La VIII del Tapiz, de Lausana

jos, Polonia y Suiza. A Espa?a le ha correspondido el estar representada por una sola participaci¨®n, la de Aurelia Mu?oz, al parecer, seleccionada entre veinticinco solicitudes m¨¢s.Desde sus mismos or¨ªgenes, la Bienal eludi¨® el conflictivo y espinoso reparto de premios. Asimilando deportivas filosof¨ªas, proclama que participar ya supone un galard¨®n moral, habida cuenta de la rigurosa selectividad que se viene aplicando. Pero hay una serie de figuras o artistas privilegiados que tienen asegurada su opci¨®n participadora, mientras que otros, por una u otra raz¨®n, son sistem¨¢ticamente excluidos. Una legi¨®n de j¨®venes, o de consagrados sin fuerza moral sobre el comit¨¦ de selecci¨®n, es anualmente eliminada de entre los cientos de solicitudes. Los artistas del Estado espa?ol, en especial los de la escuela catalana, no han conseguido, hasta el momento, abrirse camino entre el jurado internacional que preside Ren¨¦ Berger, cr¨ªtico de arte y, director del Museo de Lausana.

Como participaciones m¨¢s destacadas, cabe poner de relieve las que saliendo de lo puramente textil buscan una dimensi¨®n de espacio, envolvente y de talla humana. Magdalena Abakanowicz, la gran ?vedette? polaca y su compa?era, la yugoslava Jagoda Buic, as¨ª como la veterana Elsi Giauque y el joven Daniel Graffin, se expresan en este campo con grandes formas y voluminosos cuerpos, en di¨¢logo con la percepci¨®n y el tama?o del espectador. Entre las obras que mostraban un deseo m¨¢s expl¨ªcito de recuperar el valor y la riqueza de los materiales, su expresividad intr¨ªnseca (crines, sedas, lanas, yutes, etc¨¦tera) estaban las de Olga de Amaral, Las del matrimonio Ritzi y Peter Jacobi, la del norteamericano Knodel Gerhardt, que jugaba con los efectos de transparencia del pl¨¢stico, y la del japon¨¦s Kobayashi, con la intensidad crom¨¢tica de las sedas, as¨ª como los clavos hilvanados de la argentina-francesa Juana Tronquoy.

A la cabeza de quienes investigan las enormes posibilidades de anudamiento a partir de la cuerda, est¨¢n la barcelonesa Aurelia Mu?oz y la suiza Fran?oise Gr¨®ssen. La primera elevando por sus pensi¨®n una enorme faja de en trelazados anudamientos coronados por tres pin¨¢culos, la segunda, alineando enormes nudos o paquetes de cuerda en perfecta y seriada disposici¨®n a lo largo de un pasillo. Los relieves de la japonesa Naomi Kobayashi, a la manera de pir¨¢mides aztecas sobre superficies planas, no andan lejos de este campo de investigaci¨®n. El tapiz estandarte tuvo como espl¨¦ndida representante a Marta Palau, mexicana nacida en L¨¦rida, estrechamente identificada con la Escola Catalana de Tapisseria. Los efectos ¨®pticos y cin¨¦ticos aplicados al tapiz tuvieron como m¨¢ximos exponentes a Nicol¨¢s Sch?ffer, Arturo Sandoval, mexicano; Brigitte leclecq, belga, y Richard Artuszkiewiez, norteamericano. Las soluciones ?pop? acostumbran a encontrar ingeniosas aplicaciones en el tapiz como las enormes manos suspendidas del japon¨¦s Cinagi, las falsas puertas de Sonja Besselink, holandesa; los pastos y c¨¦spedes, de Jan Cremer, de la misma nacionalidad; los telegramas tejidos a gran tama?o, de Denis Doria, o el espectacular despliegue de pa?os apilados en enormes cantidades de Sheila Hicks.

Un continuo de experimentos, juegos e investigaciones, api?ados en una de las m¨¢s espaciosas naves del Museo Cantonal de Lausana.