El artista norteamericano Kenneth Noland piensa instalar un taller en Barcelona

, El artista Kenneth Noland ha pasado varios meses en Barcelona realizando unos monotipos para la editorial La Pol¨ªgrafa. La serie, que ha podido ser contemplada en la galer¨ªa Joan Prats, ha sido mostrada en la feria de Basilea y pr¨®ximamente ser¨¢ expuesta en Valencia, Madrid y Nueva York. N oland asegura que se ha enamorado de Barcelona y que piensa instalarse en esta ciudad un taller de trabajo, en un piso antiguo de Eixample.

Kenneth Noland (Asliville, Carolina del Norte, 1924) es uno de los nombres m¨¢s destacados de la llamada abstracci¨®n colorista americana, movimiento que alcanz¨® su m¨¢ximo apogeo en los a?os sesenta. Estudiante en el Black Mountain College, cuyo director era Josep Albers, viaj¨® a Par¨ªs en 1948. En 1950 conoci¨® al influyente cr¨ªtico Clement Greenberg, quien le introdujo en la obra de Pollock, y a Helen Frankenthaler, cuya obra Mountain and sea ha sido siempre citada como el detonador de la v¨ªa colorista tanto de Noland como de Morris Louis.Mientras en Nueva York, poraquellos a?os, la influencia de De Kooning era avasaliadora, en el Black Mountain College Noland adquiri¨® una metodolog¨ªa posbauhausiana bien distinta: b¨¢sicamente, la relacionada con los problemas perceptivos que pueden establecerse entre el color y las formas geom¨¦tricas. A finales de los cincuenta empiezan a aparecer en su obra los discos conc¨¦ntricos, que condensan el efecto de? color y eni ocasiones provocan efectos visuales de rotaci¨®n; luego vendr¨ªan las formas en elipse y las romboidales y, a finales de los sesenta, las bandas horizontales con tonos muy sutiles, elegant¨ªsninos. Los temas que se abordan, a veces en series, son varios: la tensi¨®n entre formas cerradas y abiertas, la interacci¨®n del color seg¨²n las normas de la Gestalt, el juego entre imagen pintada y formato, etc¨¦tera. Suele utilizar dos tipos de combinaciones de color: la de los antiarm¨®nicos (por ejemplo, rejoazul-marr¨®n-rosa) y la de los tonales, derivados de Matisse.

Contra la interpretaci¨®n

En la conversaci¨®n mantenida con el pintor en Barcelona, Noland demostr¨® una suspicacia fuera de lo com¨²n hacia una posible interpretaci¨®n de sus obras y hacia la generaci¨®n que lo precediera como portadora de valores m¨¢s subjetivos e indirectamente pol¨ªticos (Pollock, Gorky, Motherwell, etc¨¦tera). La reacci¨®n es la t¨ªpica de una buena parte del arte norteamericano, visceralmente contraria a entender que una obra implica siempre una visi¨®n del mundo, y defensora a ultranza de los problemas estrictamente t¨¦cnicos.En este sentido, fue m¨¢s que interesante su explicaci¨®n de ciertos ejercicios en el Black Mountain, como el del collage o el de componer con letras, que tanto afectar¨ªa a Jasper Johns. Noland afirm¨® tambi¨¦n que hay dos gamas fundamentales de color, la de los grisesfr¨ªos, derivados de Goya (y que se extiende a Manet, Matisse en su primera ¨¦poca, Marquet, etc¨¦tera) y la de los terrosos. De la primera derivar¨¢ el color moderno.

La obra expuesta en la galer¨ªa Joan Prats son unos monotipos realizados el pasado enero en los talleres de La Pol¨ªgrafa. Esta particular t¨¦cnica gr¨¢fica es muy apreciada por dar un ¨²nico ejemplar; se realiza sobre una plancha de metal o de vidrio cubierto de una sustancia grasa. El dibujo se presiona entonces a mano sobre papel absorbente, en este casohecho tambi¨¦n a mano. Gran parte de su atractivo reside entre un resultado que est¨¢ impreso y las texturas conseguidas.

En ello radicar¨ªa la mayor novedad de estas piezas en el conjunto de la obra de Noland, ya que aqu¨ª no s¨®lo hay la evidencia de las pinceladas, sino tambi¨¦n alg¨²n trazo gestual y retoques pintados sobre la superficie impresa. En cu¨¢nto a la gama, es tonal, ci?¨¦ndose a combinaciones de fr¨ªos o c¨¢lidos, en una sutileza virtuosa y un tanto esteticista. Como en obras anteriores, el esquema composicional es el de los rombos (serie Bravo Costa Brava), el de diagonales (serie Bravo Barcelona) y el de lradios o aspas en un rect¨¢ngulo (serie Molinos Bravos); asociado a ellas, el color puede cerrarse o expandirse. Noland ha consegudo una vez m¨¢s un dominio perfecto de sus medios, de una t¨¦cnica que se cierra en sus propios l¨ªmites.