Juli¨¢n G¨¢llego describe los or¨ªgenes y el cambio de la pintura moderna

El profesor Juli¨¢n G¨¢llego contin¨²a hoy en la Fundaci¨®n March de Madrid el ciclo de cuatro conferencias que inici¨® el pasado martes sobre el tema de los Or¨ªgenes de la pintura moderna. El ciclo se ha planteado como complemento de la exposici¨®n antol¨®gica de Pierre Bonnard que actualmente exhibe la fundaci¨®n. Describe el contexto de cambio en el que se sit¨²a la obra del pintor.

En estas charlas, el profesor G¨¢llego describe el contexto de cambio en el que se sit¨²a la obra de Bonnard, a trav¨¦s de cuatro conceptos cuya transformaci¨®n nos va definiendo el car¨¢cter de la pintura moderna: un nuevo espacio, una nueva forma, un nuevo color y una nueva materia.En la conferencia del martes pasado, Degas y Lautrec le sirvieron como paradigmas del paso de un espacio tradicional, inm¨®vil y sim¨¦trico a un nuevo concepto de espacio de tipo experimental, m¨®vil, en el que el encuadre aprovecha lo casual. En la ponencia de esta tarde, Nueva forma: C¨¨zanne y Seurat, la elecci¨®n de este ¨²ltimo, nos dice el propio Juli¨¢n G¨¢llego, "puede sorprender por cuanto que Seurat, principal pintor del neoimpresionismo, parece m¨¢s en relaci¨®n con el color que con la forma. Pero, a mi juicio, ¨¦l es, junto a C¨¨zanne, el otro padre lejano del cubismo. En sus estudios al carboncillo puede verse claramente c¨®mo confiere a la forma, y al concepto de los valores en relaci¨®n con ella, un inter¨¦s mayor que al color".

El cambio en el color, que es el tema que aborda la charla del pr¨®ximo martes, es un aspecto que se encuentra pr¨¢cticamente en todos los pintores a los que alude el ciclo, pero cobra en Van Gogh y Gauguin un valor muy particular. "Hemos de pensar", apunta el profesor G¨¢llego, "en el sentido que dan al color, muy en relaci¨®n con el simbolismo, pero, al tiempo, de una manera muy pict¨®rica y pl¨¢stica, con esa cantidad de color, con esa potencia y agresividad, con las grandes superficies planas".

El problema de la materia, que centra el tema de la ¨²ltima conferencia del ciclo, encuentra en Monet un ejemplo muy claro.

"El camino a trav¨¦s del cual Monet va ensanchando su t¨¦cnica hasta llegar a esos cuadros de 1910 o 1915, que son ya enormes chafarrinones de pintura, deja bien claro su concepto de la materia como elemento expresivo. Incluso, de ese ¨²ltimo Monet podemos pasar, casi sin soluci¨®n de continuidad, a la gran abstracci¨®n l¨ªrica americana".