo en el que solo mandaban los hombres. Aurelia Navarro no era una artista corriente ni su decisi¨®n fue la m¨¢s placentera. Como evidencia del inter¨¦s que su obra y persona han suscitado, hasta la exposici¨®n del Prado su trayectoria no pasaba de las tres l¨ªneas en la enciclopedia Espasa.

A partir de la muestra se han editado varias publicaciones, entre ellas dos completas monograf¨ªas. La primera se titula Semblanza de una artista contra corriente (Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2021), una investigaci¨®n de Magdalena Ill¨¢n Mart¨ªn, profesora de Arte en la Universidad de Sevilla. El segundo estudio es Aurelia Navarro, una pintora granadina por descubrir (Asociaci¨®n Granada Art¨ªstica, 2022), firmado por Mar¨ªa Dolores Santos, doctora en Historia del Arte de la Universidad de Granada. El tercer libro acaba de llegar a las librer¨ªas, y tiene forma de biograf¨ªa novelada: Pintar desnudos, acabar monja (Mascar¨®n de Proa, 2024). Su autora, Nerea Aznar (Granada, 49 a?os), ha recurrido a la ¡°ficci¨®n veros¨ªmil¡±, en palabras de la escritora, para reconstruir la vida de la artista en su ciudad natal y dar respuesta a las muchas preguntas planteadas.

'Una artista' (1906), de Aurelia Navarro, cuadro donado al Museo del Prado.

Mientras las investigaciones enriquecen el conocimiento sobre Aurelia Navarro, su obra ha entrado con todos los honores en el Museo del Prado. Gracias a una donaci¨®n familiar (Pablo Navarro Holgado), en la colecci¨®n permanente se expone Una artista (1906), un posible autorretrato de la pintora con un pincel en la mano. En opini¨®n de Carlos G. Navarro, comisario de Invitadas y responsable de Conservaci¨®n de Pintura y Dibujo del XIX del museo, es una obra de una calidad inmensa: ¡°Esta es una de esas im¨¢genes suyas protagonizadas por mujeres que trascienden al universo estrictamente femenino. Su ¨¢mbito art¨ªstico es muy importante y me alegra mucho que Invitadas haya hecho posible que alguien como ella haya pasado del anonimato a ocupar un lugar importante en los centros de investigaci¨®n y en los museos. Es muy bueno que su obra se d¨¦ a conocer¡±.

¡®?xtasis¡¯, su ¨²ltima pintura

En Granada, el Museo Casa de los Tiros (museo y archivo de la ciudad) le ha dedicado ya una sala propia reuniendo las cinco obras de Aurelia Navarro que son de propiedad p¨²blica o est¨¢n en dep¨®sito. Es un fondo ampliable en el que la estrella ser¨¢ el famoso Desnudo de mujer en cuanto vuelva de la exposici¨®n sobre la historia del desnudo que hasta el 9 de marzo se puede ver en el museo Carmen Thyssen de M¨¢laga. En la Casa de los Tiros se puede contemplar ya otro de los cuadros m¨¢s notables y especiales de Aurelia Navarro, ?xtasis (1916), donado al museo por Julia Marchena Navarro, sobrina nieta de la artista, en 2022. Que se sepa es el ¨²ltimo que pint¨® fuera del convento. En la pintura solo se ve el rostro de una bella joven en pleno ¨¦xtasis sexual. Con un brazo se sujeta la cabeza y del otro apenas se ve el hombro. No se sabe cu¨¢les fueron las dimensiones originales. Est¨¢ cortado por un lateral y por la parte inferior. Todo apunta a que fue su padre, Jos¨¦ Navarro, m¨¦dico muy bien situado socialmente y profundamente conservador, quien la oblig¨® a eliminar partes de la tela. Puede que a Jos¨¦ Navarro y a su esposa, Resurrecci¨®n Moreno, les resultara indigerible seguir siendo la comidilla de la Granada m¨¢s rancia y beata por culpa de su hija. Aurelia tuvo un hermano, Jos¨¦, tambi¨¦n m¨¦dico, con el que disfrut¨® siempre de una relaci¨®n extraordinaria. Jos¨¦, sus cinco hijos y luego sus nietos han sido los guardianes de un legado que permanece pr¨¢cticamente completo en sus manos.

Aurelia Navarro, hacia 1923.

