El gru?ido de Europa

El cine europeo, espectacular o no, lleva mucho tiempo so?ando con un espacio propio, un mercado unificado que sirva de amparo para una industria y unos artistas condicionados por el ¨¦xito internacional del modelo estadounidense.Jean-Jacques Annaud es la respuesta europea -una de ellas, la que ha logrado llevar m¨¢s espectadores al cine- a esta situaci¨®n. Despu¨¦s de un deb¨² anticolonialista -La victoire en chantant- sobre hechos que dividen al continente, Annaud ha optado por buscar lo que lo une, los or¨ªgenes comunes. De entrada tuvo que remontarse hasta la prehistoria con En busca del fuego, una pel¨ªcula sin palabras pero con gru?idos, con h¨¦roes reducidos a lo m¨¢s elemental, que dan sus primeros pasos en el dominio de algunas fuerzas de la naturaleza.

Tras esta experiencia darwinista vino. Eco ayudando, El nombre de la rosa, en la que el ingl¨¦s suplanta al lat¨ªn y una enorme biblioteca, accesible s¨®lo a unos pocos, se constituye en el pasado conjunto. Ahora, a trav¨¦s de El oso, Annaud nos propone una f¨¢bula que hermana el antropomorfismo de los animales disneyanos con un sencillo mensaje ecol¨®gico.

La puesta al d¨ªa de Disney pasa por admitir en escena la sangre y la muerte, la realidad de una naturaleza impresionante -Dolomitas travestidos de monta?as canadienses- y por lograr que la ley del m¨¢s fuerte no impida crear v¨ªnculos de amor entre los animales. Su protagonista es un osito hu¨¦rfano en busca de familia que duda entre los de su raza y unos cazadores que le suministran leche condensada con la que apagar su glotoner¨ªa.

La historia, el argumento, es breve, tal y como corresponde a un mundo en el que la palabra ha quedado abolida tanto para evitar conflictos bab¨¦licos como porque es innecesaria, ya que s¨®lo hay que manifestar los m¨¢s elementales deseos.

Al margen de los m¨¦ritos t¨¦cnico-zool¨®gicos que comporta un proyecto de este tipo, lo mejor de El oso es que incluye una serie de secuencias inesperadas, unas de ¨ªndole casi documental, otras de pura ficci¨®n. Entre las primeras figuran las que muestran a los cazadores siguiendo un rastro y, sobre todo, a los animales haciendo una demostraci¨®n impresionante de su fuerza; entre las segundas, los sue?os del osito protagonista, que convierten unas ranas en peligrosos gremlins. El resto es un remake en carne, hueso y pieles de Bambi, realizado con tanta abundancia de paciencia y dinero como falto de rigor.

Para Annaud, la cuesti¨®n del punto de vista, que acostumbra a ser central en la obra de un cineasta, es inexistente, ya que tan pronto adopta el del osezno y muestra los caballos desde el ¨¢ngulo que corresponde a un animal que puede pasar por debajo de su vientre, como se sit¨²a tras la mirilla del fusil que apunta al oso.