42 obras de Ribera reflejan el influjo tenebrista de Caravaggio sobre el gran pintor valenciano

El pintor Jos¨¦ de Ribera (X¨¤tiva, 1591- N¨¢poles, 1652) se march¨® siendo joven a Italia para formarse, como era habitual entre los artistas. All¨ª entr¨® en contacto con el naturalismo y el tenebrismo de las obras de Caravaggio, que hab¨ªa roto con la pintura manierista. Y se empap¨® de esa fuerte influencia como demuestran los 30 lienzos y los 12 grabados que se exhiben desde ayer en el Museo de Bellas Artes de Valencia dentro de la gran exposici¨®n Jos¨¦ de Ribera. Bajo el signo de Caravaggio (1613-1633). Es el Ribera "m¨¢s duro y riguroso", se?al¨® el director del museo, Fernando Benito.

Las obras proceden de numerosos y prestigioso museos y colecciones internacionales y nacionales. Muchas han viajado por primera vez a Espa?a gracias a la exposici¨®n, patrocinada por Caja Duero, que recal¨® en Salamanca antes de exhibirse en Valencia hasta el 4 de septiembre.

"La muestra se centra en sustancialmente en documentar la actividad de Ribera fuertemente influenciada por los ejemplos del naturalismo caravaggesco, hasta llegar en los a?os treinta a soluciones de un nueva belleza pict¨®rica, interesada en apropiarse de diversos aspectos del c¨¢lido y luminoso colorismo de los grandes maestros del Cinquecento veneciano, Tiziano en particular", explica en el cat¨¢logo el comisario de la exposici¨®n y director de la Soprintendenza per il Polo Museale Napoletano, Nicola Spinosa, que ayer no pudo asistir a la presentaci¨®n.

El espl¨¦ndido lienzo Apolo y Marsias, del Museo di Capodimonte, con el que concluye el recorrido expositivo, resume esa etapa de influencia de Michelangelo Merisi, conocido como Caravaggio (1573-1610), al tiempo que anuncia el cambio de estilo hacia una mayor luminosidad. "Sin alejarse de sus precedentes naturalistas, logr¨® dulcificar de manera progresiva su lenguaje expresivo, humanizando los caracteres y las reacciones sentimentales de los personajes", coment¨® Benito.

Pero hasta entonces los trazos del pintor valenciano, que se estableci¨® definitivamente en N¨¢poles y recibi¨® el nombre de Lo Spagnoletto, segu¨ªan el modelo del maestro italiano, que usaba de la luz para proyectarla sobre las formas con violencia, consiguiendo un mundo de claroscuros, un contraste brusco e intenso.

Tambi¨¦n Ribera empleaba como modelos de sus retratos de santos, m¨¢rtires o sabios, a gente corriente, escogida por "su apariencia m¨ªsera y despojada, por mostrar signos de continuos sufrimientos f¨ªsicos y ps¨ªquicos, tambi¨¦n como modelos concretos y ejemplares de incorruptible integridad moral", indica Spinosa.

A su vez, Ribera influy¨® sobre los pintores del Barroco espa?ol. Vel¨¢zquez le visit¨® en Italia. Fue "una figura fundamental del panorama art¨ªstico de la segunda mitad del siglo XVII", apunt¨® Felipe Gar¨ªn, asesor del Consorci de Museus, organizador de la muestra. La secretaria auton¨®mica de Cultura, Concha G¨®mez, y los representantes de Caja Duero, Antonio S¨¢nchez y V¨ªctor Manuel Junquera tambi¨¦n asistieron a la presentaci¨®n.