Melodrama cotidiano

Cordelia Brasil es un melodrama que ha tenido en los ¨²ltimos a?os muchas representaciones en Am¨¦rica. Es un tr¨ªo: fundamentalmente, una pareja que se ama-odia y un muchacho queda una especie de contrapunto al continuo conflicto. Cordelia es una oficinista de d¨ªa, prostituta de noche, que odia sus dos trabajos, con los que se defiende de la rudeza de la vida y con los que mantiene a Le¨®nidas, so?ador, ingenuo, mortalmente acobardado por esa misma vida.Rico es un adolescente que entra en escena como cliente de Cordelia y termina siendo parte de la casa; inocente, desocupado. Si alguna moraleja hubiera, estar¨ªa sobre todo al final: Le¨®nidas y Rico huyen hacia un cierto imposible, y Cordelia se suicida. Parecer¨ªa, por consiguiente, que estos in¨²tiles tienen m¨¢s defensas ante la presi¨®n insoportable de la vida que quien quiere defenderse de ella con realismo y con esfuerzo.

Construcci¨®n s¨®lida

La obra presentada tiene una construcci¨®n s¨®lida: apura el concepto de melodrama y de exageraci¨®n de los personajes hasta sacarlos del realismo de la situaci¨®n, hasta desbordarlos; y en ese sentido est¨¢ hecho el di¨¢logo y la escenograf¨ªa. Traducida del brasile?o al argentino, interpretada en argentino, contribuye al juego de distanciamiento-aproximaci¨®n pretendido.La interpretaci¨®n de los actores Susana Campos y Rudy Carrie -que es tambi¨¦n el traductor de la obra en cuesti¨®n- est¨¢ sobreactuada: no es un defecto, sino un efecto que corresponde a la exageraci¨®n, del g¨¦nero, a su necesidad de crear una colisi¨®n entre escena y espectador. Hay muy buen oficio en Ios dos y apuran ese oficio hasta llegar a veces a punto de grand guignol.

La idea general de la insoportabilidad de la vida, de la posibilidad de cualquier explosi¨®n que ponga punto final a todo, de la violencia de lo cotidiano, est¨¢ conseguida por todos los medios.