La delicadeza celta de Emilio Cao

A falta de datos ling¨¹¨ªsticos, el movimiento celt¨®filo de Galicia (hay otro lus¨®filo) debe caminar por los senderos de lo no literario, como, por ejemplo, la m¨²sica. Eso es lo que el pasado martes ven¨ªa a explicar, sin decirlo, Emilio Cao, en la sala Olimpia, de Madrid.Emilio Cao sali¨® acompa?ado aocasionalmente de un contrabajo que tambi¨¦n le daba a la guitarra, pero ese apoyo, sin ser superfluo, si resultaba prescindible. Porque lo b¨¢sico eran el arpa, la c¨ªtara o la zanfo?a, con las que Emilio Cao iba soltando una m¨²sica pl¨¢cida y tranquila, pero llena de esp¨ªritu. El recital deb¨ªa ser grave, pero no lo fue tanto (?Uno quiere mont¨¢rselo de serio, pero no se puede?), sobre todo porque, a pesar de toda la seriedad, aquello era simplemente bello, y la belleza suele despertar sonrisas.

El p¨²blico, en su mayor¨ªa. y como era de esperar, se compon¨ªa de gallegos asilvestrados obligatoriamente en la capital, pero que, al parecer, no est¨¢n dispuestos a olvidar qui¨¦nes son. De manera que all¨ª se respiraba un cierto esp¨ªritu de reencuentro etnol¨®gico, de caracter¨ªsticas pl¨¢cidas y serenas. Y no es que el recital fuera siempre en el mismo tono, que por all¨ª pasaban romances de ciego y pandeiradas, canciones ac¨²sticas sin m¨¢s y aires que lo mismo pod¨ªan ser irlandeses que bretones. Si alg¨²n denominador com¨²n pod¨ªa unir tantos aspectos de la m¨²sica, ese factor ser¨ªa la delicadeza. Delicadeza en la voz, que recuerda mucho a la forma de cantar de Amancio Prada; delicadeza en los instrumentos, delicadeza s¨®lo boicoteada por una chicharra que desde el equipo de sonido se empe?aba en matizar en maquinismo tanto derroche de ac¨²stica. Y como final de fiesta, el convencimiento de que all¨ª casi todos est¨¢bamos felices y contentos, disfrutando de una comunicaci¨®n simple, sin aspavientos, pero sentida. O sea, muy bonito.