La cocina de Lichtenstein

Realmente ?qu¨¦ podr¨ªa decirse aqu¨ª sobre Roy Lichtenstein que no haya sido dicho antes o que el lector no sepa o imagine? Sobre todo despu¨¦s de la excelente exposici¨®n que tuvo lugar en el MNCARS hace menos de dos a?os. En realidad, la trayectoria de Lichtenstein como figura eminente del pop se nos presenta hoy tan luminosa, que tiende a resultar deslumbrante, incluso casi un poco cegadora. La enorme pregnancia de sus pinturas, tanto las m¨¢s c¨¦lebres, derivadas de los arquetipos del c¨®mic, como las concebidas en forma de transfiguraci¨®n de los grandes iconos del arte, o su seria y permanente reflexi¨®n sobre el poder hipn¨®tico de las im¨¢genes y su eventual fuerza narrativa, desde siempre asociada a las viejas y nuevas mitolog¨ªas, todo ello junto parece envolver su obra con una especie de halo de inmediatez apabullante.

Lo que tiene de interesante esta exposici¨®n estriba justamente en la manera en que muestra el trasfondo de ese trabajo, centr¨¢ndose no en la obra acabada, sino en el proceso. Consiste en un conjunto de 65 dibujos y collages preparatorios de una veintena larga de pinturas de entre los a?os setenta y noventa. Esas pinturas no est¨¢n presentes en la exposici¨®n pero en estas circunstancias -se dir¨ªa- apenas se las echa de menos. Puesto que aqu¨ª de lo que se trata es de ver c¨®mo han ido surgiendo.

Por ejemplo, su Laocoonte (1988), dos dibujos y un collage in progress, en donde no faltan los ofidios asesinos, los dos hijos tan desproporcionadamente enanos y el gesto del sacerdote, que pasa de muy sufriente a s¨®lo estre?ido, con el a?adido de un barquito de vela que ni Agesandro ni Virgilio hubieran podido imaginar. O la divertida Escena en la playa con estrella de mar (1995), en donde los rostros de las muchachas desnudas cambian a medida en que sus cuerpos se llenan de los famosos Benday dots y, al tiempo que se transforman de figuras dibujadas en modelos de c¨®mic, cobran o pierden alegr¨ªa. Estos trabajos preparatorios de las pinturas de Lichtenstein no pueden sustituirlas sin m¨¢s, seguramente, pero no por ello carecen de su particular valor aut¨®nomo. Nos ense?an las mediaciones de que se alimentan las obras terminadas, pero nos demuestran tambi¨¦n lo necesarias que eran todas esas mediaciones -al fin y al cabo, las del dibujo-, y hasta nos dicen bastantes cosas acerca del inteligente sentido del humor del que nacieron.