Paul Auster hace volar su escritura con la imagen de "Lulu on the bridge"

Ayer llegaron los Idiotas subversivos que hace unos meses puso en camino el dan¨¦s Lars von Trier. Siguen rompiendo fronteras, escandalizando a las mentes estrechas de la Europa idiota. Pero la sorpresa lleg¨® de Nueva York. La trajeron Paul Auster, escritor y director de Lulu on the bridge, y Mira Sorvino, su protagonista junto a Harvey Keitel. Es cine de gran belleza y el mejor, m¨¢s conciso y conmovedor relato de Auster.

Las dos pel¨ªculas pasaron por los escaparates de Cannes sin levantar polvaredas ni entusiasmos. No llevan dentro cine de dise?o y moqueta, sino cine libertario e incatalogable la primera y exquisito cine cl¨¢sico de absoluta modernidad la segunda. Se trata de dos pel¨ªculas completamente vivas y completamente distintas, que cada una a su manera ofrece un camino al cine que viene y que nos proporcionan accesos a la esperanza.A la de Lars von Trier los pont¨ªfices del glamour la ignoraron porque no tiene pinta de productiva y porque tomarla en serio les convertir¨ªa en idiotas a ellos, ya que hace a?icos las convenciones del conservadurismo, los pactos de la modernez, y recupera con libertad y coraje absolutos la inocencia del cine fundacional, artesanal, primordial, incluso en sus gloriosos balbuceos, en sus ¨¢giles imprecisiones, en su emocionante elementalidad.

La gente estrecha rechaza la anchura de la met¨¢fora de Idiotas, porque es indigerible para los insulsos est¨®magos de la sofisticaci¨®n y del laboratorio de rutinas en que se ha convertido la producci¨®n que abastece masivamente al pesebre televisivo, que est¨¢ abarrotado de potitos de seudocine predigerido. No tiene ah¨ª cabida el cine abrupto e indigesto de Lars von Trier, y hay que felicitar por ello al temerario cineasta dan¨¦s, ese magn¨ªfico loco que desencaden¨® esta incatalogable aventura de unos Idiotas due?os de los resortes del talento de la libertad.

Tambi¨¦n, aunque algo menos, pas¨® all¨ª inadvertida la enorme belleza de Lulu on the bridge. Es demasiado buen cine para que arme la gresca en los compadreos del papel cuch¨¦ con la gram¨¢tica del truco, del efecto especial y el estrellato de dise?o pijo, hoy reinante. Pero Paul Auster, novelista, lleva en la sangre de su escritura un aut¨¦ntico chorro de celuloide cl¨¢sico. Lo dio suelta en el gui¨®n de Smoke y en su posterior contribuci¨®n, tambi¨¦n junto a Wayne Wang, a la direcci¨®n improvisada de Blue in the face. Y ahora, en esta Lulu on the bridge, una maravilla l¨ªrica, un delicado e intenso prodigio de cine de amor, introspectivo y elegante, que entra dentro, muy dentro, de las estancias donde se mueve la conciencia de la gente com¨²n. Auster afronta esta vez ¨¦l solo la escritura y la direcci¨®n y nos regala una joya, de la estirpe que su colega franc¨¦s Guediguian llam¨® hace poco "cine antiguo absolutamente moderno".

Con total solvencia profesional, mueve Paul Auster sombras y ecos del teatro de Wedeking y del cine de la inmensa Lul¨² de Louise Brooks, de La mujer del cuadro de Fritz Lang y de aquella portentosa cumbre -sint¨¦tica de expresionismo y surrealismo- del cine estadounidense titulada Jennie, que dirigi¨® el alem¨¢n William Dieterle. Un riqu¨ªsimo entramado de vivencias de la historia del cine se aprieta de esta manera en las im¨¢genes y en la profunda musicalidad del tiempo de este precioso y cautivador relato de Paul Auster, el m¨¢s hermoso de cuantos ha imaginado este f¨¦rtil fabulador de novelas, ahora convertido en m¨¢s, en mucho m¨¢s, que una simple promesa de cineasta.

No hay promesa, sino presencia, de aut¨¦ntico talento cinematogr¨¢fico, de estilo de cine puro, en esta primera aventura solitaria de Paul Auster dentro del dif¨ªcil y movedizo territorio que se extiende detr¨¢s de las c¨¢maras. Hay luz y sentido del tenebrismo, hay acabamiento, hay dominio del ritmo, de la creaci¨®n de lenguaje, de la redondez e incluso de inesperados giros de refinado pulimento de la sensibilidad para la captura y el enlace de las im¨¢genes. Hay, en definitiva, cine de ahora y de siempre, cine de verdad.