Vanguardismo trasnochado

La novia del pirata (La franc¨¦e du pirate) Si examinamos el cine de vanguard¨ªa a lo largo de su historia, ya en una primera y superficial aproximaci¨®n, aparece dividido en dos grandes grupos. El primero, en cantidad y antig¨¹edad, lo integrar¨ªan aquellos filmes realizados por artistas ajenos al cine -pintores, escultores, m¨²sicos poetas...- y el segundo los realizados por gente de cine. Pel¨ªculas que intentan cambiar el cine desde fuera y desde dentro. Las aportaciones de las pel¨ªculas del segundo grupo suelen ser asimilables por el cine convencional, narrativo, una vez desaparecido su inicial efecto de sorpresa, mientras que el car¨¢cter excepcional y esencialmente acinematogr¨¢fico de las primeras hace que formen un g¨¦nero marginal, h¨ªbrido, impuro, cuya frontera con el cine tradicional es como una insalvable barrera.Nelly Kaplan, argentina afincada en Par¨ªs, escritora, documentalista e inseparable colaboradora de esa extra?a y discutida personalidad del cine franc¨¦s que es Abel Gance, realiz¨® con La novia del pirata su primer -y creo que ¨²nico- largometraje. Se trata de un filme lleno de referencias literarias, teatrales, pict¨®ricas, plagado de elementos dispares, a los que la Kaplan trata de dar unidad.

La historia de una joven francesa

La novia del pirata pinta la historia de una joven, Marie, pobre oficial de un pueblecito franc¨¦s, por cuyos favores rivalizan todos los muchachos del lugar, y alguna que otra hembra. Marie utiliza la ¨²nica arma que posee -su cuerpo-, para rebelarse contra los poderosos del lugar y para desenmascarar sus manejos hip¨®critas y su doble juego.Nelly Kaplan cuenta su historia en tono de farsa, pero incurre en un grave defecto: su pel¨ªcula no tiene ninguna gracia, lo que resta mucha efectividad a lo que deber¨ªa ser -y parece querer ser- una s¨¢tira corrosiva. Vistas hoy, a nueve a?os de su realizaci¨®n, las pretendidas audacias de La novia del pirata aparecen bastante limadas por el tiempo. Y el prestigio intelectual de que goz¨® -cien por cien extracinematogr¨¢fico-, bastante infundado. Sus caracter¨ªsticas recuerdan a las de aquel bluff intelectual del cine franc¨¦s de principios de los sesenta que fue Los abismos, insoportable bodrio teatral de Nikos Papatakis, en el que algunos santones de la cultura creyeron ver la mayor¨ªa de edad del cinemat¨®grafo.