Moneo crea con su ampliaci¨®n del Prado un nuevo eje entre Vel¨¢zquez y el claustro

El arquitecto Rafael Moneo (Tudela, Navarra, 1937) plantea su ampliaci¨®n del Museo del Prado como un eje transversal desde los cuadros de Vel¨¢zquez al claustro de la iglesia de los Jer¨®nimos, en la parte posterior del edificio longitudinal de Juan de Villanueva que contiene el museo desde 1819 en la l¨ªnea del paseo del Prado. El arquitecto explic¨® ayer el estado de las obras en un recorrido con m¨¢s de un centenar de estudiantes como clausura de un curso de verano organizado por la Universidad Complutense de Madrid y la Fundaci¨®n Amigos del Museo del Prado.

La lecci¨®n de Rafael Moneo en el curso El pasado desde el futuro. Hacia el nuevo Museo del Prado sobre las arquitecturas a?adidas en los siglos XIX y XX a la obra de Villanueva se complet¨® ayer con una visita de hora y media a las obras de la ampliaci¨®n que, a espaldas del museo, se desarrollan en el claustro de los Jer¨®nimos y en la zona subterr¨¢nea de enlace con el edificio Villanueva a trav¨¦s de la bas¨ªlica proyectada por el arquitecto ilustrado.

El concurso de la ampliaci¨®n de 1996, ganado por Moneo (no quiso entrar en lo que llam¨® "un relato de aventuras"), plante¨® en el proyecto un componente transversal desde lo que Villanueva llam¨® bas¨ªlica, de la que s¨®lo lleg¨® a ver construidas las ventanas bajas, frente al desarrollo longitudinal entre el Jard¨ªn Bot¨¢nico y la calle de Felipe IV. "La bas¨ªlica era una pieza potent¨ªsima", explic¨® Moneo en unos planos que reflejan las distintas intervenciones en la zona realizadas por arquitectos como Pascual y Colomer, Jare?o, Arb¨®s, Muguruza y Chueca y Lorente.

La bas¨ªlica (sin el sal¨®n de actos construido en 1982) ser¨¢ el vest¨ªbulo de entrada a las colecciones y el paso desde la puerta Vel¨¢zquez, como una nueva v¨ªa de entrada, a la distribuci¨®n de servicios (taquillas, informaci¨®n, cafeter¨ªa, tienda) y el acceso al auditorio con capacidad para 500 personas y las escaleras mec¨¢nicas que conducen a las plantas de las exposiciones temporales y el claustro. La ampliaci¨®n a?ade 20.000 metros cuadrados a los 30.000 que tiene el Prado.

Esta zona de servicios entre el muro de la calle de Ruiz de Alarc¨®n y el muro del museo se plante¨® al principio como una cu?a acristalada y con una cubierta muy ligera. Fue una de las cr¨ªticas que llevaron a un ajuste del proyecto (que Moneo consider¨® "beneficioso") para transformarse en una terraza que ser¨¢ enriquecida con parterres. El espacio verde, que se extiende hacia el Jard¨ªn Bot¨¢nico, ha obligado a construir una estructura de columnas que atraviesan "como agujas chinas" la parte de las instalaciones, y el forjado se apoya sobre la pared del museo, ¨²nico punto de contacto de los dos conjuntos.

Moneo aporta una narraci¨®n entre Vel¨¢zquez y el claustro que avanza desde el espacio de recepci¨®n a trav¨¦s de dos galer¨ªas que entran en el museo. Hacia el claustro se avanza por escaleras mec¨¢nicas a las exposiciones temporales, que se comunican con un montacargas desde el s¨®tano de almacenes, que enlazan con los pabellones exteriores, dedicados a instalaciones t¨¦cnicas y sala de lectura, colocada en principio en el claustro, y al almac¨¦n del museo. Las medidas del claustro, de 25 ¡Á 25 metros, iluminan a trav¨¦s de una torre de vidrio en el centro las salas de exposiciones temporales, que aportan 1.200 metros cuadrados. Moneo explic¨® con detalle "la complejidad de las obras", con la cercan¨ªa de la iglesia y el museo siempre abierto, y recorri¨® todos los espacios hasta la reposici¨®n del claustro, los talleres y la fachada de ladrillo y piedra. "Las obras terminar¨¢n alg¨²n d¨ªa de la primavera que viene", dijo Moneo, un a?o despu¨¦s del calendario del Gobierno del PP.