La tierra prometida

Reciente a¨²n Cenizas y diamantes en la pantalla de Radio Televisi¨®n Espa?ola, este nuevo filme de Andrzej Waida viene a recordarnos, confirm¨¢ndolas si fuera preciso, sus dotes de hombre de an¨¢lisis y forjador de espect¨¢culos. La tierra de la Gran Promesa, filmada m¨¢s recientemente, nos narra, a partir de la novela de Reymont, la aventuradel capital y de la burgues¨ªa industrial polaca y alemana en pleno siglo XIX.S¨®lo un realizador de gran categor¨ªa hubiera sido capaz de acometer y dar cima con ¨¦xito al empe?o de dar forma e interesar al p¨²blico no en una comedia humana a lo Balzac, sino en un drama a lo Zola, donde campean, de principio a finallos afanes de una clase entera. As¨ª, aunque la historia narre las aventuras de entonces, este filme, a la vez medido y barroco, nos muestra, paso a paso, c¨®mo los hechos y la ambici¨®n de una clase arrastra a ¨¦sta hasta su inevitable desenlace. As¨ª aparece como un filme social, un fresco abigarrado donde el destino de los hombres se halla encerrado en los de su clase en torno, alumbrando a lo largo de tres horas largas los momentos culminantes de una etapa decisiva en el acontecer de nuestro tiempo.

El fracaso de su protagonista, pues como tal debe entenderse su boda por inter¨¦s, una vez arruinada su aventura, esa f¨¢brica cuyo proyecto y culminaci¨®n vienen a ser el nudo de la acci¨®n de la pel¨ªcula, sella de un modo simb¨®lico el fin de un momento social e hist¨®rico que el autor nos anuncia con la llegada de los primeros conflictos laborales. Quiz¨¢s donde m¨¢s se advierte la maestr¨ªa de Wajda sea en su facilidad para mostrarse fr¨ªo y distante cuando lo siente y quiere, testigo militante o sat¨ªrico y burl¨®n en ocasiones, sin que por ello el hilo del relato se desv¨ªe o pierda. Esa vena tan rica y no ambigua, sino definida claramente no ser¨ªa posible sin unas dotes de puesta en escena excepcionales. Tal se evidencian en las secuencias del teatro, el entierro o los incendios, incluso en su forma cl¨¢sica de presentar y caracterizar a los personajes, Todo riesgo de caer en un filme cerebral, en enojosos planteamientos literarios, ha sido orillado, no con pericia de artesano sino con aut¨¦ntica inspiraci¨®n de quien sabe hasta d¨®nde puede llegar y cuenta con medios para ello, pues esta producci¨®n generosa en presupuesto, donde no sobra, nada para que nada falte, ha sido realizada con un lujo poco habitual en el actual cine europeo.

En esta historia donde el espect¨¢culo viene a convertirse en pura narraci¨®n en elemento m¨¢s unido al coro de actores eficaces, s¨®lo un reparo podr¨ªa anotarse, referido a las sectiencias f¨ªnales cuando el protagonista huye a Berl¨ªn con su est¨²pida amante, olvidando sus anteriores intereses. En ese final la narraci¨®n vacila del mismo modo que se explica precipitadamente su actitud ante sus nuevos siervos que inauguran una futura ¨¦poca en los patios de su nueva f¨¢brica, de esta cerrada Lodz ahogada por el humo y los encantos, de una burgues¨ªa que bosteza en el teatro, capaz de vibrar tan s¨®lo ante los nuevos precios del algod¨®n, la lana o los telares.