Una reposici¨®n con los mismos cortes

Por si el grueso de los estrenos no fuera ya suficientemente triste, las reposiciones del verano est¨¢n resultando a¨²n peores de lo habitual. En un futuro pr¨®ximo, pero por desgracia no determinado, se van a reponer Moby Dick,de John H ustony Johnny Guitar, de Nicholas Ray. Entretanto, la ¨²nica reposici¨®n relevante es la de Grupo Salvaje, de Sam Peckimpah, feliz acontecimiento que posee, no obstante, algunos aspectos negativos que conviene resaltar.En primer lugar, la pel¨ªcula se estren¨® en Espa?a en enero de 1970 con varios minutos mutilados por la censura, corte que se mantiene, sin ninguna justificaci¨®n, en esta reposici¨®n. En segundo, la amorfa pantalla de Cinerama deforma totalmente las sabias composiciones de Panavisi¨®n de la pel¨ªcula. Y, en tercero, el estado de la copia, ?la noche del estreno!, dejaba ya bastante que desear.

Pasando a otras cosas, resulta sorprendente el que la pel¨ªcula, diez a?os despu¨¦s de su realizaci¨®n, no haya perdido ni un ¨¢pice de su fuerza original. Como, adem¨¢s, se da el caso de que, en esta d¨¦cada, los westerns no se han destacado especialmente, ni por su calidad ni por su cantidad, Grupo salvaje aparece como la ¨²ltima e indiscutible gran epopeya del g¨¦nero. Recientemente despejada por el espectador espa?ol la inc¨®gnita Monte Hellman, Peckimpah aparece como el ¨²nico continuador en los a?os sesenta y setenta del g¨¦nero creado por los Ford, Hawks, King, Walsh, Curtiz, Vidor, Ray, Mann y Boetticher..

En Grupo salvaje, Peckimpah realiza en cierta forma la s¨ªntesis de los temas desarrollados en dos de sus pel¨ªculas anteriores. Los hombres que pertenecen a un tiempo pasado e incapaces de adaptarse a los nuevos tiempos de Duelo en la alta sierra y la persecuci¨®n como obsesi¨®n y como totalidad de Mayor Dundee. Al hablar de Grupo salvaje se suele citar la crudeza de sus escenas de violencia o sus supuestas intenciones desmitificadoras. Pero quiz¨¢ las razones del impacto y la emoci¨®n que supone cada visi¨®n de esta pel¨ªcula deban buscarse en otro lado. Por ejemplo, en la sabia dosificaci¨®n de elementos contrarios sobre la cual est¨¢ construido el filme: planos supergenerales-primer¨ªsimos planos, realismo-poes¨ªa, ¨¦pica-intimismo, brutalidad-ternura, amigo-enemigo, infancia-vejez, siglo XIX-siglo XX, profesionalidad-estupidez, caballo-coche, etc¨¦tera.