En su domicilio madrile?o, Julia Marchena Navarro muestra unas paredes repletas de pinturas de su t¨ªa abuela. Ni?as y j¨®venes mujeres fueron retratadas ensimismadas en sus quehaceres o enso?aciones. Algunas son chicas del Albaic¨ªn, otras pertenecen a su entorno familiar y social. Ella misma se autorretrat¨® con mucha frecuencia, algo muy com¨²n a los artistas que empiezan y no tienen dinero para pagar modelos. En uno de estos autorretratos que adornan la casa de su sobrina Julia ella tiene 22 a?os, una mirada firme y un cuello largo y esbelto semicubierto con encajes. Muy cerca hay otro autorretrato en el que su expresi¨®n ha perdido fuerza y seguridad. Tanto la sobrina nieta como las investigadoras creen que el famoso y premiado desnudo es tambi¨¦n un autorretrato. Concebido a modo de La venus del espejo de su admirado Vel¨¢zquez, es el rostro distorsionado de la artista el que se refleja en el espejo. Julia Marchena cuenta que el premio logrado por ese cuadro consist¨ªa en un diploma y la compra del cuadro por parte de Bellas Artes. Lo incumplieron.

'?xtasis' (1916), de Aurelia Navarro.

Respondi¨® la Diputaci¨®n de Granada y se lo qued¨® por 2.000 pesetas que a ella no le dejaron administrar por el paternalismo legal de entonces. Una de las condiciones de la compra era que el cuadro fuera expuesto al p¨²blico, pero durante d¨¦cadas permaneci¨® ¡°adornando¡± un despacho de la Diputaci¨®n hasta que el Prado lo pidi¨® para su exposici¨®n de Invitadas. Julia Marchena no tiene una opini¨®n sobre el abandono de la pintura por parte de su t¨ªa, aunque est¨¢ convencida de que la sociedad de sus abuelos debi¨® de ser asfixiante para una joven artista.

Prohibido viajar

Hasta su entrada en las Adoratrices, Aurelia vivi¨® siempre en la casa familiar. No viaj¨® a Madrid para presentar sus obras en los concursos. En su lugar lo hicieron sus maestros, Jos¨¦ Larrocha y Tom¨¢s Mu?oz Lucena. Este ¨²ltimo intent¨® convencer al padre para que Aurelia estudiara en Roma. Ante la respuesta negativa, Mu?oz Lucena pidi¨® casarse con Aurelia. Se encontr¨® otra contundente negativa porque los padres se tem¨ªan que el emparejamiento con el profesor viudo y padre de tres hijos ser¨ªa un parip¨¦ para que ella diera rienda suelta a sus aut¨¦nticos gustos y sentimientos.

La biograf¨ªa novelada de Nerea Aznar intenta dar respuestas a las muchas preguntas que rodean la vida de una artista que a veces recuerda a las protagonistas de P¨¦rez Gald¨®s y de Federico Garc¨ªa Lorca. Aznar, escritora y profesora granadina, ha dedicado casi dos a?os a investigar y cuadrar datos en los archivos y entre la familia. Hay muchas cosas de la novela indemostrables, ya que cuando Aurelia decide abandonar la sociedad, su familia hace desaparecer todas las cartas, notas y fotograf¨ªas que ella guardaba.

'Una bacante' (1906), de Aurelia Navarro.

A partir de esas investigaciones, en su libro, Nerea Aznar alterna la voz de la artista con la de una antihero¨ªna. La obra cuenta los or¨ªgenes de la familia en el pueblo de Pulianas, su vida en la plaza Nueva, sus escasas relaciones con amigas o su gusto por pasear por el bosque de la Alhambra o sentarse con su caballete en los patios de los palacios Nazar¨ªes. Revive algunos de los eventos y sucesos m¨¢s terribles que le tocaron vivir: el terremoto de 1884, el auge de las azucareras, la creaci¨®n del Centro Art¨ªstico, Literario y Cient¨ªfico, la construcci¨®n de la Gran V¨ªa o el Concurso de Cante Jondo de 1922 y la relaciona con artistas hombres con los que seguramente no lleg¨® a cruzar palabra: Falla, Rodr¨ªguez-Acosta, L¨®pez Mezquita, Madrazo o Federico Garc¨ªa Lorca.

Homosexualidad

Se explaya Nerea Aznar con una de las posibles causas de su aislamiento e insatisfacci¨®n: su homosexualidad. En la novela, se cuenta su relaci¨®n con Alicia Morandi, hija de un capit¨¢n de infanter¨ªa de origen italiano, afincado en Espa?a, que hab¨ªa sido destinado a Granada. Ellas dan rienda suelta a su amor hasta que la presi¨®n ambiental alimenta un miedo atroz en Alicia, y la relaci¨®n termina con la marcha de los italianos. A partir de esta ficci¨®n (veros¨ªmil, seg¨²n la autora y parte de la familia), Aurelia se va quedando sola. No tiene encargos, ni amor, ni ilusi¨®n y decide entrar en el convento de las Adoratrices en 1923, convertida en la Hermana Aurelia Mar¨ªa de la Resurrecci¨®n Hasta entonces hab¨ªa pintado casi un centenar de pinturas. En el convento, dedicada a la ense?anza y al rezo, hizo algunas tablillas de tema religioso y un retrato de la madre Micaela, fundadora de las Adoratrices, en 1934. Muri¨® en C¨®rdoba en 1968, a los 85 a?os.

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