Cierto desasosiego

El director hispano-argentino Gustavo Tambascio dispone su discurso teatral en la ¨®pera Salorn¨¦ de Strauss alrededor del cabar¨¦ simbolista de finales de siglo. Wilde, Moreau y los personajes de la historia b¨ªblica se desenvuelven desafiando las convenciones del tiempo y llevando en su presencia la eternidad del Deseo y la Muerte.El concepto narrativo, la estructura dram¨¢tica y la simultaneidad de acciones acaban en su aglomeraci¨®n por ahogar el discurso musical. Se echa de menos una mayor unidad estil¨ªstica en el tratamiento pl¨¢stico y una capacidad de s¨ªntesis en el desarrollo. A Tambascio le obsesiona contar, situar, interrelacionar y dar claves, lo cual es en s¨ª muy meritorio, pero sus soluciones esc¨¦nicas e intelectuales adquieren un exceso de protagonismo.

El espect¨¢culo no acaba de cuajar en su lado comunicativo y es muy superior en escenas aisladas que en su dimensi¨®n global. La direcci¨®n de actores est¨¢ por debajo del retrato de los personajes. La sensaci¨®n de bazar, de cierto desasosiego, acaba por nublar la riqueza de ideas. Bien es verdad que ni la escenograf¨ªa -cutre, y muy pobre de est¨ªmulos-, ni la coreograf¨ªa -irrelevante-, ni la necesidad de los homenajes -Chereau, en la ¨²ltima escena- favorece la fluidez r¨ªtmica.

La Sinf¨®nica de Madrid, dirigida por Vadim M¨¹nster, realiz¨® una lectura agresiva, ¨¢spera, crispada, con un erotismo m¨¢s salvaje que voluptuoso. El elenco vocal pertenece al Teatro Chaikosvski de Perm (Rusia) con alg¨²n refuerzo como Herodes del Teatro Kirov de San Petersburgo o la propia Salom¨¦. Sus voces son naturales, impulsivas, primarias. Hubo instinto, pero sin exquisiteces. La melancol¨ªa, la fuerza, los acentos eslavos, son factores a su favor. Brillaron especialmente K. Pluzhnikov (Herodes) y V. Tiumentzev (Yokana¨¢n). En conjunto, los resultados art¨ªsticos se sit¨²an en un t¨¦rmino medio. Ni son tan excelentes como algunos comentaban a la salida del teatro, ni por supuesto tan disparatados y detestables como dec¨ªan otros.