Sautet recrea el mundo rom¨¢ntico en 'Un coraz¨®n en invierno'

Hace ahora 60 a?os, Benito Mussolini hizo construir un Palazzo del Cinema en el Lido de Venecia. En 1932, en aquella primera Mostra, Greta Garbo inund¨® con su melanc¨®lica mirada los pasillos del Gran hotel, y aqu¨ª cerca, al otro lado del mar, en las mismas monta?as donde ahora sus habitantes se matan en lo que un d¨ªa se llam¨® Yugoslavia, renaci¨® el mito rom¨¢ntico, y por ello cruel, de Frankenstein. La francesa Emmanuelle Beart no es Greta Garbo, pero en Un coraz¨®n en invierno, basada en la obra de otro monstruo rom¨¢ntico y cruel, el ruso Lermontov, se le acerca.

Un coraz¨®n en invierno est¨¢ escrita y dirigida por un singular director franc¨¦s al que pocos conocen, porque no es de los que se prodigan. Se llama Claude Sautet y cuida meticulosamente sus escasas pel¨ªculas. ?sta, por ejemplo, le ha costado cuatro a?os de preparaci¨®n. Cogi¨® un d¨ªa uno de los libros m¨¢s hermosos escritos en el siglo XIX, Un h¨¦roe de nuestro tiempo de Lermontov, y se lo reley¨® por en¨¦sima vez. Y algo se movi¨® en su imaginaci¨®n.Le conmovi¨® uno de sus relatos, aqu¨¦l que cuenta la historia de un oficial de la aristrocacia zarista que se finge enamorado para enamorar a la novia de un compa?ero de cuerpo, tan s¨®lo para, cuando ella se le entrega apasionadamente, rechazarla con bestial indiferencia: "Yo a ti no te amo". ?C¨®mo llevar a la pantalla, tra¨ªda a nuestros d¨ªas, esta rara y, al mismo tiempo delicada, brutal historia? Claude Sautet trabaj¨® en el guion hasta la extenuaci¨®n. Mim¨® cada escena, cada rasgo de cada personaje, la zona abismal de la crueldad del protagonista y, sobre todo, el desarrollo de la pasi¨®n y la herida que la agresi¨®n provoca en el comportamiento de una mujer joven, bella e inteligente, v¨ªctima de una estratagema del comportamiento que acerca al escritor ruso a las zonas m¨¢s esquinadas de la escritura del absurdo. Sautet intuy¨® lo que Lermontov tiene de adelantado a su tiempo y extrajo de aquella vieja historia de amor rom¨¢ntico una de las pel¨ªculas m¨¢s de hoy que puedan imaginarse.

En ella se enfrentan dos rostros que por s¨ª solos crean cine de primera magnitud: Daniel Auteil y Emmanuelle Beart. Casi no necesitan di¨¢logos; les basta para transmitir el crecimiento de sus tortuosas emociones complementarias y el silencio de sus miradas. Filme de estirpe cl¨¢sica, est¨¢ inundado pro un ritmo interior de alta precisi¨®n: calma en la exterioridad de la imagen y borrascosa en sus casi invisibles laberintos y recovecos ocultos.

La tragedia africana

Cine, almismo tiempo, f¨¢cil de ver y dif¨ªcil de capturar en su integridad, pues algo siempre se nos escurre en los ojos de la fluidez d¨¦ sus im¨¢genes. Una peque?a obra de gran altura, que encumbra a una de las actrices m¨¢s bellas del cine europeo, esta inolvidable Emmanuelle Beart capaz -como las grandes de su oficio- de asumir sin coartadas esc¨¦pticas la vieja e incombustible imagen de la pasi¨®n, del enamoramiento absoluto, sin barreras de contenci¨®n; y el derrumbe al final de este enamoramiento: el dolor, igualmente en estado pleno, que genera el amor. Complet¨® la buena jornada de ayer una pel¨ªcula senegalesa de Ousmane Sembene titulada Gwelvaar. Sembene es un veterano cineasta hecho en Francia y convertido en uno de los grandes visionarios de la tragedia de ?frica contempor¨¢nea. Hace cuatro a?os, con su excelente Campo de Thiaroye -por supuesto, desconocida en Espa?a- gan¨® aqui mismo el Gran Premio Especial del Jurado, desbancando a Paisaje en la niebla de Theo Angelopouolos. No caben patemalismos con su cine tercermundista. Es un trabajo serio, solvente, de alt¨ªsima profesionalidad que nos proporciona una visi¨®n dolorida de su pa¨ªs.Y la Mostra sigue, un poco apagada, con sensaci¨®n de islote. Por dentro, refriegas intestinas entre sus dirigentes, con ecos bastante mezquinos en la prensa italiana: una vez m¨¢s, la vieja y provinciana historia de la lucha por el poder en el interior de la Bienal de Venecia. Y por fuera, la inquietante cercan¨ªa de otra lucha, no ya mezquina sino salvaje, al otro lado del mar, casi a tiro de ob¨²s. En la lujosa terraza del hotel Excelsior, anoche, pudieron verse detr¨¢s de los lejanos bosques y ca?averales del norte de las lagunas del Veneto los resplandores de una alegre fiesta de fuegos artificiales.

"?Qu¨¦ ocurre ah¨ª?", pregunt¨® una muchacha desvestida con car¨ªsimas transparencias de seda y pinta de starlette. "Sarajevo, se?ora", contest¨® con endiablada sonrisa un camarero que no apartaba los ojos de sus tetas con andamio de silicona. La aspirante a estrella no lee peri¨®dicos:

?D¨®nde est¨¢ Sarajevo?, ?En Venecia? El camarero, con involuntaria lucidez, sigui¨® su broma: "S¨ª, se?ora".