La guerra sube a los escenarios de Sarajevo

Un tal Sekspir (Shakespeare en serbo-croata) comparte estanter¨ªas con un tal Josip Broz Tito. La habitaci¨®n no tiene cristales en las ventanas, del exterior llega una magn¨ªfica sesi¨®n de efectos especiales proporcionada por la propia realidad: estruendo de ametralladoras y morteros. Pero nadie se inmuta. En el s¨®tano del refugio, los integrantes del Teatro de Guerra de Sarajevo viven, ensayan y representan -desde esta misma tarde- El refugio, una reflexi¨®n sobre el compromiso art¨ªstico en tiempos de guerra: ?Debe el artista tomar el fusil o combatir desde el escenario?

A un actor de la compa?¨ªa le amputaron las dos piernas despu¨¦s de que un mortero estallara a su paso cuando volv¨ªa a casa al final de un ensayo. Una actriz tambi¨¦n ha perdido una pierna a causa de una granada. Y el en cargado de la iluminaci¨®n muri¨® en un bombardeo. Son el parte de guerra de una compa?¨ªa de teatro que forma parte del frente levantado por los artistas de Sarajevo -una ciudad sitiada desde hace cinco meses- ante la cat¨¢strofe. El Teatro de Guerra de Sarajevo es otra de las tantas paradojas de esta ciudad: serbios, croatas, musulmanes y un esloveno trabajan juntos, y un jud¨ªo preside la compa?¨ªa que ha acabado por convertirse en un movimiento cultural para tiempos de guerra.El refugio es obra de un director de escena, Dubravko Bibanovic, de 43 a?os, y un autor dram¨¢tico, Safet Plakalo, de 42, y relata el debate que sostienen un director y un autor sobre el deber del artista ante una situaci¨®n dram¨¢tica para su pa¨ªs: participar en la lucha desde el escenario o combatir en primera l¨ªnea. Es un debate que han sostenido en la realidad director y autor, y que les llev¨® a escribir la obra despu¨¦s de un mes de discusiones y, ahora, a representarla en un refugio. "No es un teatro de propaganda pol¨ªtica", dice Plakalo, "sino una forma de responder a la realidad. El teatro es el lugar donde se ponen en cuesti¨®n la vida humana y el futuro del hombre, donde nos ponemos en cuesti¨®n a nosotros mismos".

Una obligaci¨®n moral

Bibanovic tiene claro que el Teatro de Guerra de Sarajevo es una compa?¨ªa comprometida a fondo con el tiempo que le ha tocado vivir. "Hacer teatro en estos momentos es una obligaci¨®n moral, es una necesidad vital. La gente est¨¢ muriendo por los bombardeos, no tiene que comer. Dos actores han sufrido en su carne la violencia de los morteros y el t¨¦cnico de luces ha muerto. ?C¨®mo hacer una representaci¨®n despu¨¦s de todo eso? Esto nos obliga a tomar una decisi¨®n frente al horror. Y nuestra elecci¨®n es hacer teatro".

Mientras que el autor piensa que su deber es ir a primera l¨ªnea, el director cree que su obligaci¨®n es poner al hombre frente a sus responsabilidades. El deber del artista es salvar el destino humano. "Si todo el mundo combatiera, se perder¨ªa la dignidad, la capacidad de pensar, de reflexionar sobre lo que se hace". Al final de la obra, llega un funcionario del Gobierno y les pregunta qu¨¦ hacen. Si no escriben, si no act¨²an, ser¨¢n enviados a primera l¨ªnea. "Tenemos todo, tenemos la obra, los trajes, la escenograf¨ªa, pero nos falta lo fundamental: el p¨²blico", le responden. Azuzados por el funcionario para encontrar una soluci¨®n, el director decide que enciendan la luz y dedica la obra a todo el p¨²blico, al que se encuentre en el pat?o de butacas y al que sufre en Sarajevo y en Bosnia-Herzegovina. "El p¨²blico, es el mundo entero. De ah¨ª que al final de la representaci¨®n sean los actores los que deban aplaudir, como agradecimiento a esa parte del mundo, a los espectadores que se han jugado la vida para asistir a la representaci¨®n".

El Teatro de Guerra de Sarajevo se form¨® con un grupo de actores que huyendo literalmente de un bombardeo se refugiaron en el s¨®tano del Teatro de la Juventud y decidieron hacer teatro en medio del desastre. Ahora, forman parte de un movimiento cultural al que est¨¢n vinculadas 170 personas y est¨¢n poniendo en marcha un plan de trabajo bajo condiciones de guerra. Han recibido muchas donaciones privadas, porque "hay mucha gente en Bosnia-Herzegovina", dice Gradimir Gojer, otro de sus directores, "que piensa que no s¨®lo se combate con las armas, sino tambi¨¦n con el arte". La compa?¨ªa no s¨®lo pretende poner en marcha un teatro de repertorio en tiempos dif¨ªciles, sino que est¨¢ elaborando un gran montaje audiovisual sobre el sitio de Sarajevo, exposiciones de pintura y conciertos de rock en los refugios.

En la ciudad hab¨ªa tres compa?¨ªas profesionales y una Escuela de Arte Dram¨¢tico. Los bombardeos afectaron seriamente a los teatros donde estas compa?¨ªas trabajaban. El cabar¨¦ del Teatro de la Juventud es el ¨²nico espacio de que disponen. El autor duerme en el escenario y la entrevista la sostenemos en la cama del director: uno de los alargados asientos del cabar¨¦. La luz tiembla y acaba por desaparecer, pero hay luces de emergencia, como en todo cabar¨¦ que se precie. Rojas, naturalmente.