Aventura escrita de Memoria

No acaba de convencer esta incursi¨®n del otras veces brillante realizador ruso Andr¨¦i Konchalovski en el cine norteamericano. Sigue su filme un esquema muy cl¨¢sico de aventura, le atiene a la ortodoxia del juego, pero ¨¦ste se desfonda, crea expectativas que luego no cumple y, a media pel¨ªcula, la aventura est¨¢ vaciada por completo y la zona final de ¨¦sta, que es la que dentro de esa ortodoxia del crecimiento de la aventura deber¨ªa ofrecer la mayor tensi¨®n y capacidad de sorpresa, s¨®lo provoca la apat¨ªa de lo ya sabido y, por consiguiente, desinter¨¦s. Las premisas fallan y la conclusi¨®n se viene abajo.Lo mejor del filme son las primeras escenas del interior de la c¨¢rcel, con que comienza. Hay espesura en ellas, violencia y horror, pero resultan cortas, y la escapada de los presos, lo bastante prematura como para que el espectador no se empape de su necesidad de escapar de aquel infierno, que al estar s¨®lo enunciado no contagia al espectador y resbala sobre la piel de ¨¦ste sin llegar a concernirle.

Luego, cuando los presos escapan, todo comienza a ser sabido de antemano y, cuando sucede algo, o se intuye o, si le coge a contrapi¨¦ al espectador, es lo bastante pobre de imagen como para que no lo conmocione. Y esto sucede porque hay una p¨¦sima graduaci¨®n de los acontecimientos y ¨¦stos no son lo bastante contundentes e hipn¨®ticos en sentido visual. No hay identificaci¨®n con los personajes -eso se debe a la cortedad de las citadas escenas carcelarias- y el espectador, por tanto, no se sube al tren con ellos. Se queda fuera, y esto anula la indispensable emocionalidad del filme. Parece que el director se sab¨ªa la aventura de memoria y le sale un calco.