S¨®lo 48 horas de libertad

El premio de interpretaci¨®n para Juan Jos¨¦ Ballesta en la reciente edici¨®n del festival de San Sebasti¨¢n, conseguido por su trabajo en esta ¨²ltima pel¨ªcula de Alberto Rodr¨ªguez y sin lugar a dudas radicalmente injusto a tenor de la comparaci¨®n con otros trabajos all¨ª vistos y de mucha mayor enjundia, sirve no obstante para poner en evidencia un hecho sin el cual probablemente no se explicar¨ªa un filme como 7 v¨ªrgenes.

Porque, de alguna manera, y con permiso de la mayor sorpresa que aporta la visi¨®n de 7 v¨ªrgenes (la caracterizaci¨®n de un chaval desconocido, Jes¨²s Carroza, que literalmente se roba la funci¨®n), el filme empieza y acaba en el cuidadoso retrato del personaje que interpreta Juan Jos¨¦ Ballesta.

En ¨¦l empiezan, se explican y se acaban no s¨®lo el arco temporal y las peripecias que el filme abarca -esas 48 horas de libertad que obtiene un chaval delincuente para asistir a la boda de su hermano, ese reencuentro con el barrio y sus, digamos, circunstancias; esa puerta abierta hacia la nada-, sino la lecci¨®n que esos dos d¨ªas dejan en el ¨¢nimo del protagonista.

Porque todo lo que se negocia en esta ficci¨®n que se parece mucho a otras sobre el mismo tema (es una tendencia recurrente en el cine espa?ol, desde Los chicos y Los golfos, el peri¨®dico abordaje de la vida de los j¨®venes de barrio, el acercamiento a sus carencias, a la falta de horizontes que parece presidir su vida), tiene que ver con ese personaje, a quien Ballesta presta no un gran trabajo de creaci¨®n, pero s¨ª al menos una mirada endurecida y un gesto hosco, de prematuro vencido.

Y como no pod¨ªa ser de otra manera, lo que la pel¨ªcula ir¨¢ desgranando, un tanto con cuentagotas (y no siempre demasiado bien explicado: no hay m¨¢s que ver las actitudes del hermano el mismo d¨ªa de su boda) no es otra cosa que lo ya visto en otros filmes, ese mundo condenado de antemano, esas existencias tan prematuramente rotas y que, sin embargo, se niegan a aceptar de buen grado una derrota segura. No hay en esto ninguna sorpresa: si acaso la hay, y no poca, en el episodio que de alguna manera clausura todo el sentido de la pel¨ªcula, la irrupci¨®n de lo inesperado, del azar siniestro que es, tambi¨¦n, el estallido de la tragedia.

Comprensi¨®n y simpat¨ªa

Lo que hay que agradecer al director, Alberto Rodr¨ªguez, es que no pretenda contar nada m¨¢s (ni nada menos, claro) que lo que muestra. No hay en el filme ning¨²n deseo de profundizar en las razones de esas familias desestructuradas y carentes de una visi¨®n del mundo que vaya m¨¢s all¨¢ de la mera supervivencia, ni en mostrar quimeras ni ilusiones que vayan m¨¢s all¨¢ del mero ir tirando.

Y en todo caso, es un logro, y no menor, el haber sabido captar el tono de la vida de las clases populares, de los j¨®venes; el mostrar sin tapujos los lugares en los que viven, las (pocas) cosas que los mueven, sus escasas ilusiones; y hacerlo con una vivacidad no exenta de cierta dosis de comprensi¨®n y simpat¨ªa. Y si el resultado de esa visi¨®n es descorazonador, es sencillamente porque se parece a la vida misma.