Incatalogables

El cine norteamericano, despu¨¦s de trillar y hacer intransitables muchos de los antiguos, busca nuevos caminos. A veces, pocas, los encuentra. Pero donde inesperadamente suele encontrarlos menos gastados es en guionistas y realizadores que huyen de la originalidad y se apoyan en modelos tradicionales gen¨¦ricos, buscando verlos con otra mentalidad y otros ojos.De este esfuerzo est¨¢n saliendo a flote pel¨ªculas detr¨¢s de las que hay cineastas muy interesantes por lo que tienen de incatalogables: es el caso de francotiradores como Lawrence Kasdam, Walter Hill, Martin Scorsese, Jonathan Demme y ahora este David Mamet, escritor y director de Las cosas cambian, pel¨ªcula que, como algunas de los antes citados, es, o as¨ª lo parece al principio, sabida, y sin embargo, a medida que entra por los ojos comienza a no parecerse a ninguna otra. Incatalogable.

Las cosas cambian es un pel¨ªcula en la que se entremezclan muy h¨¢bilmente personajes y situaciones de comedia con otras de pel¨ªcula policiaca de estilo negro. Nada nuevo hay en esta f¨®rmula, que hemos visto recientemente en After hours y El honor de los Prizzi, para entendernos, y m¨¢s atr¨¢s en muchas parodias en clave c¨®mica de esquemas argumentales tensos y enigm¨¢ticos. Nada nuevo, salvo la ma?a y el ingenio del experto escritor David Mamet y las ganas de saberse la lecci¨®n del aprendiz de cineasta David Mamet. La pel¨ªcula divierte, crea tensiones y las calma con elegancia y facilidad.

Por ahora, en las obras de Mamet predomina el escritor (ya curtido) sobre el realizador (todav¨ªa novicio), y su filme (como ocurre con el ingenioso House of games) es m¨¢s de hombre de cuartilla que de pantalla. Y no es que Las cosas cambian est¨¦ mal dirigida, sino que la direcci¨®n, aun siendo buena, no pasa de tal y, por consiguiente, no llega a superar a un gui¨®n que, ¨¦ste s¨ª, es mejor que bueno. El cineasta Mamet no hace invisible al guionista Mamet. Pero en todo gran filme ocurre lo contrario: por bueno que sea, el gui¨®n se funde con tal fuerza en la imagen que pasa inadvertido. Por contra, cuando el gui¨®n se ve es indicio seguro de que algo no funciona en la direcci¨®n. Es ¨¦ste un caso. La brillantez de la escritura estalla dentro de la simple correci¨®n de la filmaci¨®n.

Inseparables

Donde David Mamet alcanza el mayor acierto, adem¨¢s de en su personal¨ªsima manera de ordenar y dialogar la historia, es en la elecci¨®n de los actores: un magn¨ªfico reparto en el que los dos protagonistas, Don Ameche y Joe Mantegna, alcanzan, sobre todo el primero, la perfecci¨®n.Ameche, que en sus tiempos de gal¨¢n resultaba demasiado atildado, en su vejez -y esto les ocurre a muchos actores de ¨¦xito madrugador- le ha estallado dentro una especie de genio ignorado, casi una nueva identidad, que hace de ¨¦l un int¨¦rprete raro, tan incatalogable como su director en esta pel¨ªcula.

Cocoon, que le vali¨® un oscar, y su juego, admirablemente trenzado con el de Joe Mantegna, en Las cosas cambian, que le vali¨® dos premios de interpretaci¨®n en el ¨²ltimo festival de Venecia, han situado a Ameche entre los grandes, los verdaderamente grandes del cine actual. Su d¨²o con Mantegna es antol¨®gico, digno de una de esas legendarias parejas -recu¨¦rdese c¨®mo se crec¨ªan Jack Lemmon y Walter Matthau cuando actuaban juntos- capaces de prohibir al espectador imaginarios por separado.