Gutierrez Arag¨®n inicia el retorno a la vieja m¨ªtica del cine desde los recuperados estudios Bronston

Los viejos estudios Bronston est¨¢n considerados como los segundos m¨¢s importantes de Europa en lo que a sus dimensiones se refiere, despu¨¦s de los de la productora Bavaria, de Munich. Inutilizados desde 1968, hace 12 a?os que fueron embargados por el Banco Exterior al productor norteamericano Samuel Bronston. Dicha entidad bancaria contin¨²a siendo la propietaria de los estudios, si bien el Ministerio de Cultura dispone de una opci¨®n de compra que concluye el pr¨®ximo a?o.Los estudios, consider¨¢dos en su momento de esplendor como una r¨¦plica de Hollywood, est¨¢n situados en la avenida de Burgos, n¨²mero 5. A la entrada, un deste?ido cartel advierte del peligro de perros que andan sueltos, pero que debieron de desaparecer junto a las superproducciones bronstonianas. Ya dentro del recinto, todo denuncia el abandono y explicable descuido de un complejo de edificios que a ¨²ltima hora pudo ser rescatado de la amenazante piqueta del Plan Parcial de Chamart¨ªn Norte.

Todo estaba inservible e inhabitable. Las ¨²nicas zonas utilizables que ha encontrado el equipo de La noche m¨¢s hermosa fueron las que habilitaron los miembros de TVE que realizaron la serie sobre santa Teresa de Jes¨²s.

Las raqu¨ªticas salas de maquillaje, en las que ahora se sientan Victoria Abril, Fernando Fern¨¢n G¨®mez, Jos¨¦ Sacrist¨¢n o Bibi Andersen, nada tienen que ver con las que utilizaron Sof¨ªa Loren o Ava Gardner en los a?os de m¨¢ximo esplendor de los estudios. Los servicios tambi¨¦n han tenido que ser habilitados apresuradamente, y lo mismo ha habido que hacer para disponer de un t¨¦l¨¦fono que comunique con el exterior.

Pintar y desinfectar

Jos¨¦ Jacoste, el jefe de producci¨®n de La noche m¨¢s hermosa, explica c¨®mo el equipo ha tenido que adaptar sus necesidades al camino trillado por los t¨¦cnicos de televisi¨®n en el estudio n¨²mero une, el m¨¢s grande de los tres que existen en el recinto, con m¨¢s de 2.000 metros cuadrados de superficie y 12 de altura, por el que el Banco Exterior cobra 50.000 pesetas por d¨ªa de rodaje.

"Su llegada debi¨® ser ca¨®tica", dice Jacoste, refiri¨¦ndose al equipo televisivo que les precedi¨®. "Ellos adecentaron las zonas al uso m¨¢s elemental: acondicionaron lavabos, limpiaron, hicieron pasarelas. Nosotros hemos aprovechado esas huellas'.

Al margen de tener que pintar los pasillos y desinfectar las zonas transitables, Jacoste se lamenta de la carencia de energ¨ªa el¨¦ctrica suficiente, ya que la central que exist¨ªa tambi¨¦n fue embargada. Para conseguir energ¨ªa suficiente el equipo tiene que usar dos grupos electr¨®genos, cuya utilizaci¨®n supone un coste car¨ªsimo dentro de los 90 millones del presupuesto de la pel¨ªcula. ?

Y por qu¨¦, pese a estas condiciones, decidieron utilizar los estudios Bronston? "Porque por sus dimensiones", responde Jaconde, "no hay otros semejantes en todo Madrid. Necesit¨¢bamos una nave de una altura m¨ªnima de 12 metros y no encontramos nada semejante en todo Madrid. El decorado que Gerardo Vera ha realizado para esta pel¨ªcula incluye un firmamento gigantesco, muy especial, y aqu¨ª lo hemos podido hacer".

Carlos Su¨¢rez, el director de fotograf¨ªa en este filme, est¨¢ satisfecho de la experiencia en los estudios. "La disponibilidad de una decoraci¨®n y una fotograf¨ªa espectacular era fundamental en este trabajo. Se necesita una luz atrevida y llamativa, que he resuelto a base de neones, pese a que este estudio tiene unas caracter¨ªsticas t¨¦cnicas totalmente desastrosas. No hay ninguna seguridad. Los mec¨¢nicos tienen que utilizar unas pasarelas sin barandillas, lo cual es muy peligroso y a m¨ª me tiene en tensi¨®n todo el tiempo".

Recuperar la m¨ªtica

Manuel Guti¨¦rrez Arag¨®n parece ser el m¨¢s satisfecho de todo el equipo por la utilizaci¨®n de estos estudios. "Te ofrecen la posibilidad de recuperar la vieja m¨ªtica del cine. La capacidad de manipulaci¨®n es enorme. Puedes crear todo un mundo de ilusi¨®n. En un mismo recinto puedes mandar que la gr¨²a te acerque un edificio ficticio de 12 plantas, que te giren el firmamento, que te abran las cabinas. S¨¦ que no todas las pel¨ªculas deben rodarse en estudios, pero es fant¨¢stica la posibilidad de contar con esto".

Dice tambi¨¦n que no todas las pel¨ªculas deben rodarse en el interior de los estudios. "El exterior es siempre m¨¢s barato porque no requiere el gasto suplementario de luz. En el caso concreto de esta pel¨ªcula era necesario. La historia se desarrolla en un plat¨® de televisi¨®n, y no pod¨ªa haber un marco m¨¢s adecuado que ¨¦ste".

Respecto al futuro de los estudios Samuel Bronston, Fernando Vivar Mira, representante del Banco Exterior, entidad propietaria de los estudios, explica que la situaci¨®n legal en estos momentos est¨¢ en que la Direcci¨®n General de Cinematografia, del Ministerio de Cultura, tiene un gran inter¨¦s en la recuperaci¨®n de los estudios, si bien el plazo para su compra el precio est¨¢ en torno a los 300 millones de pesetas- no concluye hasta el pr¨®ximo a?o. Los proyectos definitivos en cuanto a mejoras y acondicionamientos no se conocer¨¢n hasta entonces. Mientras tanto, la recuperaci¨®n de la vieja m¨ªtica cinematogr¨¢fica ha empezado.