Bernd y Hilla Becher documentan 130 tipolog¨ªas de edificios industriales

Los fot¨®grafos alemanes Bernd Becher (Siegen, 1931) y Hilla Becher (Potsdam, 1934) presentaron ayer la mayor retrospectiva de su trabajo documental de edificios industriales, en las salas de la Fundaci¨®n Telef¨®nica, de Madrid (Gran V¨ªa, 28, http://fundacion.telefonica.com, hasta el 7 de agosto). La selecci¨®n contiene medio centenar de tipolog¨ªas entre las 130 que han documentado desde que iniciaron el trabajo conjunto en 1959.

"Ya lo creo que estas construcciones tienen alma y memoria, personalidad. Los trabajadores de estos edificios se refieren a ellos con nombres de mujer, y ella es un alto horno", declara Hilla Becher, que junto a su marido Bernd, desde 1961, asisten con curiosidad a la presentaci¨®n, dentro de PHotoEspa?a 2005, de una retrospectiva de 40 a?os de su trabajo, que se acaba de montar en el Centro Pompidou de Par¨ªs.

Los Becher forman parte de la historia de la fotograf¨ªa contempor¨¢nea, maestros de la documentaci¨®n de "nueva objetividad" que desde los a?os ochenta difunde una generaci¨®n de artistas como Candida H?fer, Tomas Ruff, Andreas Gursky y Thomas Struth, cuyas im¨¢genes de grandes formatos se han visto con frecuencia en Espa?a en exposiciones individuales y colectivas. El IVAM mont¨® una muestra de las naves industriales, y la Fundaci¨®n Telef¨®nica tiene cinco piezas en su colecci¨®n de fotograf¨ªa.

La retrospectiva ha contado con la colaboraci¨®n de los Becher, que han revisado sus archivos de pruebas fotogr¨¢ficas y negativos para realizar una documentaci¨®n sistem¨¢tica de las distintas tipolog¨ªas de los edificios y objetos industriales, como la empleada en el siglo XIX para describir vegetales y animales.

Con el t¨ªtulo de Tipolog¨ªas se han agrupado las series de reproducciones de id¨¦ntico formato de construcciones que han fotografiado en instalaciones industriales de Alemania, Holanda, B¨¦lgica, Luxemburgo, Reino Unido y Estados Unidos. Los fot¨®grafos acudieron tambi¨¦n al Pa¨ªs Vasco en pleno desarrollo industrial, pero no les autorizaron a entrar en los altos hornos. "Casi siempre es complicado conseguir permisos para realizar nuestro trabajo. En Espa?a tambi¨¦n hab¨ªa objetos muy interesantes, pero eran otros tiempos. Cuando empezamos a trabajar hab¨ªa una desconfianza desde la II Guerra Mundial sobre estos centros industriales, y las autoridades eran reacias a permitir recoger unas im¨¢genes, ya que prefer¨ªan ense?ar las instalaciones nuevas que los objetos obsoletos".

La fotograf¨ªa industrial de los Becher aparece en tipolog¨ªas o grupos de reproducciones de id¨¦ntico tama?o que forman 46 paisajes o mosaicos industriales, en los que aparecen gas¨®metros, dep¨®sitos de agua, torres de refrigeraci¨®n, altos hornos, silos de carb¨®n y torres de refrigeraci¨®n de coque, silos de cereal, caleras, castilletes de extracci¨®n, naves industriales, plantas de tratamiento, graveras y detalles de exteriores e interiores de f¨¢bricas.

"Es una manera de ver las cosas", declar¨® Maria M¨¹ller, comisaria de la exposici¨®n con Armin Zweite, al recordar la respuesta que dan los Becher sobre las intenciones y conceptos de su trabajo. "Cuando en el futuro veamos algunos dep¨®sitos de agua pensaremos en ellos". M¨¹ller indica que utilizan la fotograf¨ªa como herramienta para sacar estos edificios industriales de su contexto e interpretarlos en un lenguaje objetivo. Llama la atenci¨®n sobre la t¨¦cnica, en blanco y negro, con el objeto en el centro de la imagen, sin movimiento a su alrededor y con largas exposiciones para recoger todos los detalles. En las composiciones hay trabajos de distintos a?os y lugares, "que es dif¨ªcil distinguir".