Falsa denuncia

Un polic¨ªa norteamericano trabaja en la frontera con M¨¦xico. Su misi¨®n: impedir que los emigrantes entren clandestinamente en Estados Unidos. Trabajo simple, mon¨®tono, mal remunerado; el polic¨ªa protagonista sufre con su caprichosa esposa, que no cesa de comprar caros y ex¨®ticos objetos. Es inevitable, pues, que se sienta tentado por la corrupci¨®n. Otros polic¨ªas permiten la entrada de los emigrantes que saben sobornarlos. ?Por qu¨¦ ¨¦l no?La frontera se inscribe, pues, en un cierto cine de denuncia, que en los a?os treinta, bajo la presidencia de Roosevelt, adquiri¨® su m¨¢ximo inter¨¦s. M¨¢s tarde, la guerra fr¨ªa fue manipulando el g¨¦nero hasta desposeerlo de sinceridad. Hoy s¨®lo queda ya una ligera imitaci¨®n de aquella primera ¨¦poca.

Las pel¨ªculas suelen comenzar con un enunciado agresivo para reducir luego el mensaje final al m¨¢s reaccionario conformismo. Tony Richardson repite esta f¨®rmula: hay, s¨ª, algunos hombres corruptos, pero la honradez vence siempre en la batalla. Y quiere demostrarlo con una pel¨ªcula confusa, de narraci¨®n entrecortada, con m¨²ltiples secuencias in¨²tiles: la que inicia la pel¨ªcula, por ejemplo, un terremoto, no aporta dato alguno y est¨¢ resuelta con torpes temblores de c¨¢mara. No hay creatividad, no ofrece informaci¨®n.

Los personajes, por su parte, son de cart¨®n piedra. El protagonista, v¨ªctima de su mala conciencia, es el m¨¢s complejo y se perfila s¨®lo en tonos vagos, a los que Jack Nicholson aporta su inevitable histrionismo, m¨¢s comedido, sin embargo, que en ocasiones recientes.

A la debilidad base de La frontera se a?ade la irregularidad del doblaje castellano, empe?ado otra vez en que las pel¨ªculas biling¨¹es dejen de serlo. La dificultad de comunicaci¨®n entre polic¨ªas y mexicanos no se comprende con facilidad. Los dobladores, no obstante, han regateado sus voces en alguna secuencia mexicana con lo que la mezcla de lenguas se hace tan rara e in¨²til como la pel¨ªcula toda.