El modernismo en sonidos

La muerte de Manuel Valls Gorina a edad no avanzada supone la desaparici¨®n de un m¨²sico plural, con notable presencia en el campo de la creaci¨®n, de la cr¨ªtica y de la divulgaci¨®n musical en numerosas publicaciones escritas.Impregnado de Catalu?a y de lo catal¨¢n, Se ha dicho que Valls Gorina vino a ser un representante del modernismo en sonidos. Su m¨²sica parte no alejada de las intenciones intelectuales del Grupo de los Seis franc¨¦s: cierta acidez, cierto humorismo y lahuida de la ret¨®rica pueden teneir all¨ª, en efecto, un precedente pr¨®ximo. Su obra es amplia e incluye diversos g¨¦neros. Compuso m¨²sica para la escena, como la de Primera hist¨°ria d'Esther, de Espriu (1955), o la ¨®pera de c¨¢mara El bon samarit¨¤ (1967). Su m¨²sica vocal es numerosa, y entre ella quiz¨¢ se encuentren los mejores logros de Valls: cabe destacar el ciclo Canciones del alto Duero sobre Machado (1950), las interesantes Can?ons dela roda del temps, sobre Espriu (1954), para voz y conjunto instrumental, o las 12 Canciones sefard¨ªes (1965), entre otras muchas canciones con piano que emplean textos de Alberti, Rosal¨ªa de Castro, Teixidor, etc¨¦tera.

La m¨²sica orquestal de Valls puede representarse por sus Estudios concertantes, para piano y orquesta (1958), Els artefactes de Paco,Tod¨® (1963), que la Orquesta Ciudad de Barcelona interpret¨® el a?o pasado, o el Concierto de guitarra (1965). Para conjuntos variables escribi¨® un Tema con variaciones sobre la muerte de V¨¦la Bart¨®k (1946), Veus del carrer (1966), Els preceptes (1967) o Serenata militar (1970), y en el g¨¦nero m¨¢s propiamente camer¨ªstico destacan un Tr¨ªo (1951), un Cuarteto (1962) y las Invenciones para viol¨ªn y piano, de las que existe tambi¨¦n versi¨®n con orquesta de c¨¢mara. Unas Fantas¨ªas para guitarra, su Sonata pian¨ªstica, una Tocrata para ¨®rgano y el Preludio alegre y nocturno, que se interpret¨® en la reciente Mostra de M¨²sica Catalana Contempor¨¤nia 1983, representar¨ªan la m¨²sica instrumental de Manuel Valls, como el Salmo penitencial, de 1957, significa su escueta aproximaci¨®n a la m¨²sica para coros. Reciente est¨¢ en Madrid el recuerdo del estreno de su Suite canalla y sentimental, una adaptaci¨®n para piano a cuatro manos que el maestro escribi¨® para un concierto de los Lunes Musicales de Radio Nacional, a partir de m¨²sicas compuestas con destinos cinematogr¨¢fico y teatral: La ciutat cremada y ?Vict¨°ria!, de Ribas, Companys: proc¨¦s a Catalunya, de Forns, y El cafe de la Marina, de Sagarra.

Su presencia como cr¨ªtico en distintos diarios y publicaciones peri¨®dicas ha sido notoria y no ha rehusado, en ocasiones, una cierta agresividad sincera o caracteres pol¨¦micos. Sus trabajos de ensayo e investigaci¨®n han llegado muchas veces al libro, por lo com¨²n con criterios de divulgaci¨®n general o de estudio de situaciones concretas, b¨¢sicamente apegadas al presente y a Catalu?a.