?Qui¨¦n? ?C¨®mo? ?D¨®nde?

?Qui¨¦n? ?C¨®mo? ?D¨®nde? Tales son las preguntas que se hace la marquesa d'O, violada durante el sue?o en el castillo que su padre defiende m¨¢s tarde a punto de ser madre, expulsada de su hogar y recibida en ¨¦l de nuevo para casarse al fin con el causante de sus males.Este filme de Eric Rohmer, tras sus Cuentos morales, s¨®lo en parte conocidos en Espa?a, viene a ser una medida obra, graciosa e inteligente. No graciosa cuando la gente r¨ªe; no inteligente cuando el p¨²blico m¨¢s se entretiene. Su humor y aquello que nos dice, m¨¢s all¨¢ de la an¨¦cdota, viene de m¨¢s lejos y para algunos se dir¨ªa que no llega.

Adaptaci¨®n de una novela prerrom¨¢ntica ser¨ªa pedir demasiado de quienes apenas poseen si no nociones vagas de su arte y su tiempo que comprendan el porqu¨¦ de esta pel¨ªcula, de su pat¨¦tica iron¨ªa, de la forma de producirse los actores. Cada ¨¦poca piensa hallarse en posesi¨®n de la verdad, tal como en tiempos se pens¨® en el arte, cada tiempo piensa que no envejecer¨¢, que sus modas, sus amores, su forma de contar, sus gestos y sus gustos son inmortales. Es decir: que s¨®lo envejecen y cambian los tontos y los viejos. Quien tal piense debe ahorrarse este filme distante por igual de la cultura y de la contracultura, puesto en pie para demostrar simplemente que una obra puede perdurar sin adaptarse al curso o la medida de cada instante.

Realizada casi al pie de la letra, siguiendo la novela de Heinrich von Klein, que ya en sus d¨ªas se adelant¨® a sus contempor¨¢neos, incluso la supera a veces en riqueza formal. No se ha n hecho concesiones en ella, no se ha adaptado a la mentalidad de nuestro tiempo con ese af¨¢n de deformar la obra para ponerla al, alcance de nuestras propias deformaciones. Eric Rohmer, que divide el tiempo entre el cine narrativo y el did¨¢ctico, viene a darnos as¨ª una lecci¨®n en la que las artes se conjugan m¨¢s all¨¢ de la f¨¢bula, mostr¨¢ndonos c¨®mo el siglo de la raz¨®n consume sus horas ante los nuevos embates del coraz¨®n y por supuesto de una ¨¦poca nueva. Todo ello sin peroratas altisonantes sin dramas sombr¨ªos a lo largo de una breve historia que en ocasiones roza el melodrama servida por una magn¨ªfica fotograf¨ªa de N¨¦stor Almendros.

Realizado casi totalmente en un castillo de Nuremberg, este filme se dir¨ªa que nos lleva a una pasada realidad de luces y colores, tiempo y ceremonia donde los actores se confunden dando esa sensaci¨®n de vida que solo contados filmes de su estilo consiguen con Bresson a la cabeza.

Menci¨®n aparte merecen esos mismos actores, procedentes en su mayor¨ªa de la Schausbuhne de Berl¨ªn. Sus rostros, vienen a a?adir con su arte medido y a la vez desmesurado, una emoci¨®n aut¨¦ntica a los cuadros en los que la historia se divide, dejando al p¨²blico - acierto p¨²blico se entiende - un cierto margen de interpretaci¨®n del relato de su propio trabajo y entenderlo y juzgarlo.

Con sus letreros ir¨®nicos tambi¨¦n, con su c¨¢mara fija salvo para compensar encuadres o acercarnos alg¨²n personaje, con su ins¨®lito colorido y sus di¨¢logos cargados de resonancias literarias, Eric Rohmer nos da un ejemplo de c¨®mo el arte de la imagen es capaz de aunar en una historia vecina al melodrama lo mejor de un gran momento de la Eruopa Moderna- c¨®mo es posible poner en pie con talento y sensibilidad, saber y gracia, una peque?a obra maestra.