La gran pantalla del siglo XVII

A veces, asomarse a un cuadro se parece m¨¢s a leer que a mirar. En el siglo XVII, uno de los g¨¦neros pict¨®ricos m¨¢s en boga en Andaluc¨ªa, la pintura narrativa y seriada, serv¨ªa para acercar de forma did¨¢ctica ejemplos, normalmente morales, a la sociedad. Previene sobre ello Javier Port¨²s, jefe de Conservaci¨®n de Pintura hasta 1800 del Museo del Prado y comisario de la exposici¨®n El hijo pr¨®digo de Murillo y otras formas de narrar en el barroco andaluz, reci¨¦n inaugurada y que se mantendr¨¢ abierta hasta el 23 de enero. Una muestra a la que el visitante, recomienda Port¨²s, debe aproximarse ¡°con detenimiento¡±: m¨¢s como quien se halla pasando las p¨¢ginas de un cuento que como quien trata de guardar en la retina una imagen. Pero, ?qu¨¦ tienen de especial las historias que esconden los lienzos del barroco andaluz? ?Qu¨¦ dec¨ªan? ?A qui¨¦nes iban dirigidos esos mensajes?

Primero, un poco de contexto:

?C¨®mo era la Sevilla de Murillo y sus coet¨¢neos?

Si durante el siglo XVI la ciudad se hab¨ªa convertido en el punto de encuentro de dos mundos, en la puerta de las Indias a Europa y, por ende, en una metr¨®polis pr¨®spera y cosmopolita, el siglo de Bartolom¨¦ Esteban Murillo (1618 -1682) trajo una sucesi¨®n de desgracias que alteraron los ¨¢nimos de la ciudad.

Frente a esa realidad desdichada, cuenta Port¨²s, existi¨® otra igual de cierta: ¡°Se erigen o reconstruyen iglesias por toda Sevilla, como El Calvario, en 1662, o Santa Mar¨ªa la Blanca, al a?o siguiente. En 1670, la canonizaci¨®n de san Fernando [enterrado en la Capilla Real de la catedral de Sevilla] queda registrada como la m¨¢s multitudinaria celebraci¨®n de la Edad Moderna¡±. Es, explica Port¨²s, una ¨¦poca de gran genio art¨ªstico, el que encarnan Murillo, Juan de Vald¨¦s Leal (1622-1690) o el cordob¨¦s Antonio del Castillo (1616-1668), y que se explica por el inter¨¦s por las artes de familias cosmopolitas y de alcurnia que encargaban obras, normalmente de mediano tama?o, para sus salones u oratorios privados. Los g¨¦neros m¨¢s populares en esa Sevilla fueron los bodegones, las im¨¢genes de ricos caritativamente alimentando a pobres (las estampas de ni?os comiendo son muy singulares en Murillo) y los retratos, incluyendo entre estos los banquetes, que a veces incluso se celebraban como un espect¨¢culo p¨²blico. Y, por supuesto, las series de pinturas narrativas.

Tres pintores y tres formas de contar historias con cuadros

En el Barroco, la f¨¢bula del hijo pr¨®digo ¨Cla met¨¢fora de Dios como padre capaz de perdonar cualquier ofensa¨C se convierte en la m¨¢s pintada. Por ella opta Murillo, inspir¨¢ndose en unos grabados anteriores de Jacques Callot. Otra de las v¨ªas favoritas es la que toma Del Castillo: la narraci¨®n de una aventura del Antiguo Testamento con moraleja, como la de Jos¨¦, el hijo de Jacob al que sus hermanos venden y que termina convertido en gobernador de Egipto. Vald¨¦s Leal, a petici¨®n de Ambrosio de Sp¨ªnola, arzobispo de Sevilla (nieto del Sp¨ªnola de la rendici¨®n de Breda), pinta instantes se?eros de la vida de su santo patr¨®n, san Ambrosio.

En estas tres series que integran la exposici¨®n, cada cuadro es como un cap¨ªtulo de un libro. Para ello, los tres genios utilizan recursos pict¨®rico-narrativos: unidad crom¨¢tica, repetici¨®n de elementos del fondo para la continuidad de la di¨¦gesis¡­ Pero ?cu¨¢les son las peculiaridades y el estilo narrativo de cada artista?

Murillo, el ¡°movedor de afectos¡±

¡®El hijo pr¨®digo¡¯

Serie compuesta por seis cuadros

Dice Port¨²s que de Murillo podr¨ªa afirmarse que fue el gran talento de su generaci¨®n, el que pose¨ªa un don natural para reflejar emociones y para, as¨ª, conmover al espectador o, como rezaba la expresi¨®n de la ¨¦poca, ¡°mover los afectos¡±. ?C¨®mo cuenta Murillo el proceso por el cu¨¢l un hijo segund¨®n exige anticipadamente la herencia a su padre para luego dilapidarla, acabar apacentando cerdos y, tras arrepentirse, volver a casa? ?Qu¨¦ detalles de su tiempo incluye?

Del Castillo, el ¡°constructor de escenas¡±

¡®Jos¨¦, hijo de Jacob¡¯

Serie compuesta por seis cuadros

Del cordob¨¦s Antonio del Castillo son varias las cualidades que Port¨²s destaca como narrador: ¡°Construye unos escenarios que, aunque son arqueolog¨ªas inventadas, remiten siempre a un mundo com¨²n; por ejemplo, el pozo que sale de fondo en el primer cuadro ser¨¢ luego elemento relevante en el siguiente, dotando de continuidad a la historia, y as¨ª sucede con los seis, que casi tienen simetr¨ªa. Por no hablar de su dominio de la anatom¨ªa¡­¡±. Tambi¨¦n resalta en ¨¦l, cuenta, su forma de representar las luchas del individuo frente al mundo. ?C¨®mo lo hace?

Vald¨¦s Leal, el ¡°explosivo¡±

¡®Vida de san Ambrosio¡¯

Serie compuesta por siete cuadros

Vald¨¦s Leal, que fue una de las figuras m¨¢s relevantes, vivi¨® sin embargo a la sombra de la fama de Murillo y, como reacci¨®n, termin¨® desarrollando un estilo m¨¢s cercano a su temperamento ¡°bronco y explosivo¡±, en palabras de Port¨²s. ¡°Se trata de una pintura m¨¢s mat¨¦rica, m¨¢s expresionista, menos dada a la correcci¨®n formal¡±. Esos rasgos se reflejan tambi¨¦n en su forma de narrar. Cuando cuenta en sus cuadros escenas de la vida de san Ambrosio lo pinta con el rostro de su comitente Ambrosio de Sp¨ªnola, y no desaprovecha la ocasi¨®n para mostrar en todos ellos composiciones abigarradas, en las que incluso introduce referencias a edificios de la Sevilla de la ¨¦poca.

El hijo pro?digo de Murillo y el arte de narrar en el Barroco andaluz

Hasta el 23 de enero de 2022

Exposicion organizada por