La pintura y la publicidad han sido marcadas por la obra de Magritte como precursor del 'pop', seg¨²n Juli¨¢n G¨¢llego

El papel jugado por el pintor Ren¨¦ Magritte como precursor del pop art y su influencia a nivel mundial en el movimiento figurativista, y por tanto en los pintores espa?oles adscritos a este estilo, sirvi¨® de punto de partida al catedr¨¢tico de Historia de Arte de la Universidad Complutense, de Madrid, Juli¨¢n G¨¢llego en su conferencia que, en torno al citado pintor belga, pronunci¨® en la Universidad Internacional Men¨¦ndez Pelayo de Santander. La influencia de Magritte, que a diferencia de Ernest Delvaux o Dal¨ª "basa un arte cerebral y po¨¦tico en im¨¢genes aparentemente triviales, expresadas con la falta de estilo de un pintor de muestras de tienda" y que una mirada r¨¢pida sobre uno de sus cuadros pueda determinar que parezca "la obra de un pintor de mingo, de un na?f", seg¨²n G¨¢llego, ha sido determinante no s¨®lo en el campo de la pintura sino en el de la publicidad.

Juli¨¢n G¨¢llego explic¨® que no s¨®lo en Espa?a sino en el resto del mundo, Magritte ha sido punto de referencia y objeto de permanentes alusiones en las obras de numerosos pintores. Como ejemplo espa?ol cit¨® el caso de Equipo Cr¨®nica.El juego del pintor belga "con la falsa equivalencia de las palabras, im¨¢genes y objetos reales", tres entidades distintas unas veces coincidentes, otras no, con la incongruencia de situar los objetos manejados y repetidos a lo largo de su importante obra en un contexto que no les pertenece, determina "el choque visual, la poes¨ªa extraordinaria, llena de imaginaci¨®n que se acent¨²a por la trivialidad del estilo, del que est¨¢ haciendo la negaci¨®n", en opini¨®n de G¨¢llego. "Las asociaciones de im¨¢genes, tema claro para Andr¨¦ Bret¨®n, es algo que se presenta en la memoria visual de Magritte", se?al¨® el conferenciante, "con la mayor naturalidad, eludiendo toda su misi¨®n a la l¨®gica".

Violar la raz¨®n

Para G¨¢llego esta actitud no es un mero juego, ya que en su opini¨®n "esos objetos colocados, tomando la famosa frase de Lautr¨¦amont en su libro Cantos de Maldoror, con el parag¨¹as o la m¨¢quina de coser en la mesa de disecci¨®n en un orden que viola toda raz¨®n, surge, no s¨®lo un poderoso manantial de poes¨ªa pl¨¢stica, sino que la aceptaci¨®n de la posibilidad de una realidad diferente a la que conocemos". Este estilo a modo de utilizaci¨®n conceptual del equ¨ªvoco, fue resumido por el profesor G¨¢llego, autor de un libro que estudia en detalle la figura de Magritte titulado El cuadro dentro del cuadro, con una frase del propio pintor: "Nuestra mirada", record¨®, "quiere ir siempre m¨¢s lejos quiere ver por fin el objeto, la raz¨®n de nuestra existencia.

En favor de un estilo individual

Francisco Calvo Serraller, director del curso El arte espa?ol. Del realismo a la nueva figuraci¨®n, plante¨® en su conferencia el debate producido en el arte espa?ol entre figuraci¨®n y abstracci¨®n. Tras se?alar la fuerte tradici¨®n realista en el arte espa?ol, sin olvidar "una especie de impresionismo, que se dio en llamar la veta brava representada fundamentalmente por Goya, y que era casi surrealismo", hizo hincapi¨¦ en los, en su opini¨®n, dos momentos de esplendor de la pintura figurativa en el presente siglo: la d¨¦cada de los sesenta y el momento actual, entendiendo ¨¦ste entroncado en las ra¨ªces de la d¨¦cada anterior y representado por un importante grupo de pintores j¨®venes la divisi¨®n simple entre arte abstracto y arte figurativo resulta, a criterio de Calvo Serraller, "cada vez m¨¢s insuficiente, no s¨®lo", a?ade, "porque no sirve para explicar en su rica complejidad el arte de nuestro siglo, sino tambi¨¦n porque estas tendencias antes consideradas como radicalmente antiest¨¦ticas, dialogan y se complementan entre s¨ª cada vez m¨¢s. Hoy en d¨ªa, que se habla ya de un arte posvanguardista, no se plantean las oposiciones de anta?o: se transita", concluy¨®, "de una tendencia a otra sin problema en favor de mi estilo individual, cuyo contenido deber¨¢ ser muy personal, pero tambi¨¦n, desde un punto de vista formal, ecl¨¦ctico".