Cindy Sherman como met¨¢fora

El artista periodista y cineasta Paul Hasegawa-Overacker (en adelante, Paul H-O) fue durante cinco a?os pareja de Cindy Sherman, escurridiza, c¨¦lebre e inquietante fot¨®grafa que ha hecho del camaleonismo un arte. ?l dirig¨ªa un programa de televisi¨®n sobre arte que fue testigo de c¨®mo la escena neoyorquina abandon¨® la audacia para entregarse a la comercialidad, el glamour y el poder del dinero. Todo esto se cita en el documental Guest of Cindy Sherman, que el productor Chris Trela presentar¨¢ en el festival Documenta Madrid ma?ana.

Este agitador, obsesionado con archivar en video y por escrito su propia existencia, co-dirige el filme junto a Tom Donahue, uno de los primeros que escuch¨® la an¨¦cdota que da t¨ªtulo al documental. Paul H-O, con debilidad por el humor punzante y sin miedo a mostrar su propia vulnerabilidad, explic¨® v¨ªa telef¨®nica el germen de la pel¨ªcula: "Llevaba siendo la pareja de Cindy varios a?os y un d¨ªa acud¨ª a una de las muchas recepciones que le ofrecen. En vez de sentarme a su lado me colocaron en otra mesa, lejos. Ni siquiera se molestaron en escribir mi nombre, simplemente hab¨ªa un papel que dec¨ªa 'Guest of Cindy Sherman (invitado de...)'. Fue un shock de tal calibre que escrib¨ª un mon¨®logo muy ir¨®nico y lo interpret¨¦ en casa para un grupo de amigos, que se partieron de risa. Cindy lo vio en video y fue la primera en apoyar la idea de hacer un documental sobre mi experiencia de vivir junto a alguien famoso, en mi caso, una de las artistas menos p¨²blicas del planeta y sobre la que todo el mundo siente curiosidad".

Afortunadamente para Sherman, su ex novio ha cuidado mucho la parte que le dedica. "No era mi intenci¨®n exponer de forma morbosa la intimidad de una de las artistas m¨¢s reacias a compartir p¨²blicamente su vida privada", explica el director. Claro que Sherman tambi¨¦n habr¨¢ tenido algo que decir; ambos acordaron que ella tendr¨ªa derecho a revisar el material final "y censur¨® unas cuantas escenas".

Cuando la cinta se estren¨® hace ya un a?o en el Festival de Cine de Tribeca, sembr¨® la pol¨¦mica. La artista asegur¨® que no ten¨ªa nada que ver con el documental.

Adem¨¢s, el sangrante retrato que Paul H-O de c¨®mo los artistas se han transformado en celebrities por v¨ªa del dinero que mueven y la burbuja econ¨®mica en la que ha flotado el mundo del arte hasta que lleg¨® la crisis, no es precisamente halag¨¹e?o. "Es casi una perversi¨®n que los artistas se conviertan simplemente en acciones que suben y bajan en funci¨®n de las manipulaciones de galeristas o gente con mucho dinero que sabe c¨®mo jugar con el mercado. Creo que barrios como Chelsea, donde s¨®lo hay galer¨ªas, no son naturales. En el Soho o el Lower East Side de anta?o, las galer¨ªas llegaron porque hab¨ªa artistas que insuflaron vida a los barrios. Chelsea fue una invenci¨®n artificial movida por intereses inmobiliarios y financieros. Es como un supermercado del arte. Pero en realidad hoy es mucho m¨¢s interesante Brooklyn que Manhattan, porque es ah¨ª donde viven los artistas".