Retratos arquitect¨®nicos

Roland Fischer tiene una trayectoria que le ha convertido gradualmente en un caso singular dentro de la influyente escuela alemana. Se dio a conocer a partir de los a?os ochenta con dos series de retratos de gran sobriedad y poder de abstracci¨®n, Monjes y monjas y Los Angeles Portraits. La caracter¨ªstica de aquellos retratos era el aislamiento de los individuos de cualquier contexto referencial y la concentraci¨®n de la imagen sobre cada uno de los rostros, haciendo de la superficie de la cara el eje sobre el que se constru¨ªa la tensi¨®n visual. En la d¨¦cada de los noventa comenz¨® a realizar diversos trabajos centrados en la arquitectura, entre los que se encuentra su serie Fachadas que ahora se presenta en Madrid.

Roland Fischer fotograf¨ªa fachadas de edificios, preferentemente sedes de diferentes corporaciones, empresas o instituciones, aquellas que progresivamente van definiendo y caracterizando el rostro de las ciudades; no es extra?o en este sentido que se haya se?alado reiteradamente la similitud del planteamiento entre las series de retratos mencionadas m¨¢s arriba y la de las fachadas: la abstracci¨®n y el inter¨¦s por despojar de referentes, con el fin de captar la esencia, ya sea de las personas o de los edificios.

De estas fachadas a¨ªsla

fragmentos que poseen una radical autonom¨ªa visual en la medida en que no remiten ya al referente arquitect¨®nico, al edificio, sino que aparecen sustentadas en su propio juego compositivo. El l¨ªmite de la fotograf¨ªa es aqu¨ª el l¨ªmite del cuadro. Estas fachadas se nos muestran como composiciones abstractas, en muchos casos marcadamente geom¨¦tricas, construidas a base de l¨ªnea y color. Como el propio Fischer se?ala, "podr¨ªan evocar las caracter¨ªsticas de las colour-field paintings (pinturas de campos de color), sin dejar de ser fotos cl¨¢sicas de objetos". Y aqu¨ª precisamente reside el inter¨¦s de estas fachadas, que entran de lleno en uno de los aspectos m¨¢s interesantes del di¨¢logo actual entre pintura y fotograf¨ªa: la tensi¨®n entre figuraci¨®n y abstracci¨®n. El l¨ªmite de lo reconocible como fotogr¨¢fico, aquello que remite a un referente y sin embargo afirma su autonom¨ªa como imagen. Y por otro lado, lo pict¨®rico, saturando la imagen, desmembr¨¢ndola y recomponi¨¦ndola.