El Alberti plural, poeta y pintor, centra el congreso del centenario sobre el artista

"El poeta y el pintor se funden en el artista", dec¨ªa ayer Claudio Guill¨¦n en la conferencia inaugural del congreso Rafael Alberti y su tiempo. El miembro de la Real Academia Espa?ola, hijo de Jorge Guill¨¦n, compa?ero en la generaci¨®n del 27 de Alberti, reivindic¨® al creador total frente a su tiempo, al defensor como pocos del lenguaje y las palabras como arma suprema, para abrir una reuni¨®n que debatir¨¢ la figura del poeta durante toda esta semana en Madrid y que cuenta con la participaci¨®n de 80 expertos que discutir¨¢n sobre el artista en la Universidad Complutense.

Es el colof¨®n para el a?o del centenario del poeta. Pero, a juzgar por la frialdad de la sesi¨®n inaugural de ayer, queda esperar que la obra explosiva del andaluz viajero, comprometido y guerrero, encienda la mecha de un congreso internacional que durar¨¢ toda la semana. Apenas 70 personas, pocas para una reuni¨®n que se pretende tan ambiciosa, escucharon ayer la conferencia inaugural de Guill¨¦n, Rafael Alberti ante la literatura, en el sal¨®n de actos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, lugar en el que Alberti (El Puerto de Santa Mar¨ªa, C¨¢diz 1902- 1999) fue proclamado miembro de honor en 1988.

Por la tarde se traslad¨® la actividad a la Facultad de Geograf¨ªa e Historia de la Universidad Complutense, donde prosigue hoy con una conferencia de Santos Juli¨¢ por la ma?ana, Rafael Alberti, un intelectual en la

pol¨ªtica, y dos mesas redondas por la ma?ana y por la tarde tituladas El poeta en la calle. Y es que este congreso, organizado por la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales (SECC), que preside Luis Miguel Enciso, pretende, seg¨²n ¨¦l, "abordar al creador global, plural y comprometido".

Lo dec¨ªa en unas palabras breves que pronunci¨® antes de la conferencia de Guill¨¦n, acompa?ado en la mesa por Luis Alberto de Cuenca, secretario de Estado de Cultura, que tambi¨¦n habl¨®. En uno de los bancos que se suelen reservar a los invitados especiales se sentaba la viuda del poeta, Mar¨ªa Asunci¨®n Mateo, que se sent¨® sola frente a los dos.

No acudi¨® ayer a la inauguraci¨®n Pere Gimferrer, director del congreso, que excus¨® su ausencia por encontrarse al lado de su mujer, enferma. Le sustituy¨® en sus funciones Gonzalo Santonja, coordinador del encuentro, que coment¨® varios aspectos de este acontecimiento en una rueda de prensa anterior a la inauguraci¨®n de las sesiones, en la que tambi¨¦n estaban De Cuenca, Enciso, el escritor Juan Manuel de Prada y Antonio Bonet Correa, director del Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. "Debemos reivindicar una figura a veces simplificada cuando en realidad era un volc¨¢n creativo que desbordaba todos los g¨¦neros", dijo Santonja.

?Y cu¨¢les han sido las simplificaciones? Parec¨ªa que, por lo que se escuchaba ayer por entre los habit¨¢culos anchos, alt¨ªsimos y bien asentados en piedra de la Real Academia de San Fernando, eran los que ten¨ªan algo que ver con el compromiso activo. Enciso, en la rueda de prensa, habl¨® de pasada de su faceta pol¨ªtica: "Fue comunista", dijo. Guill¨¦n asegur¨® que el "testimonio pol¨ªtico colinda con su biograf¨ªa"; De Cuenca, ni menci¨®n, y Santonja prefiri¨® destacar su gran formaci¨®n "autodidacta y cl¨¢sica".

Pintor, poeta, prosista de testimonio constante con su Arboleda

perdida, dramaturgo de aventuras vanguardistas y variopintas -el pr¨®ximo 28 de noviembre se estrenar¨¢ en Madrid su obra Noche de guerra en el Museo del Prado, dirigida por Ricard Salvat-, gran amante del cine, una faceta que desgranar¨¢n Juan Manuel de Prada, que tambi¨¦n est¨¢ en el consejo asesor del congreso, y Rom¨¤ Gubern...

Un artista muy completo, en fin. Aunque por su activismo se pas¨® de puntillas ayer. Ser¨¢ hoy el d¨ªa en que se explore a fondo su compromiso. Adem¨¢s de Santos Juli¨¢, lo tratar¨¢n Joaqu¨ªn Marco, Juan Cano Ballesta y Jos¨¦ Luis Puerto. La pol¨ªtica le marc¨® y ¨¦l marc¨® a la pol¨ªtica como figura de acci¨®n. Lo mismo que le marc¨® el exilio, tanto el suramericano, que se centr¨® en su paso por Argentina, como el europeo, cuando se traslad¨® a Italia siempre junto a su primera mujer, Mar¨ªa Teresa Le¨®n y a su hija, Aitana, que ayer no estaba en la inauguraci¨®n del encuentro.

Guill¨¦n y Santonja abordaron ampliamente su literatura y sus fuentes de inspiraci¨®n durante su camino errante de transterrado. "Cuando lleg¨® a Argentina llevaba una colecci¨®n de cl¨¢sicos grecolatinos que hab¨ªa comprado en Par¨ªs en 1939, y esa colecci¨®n siempre viaj¨® con ¨¦l, despu¨¦s a Italia y finalmente a Espa?a", contaba Santonja. "Fue un autor autodidacta, s¨ª, pero de formaci¨®n asombrosa", a?ad¨ªa.

Pero no son s¨®lo los poetas de Grecia y Roma los que nutren el cuerpo po¨¦tico de Alberti. "Son Lope, Quevedo, G¨®ngora", coincid¨ªan muchos ayer. Era capaz de aunar lo gongorino, "en obras como Cal y

canto", dec¨ªa Guill¨¦n, con la violencia quevedesca de sus Versos a Franco. Pero tambi¨¦n mezclaba m¨²ltiples registros para alcanzar su poes¨ªa popular, lo mismo que se sumerg¨ªa en las vanguardias y en el intimismo llevado a la genialidad en Sobre los ¨¢ngeles.

Fue poeta perfeccionista, obsesionado por las estructuras de sus libros, "otra influencia de los cl¨¢sicos", defend¨ªa ayer Guill¨¦n, y a quien muchas veces acompa?aba una cualidad que est¨¢ reservada a unos cuantos elegidos, el virtuosismo: "Aunque mi padre dec¨ªa que es siempre un piropo que lleva impl¨ªcita una zancadilla", aseguraba el encargado de abrir el congreso. Pero, en el caso de Alberti, no. Quiz¨¢ tambi¨¦n porque no rehuy¨® la aventura en su lucha constante con las palabras: "La suya fue una escritura de alto riesgo en la que sus lectores encontraban siempre la tensi¨®n del desaf¨ªo", asegur¨®.