Debates sobre el estado actual de la literatura norteamericana

Kurt Vonnegut, Jerzy Kosinsky, Barthelme, Pynchon, Hawks, Truman Capote, Norman Mailer y otros son nombres que definen la actual vitalidad de la literatura norteamericana, cuya situaci¨®n puede ser hoy una de las m¨¢s brillantes de todas las literaturas internacionales. Analizarla es, en buena parte, estudiar los comportamientos actuales de la sociedad estadounidense. Para efectuar ese estudio se reunieron en Madrid, a lo largo de la ¨²ltima semana, un importante grupo de americanistas.

Las ¨²ltimas corrientes de la literatura norteamericana, tanto en el campo de la poes¨ªa y narrativa como en el del teatro, fueron objeto de estudio y debate en una serie de conferencias, mesas redondas y coloquios que se desarrollaron a lo largo de esta semana en el Centro de Cultura de Estados Unidos, con la participaci¨®n de una docena de americanistas espa?oles y extranjeros de diversas universidades de Espa?a.El teatro norteamericano en la d¨¦cada de los sesenta, la moderna poes¨ªa americana y el posmodernismo en la novela fueron los tres tomas generales que se trataron colectivamente y en castellano, complementados por charlas individuales en ambas lenguas y la proyecci¨®n de varias pel¨ªculas.

?La literatura norteamericana es en estos momentos m¨¢s rica que la europea, m¨¢s creativa y din¨¢mica, se encuentra en estado de ebuilici¨®n?, asegura Mar¨ªa Lozano, profesora de la Universidad Complutense de Madrid, del grupo de americanistas promotores de esta semana, en collaboraci¨®n con la Embajada y el Centro Cultural de EE UU.

Borges, Barth y Nabokov, padres del posmodernismo

?En la narrativa, el posmodernismo representa la ¨²ltima vanguardia, la ruptura con la tradici¨®n de la novela realista?, explica Mar¨ªa Lozano. ?En los escritores posmodernistas, las referencias ideol¨®gicas o al mundo real y objetivo desaparecen. Se abandona la mimesis para crear una epistemolog¨ªa nueva, unos mundos alternativos, ficticios, a base de referentes exclusivamente literarios?.?Hacer el amor con las palabras? es la expresi¨®n de William Gaddis -uno de los autores posmodernistas- que consigna el principio generador de esta literatura que nace desencantada de s¨ª misma y del contexto donde se produce -una Am¨¦rica convaleciente de la crisis de Vietnam-, que integra todo tipo de t¨¦cnicas y formas expresivas. La pintura, la m¨²sica, etc¨¦tera, irrumpen promiscuamente en el discurso literario. Autores como John Barth, Barthelme, Pynchon, Hawkes, Kosinsky o Kurt Vonnegut -todos ellos in¨¦ditos o s¨®lo muy parcialmente conocidos en Espa?a- forman parte de la generaci¨®n posmodemista, depositaria y continuadora de la herencia de Borges, Barth y Nabokov, la gran triada-padre del movimiento, que, en ¨²ltimo t¨¦rmino, reconoce sus ascendientes en Joyce, Beckett o Proust.

?Reinterpretaciones irreverentes de la historia de la Humanidad, reflexiones sobre el acto de escribir y, sobre todo, el mundo er¨®tico, son los temas m¨¢s caracter¨ªsticos de la novela posmodernista?, a?ade Mar¨ªa Lozano. ?En general son textos bastante herm¨¦ticos, pero su lectura no cansa ni parece dif¨ªcil, porque ya no so trata de entender, sino de disfrutar una especie de sensualidad literaria?.

?En algunas obras le descubren elementos t¨ªpicos de la imaginer¨ªa barroca del realismo fant¨¢stico de un Garc¨ªa M¨¢rquez o de un Alejo Carpentier. Este hecho, as¨ª como la enorme influencia de Borges, reflejan un influjo mutuo, pues muchos escritores latinoamericanos han reconocido la importancia que ha tenido en su formaci¨®n la cultura anglosajona. En todo caso, es l¨®gico que los autores que han avanzado en una l¨ªnea de experimentaci¨®n epistemol¨®gica y ling¨¹¨ªstica desde un mismo punto de partida -Joyce o Beckett- hayan llegado en simult¨¢neo a conclusiones id¨¦nticas?.

Doble tradici¨®n teatral

?En el caso del teatro coexiste dos tradiciones paralelas: la que deriva de O'Neil, contaminada por los planteamientos comerciales de Broodway, y la creada por grupos m¨¢s modernos, como el Group Theatre o el Living, conocida por off-Broodway?, apunta Ana Ant¨®n-Pacheco, otra de las organizadoras de la semana, tambi¨¦n profesora de la Universidad Complutense de Madrid.?Adem¨¢s est¨¢ el off-off-Broodway, un teatro completamente destextualizado, abierto y de pura provocaci¨®n que ha surgido en San Francisco. Los grupos que practican esta forma de teatro suelen proceder de la izquierda, pero de una izquierda mucho m¨¢s divertida y menos respetable que la que aqu¨ª conocemos. Han conseguido incorporar lo l¨²dico al hecho teatral, convertirlo en una celebraci¨®n colectiva con participaci¨®n total, sin escenarios ni divisi¨®n entre los actores y el p¨²blico?.

Como afirm¨® Jos¨¦ Mar¨ªa Bardav¨ªo, de la Universidad de Zaragoza, en una mesa redonda en torno al teatro: ?Este teatro significa un regreso a las f¨®rmulas iniciales de la comedia griega, que ten¨ªa, sobre todo, un car¨¢cter de fiesta colectiva?.