La Fura dels Baus m¨¢s profana

Si hay una partitura grandiosa y sensual, gloriosa y en¨¦rgica, er¨®tica y explosiva, tan llena de vida y pecados como de iron¨ªa, parodia y desmesura, ¨¦sa es la provocadora Carmina Burana, de Carl Orff. Aquellos textos medievales escritos entre el siglo XII y XIII, encontrados en el monasterio de Bura Sancti Benedicti (Baviera), donde los monjes y estudiantes se re¨ªan de todo lo establecido y cantaban al placer desmedido, a la org¨ªa y al vino, a la juerga permanente y al sexo con y sin condena, han perdurado a lo largo del siglo XX y siguen haci¨¦ndolo en el XXI, desde que Orff les pusiera m¨²sica en 1938. Oro puro para un grupo como La Fura dels Baus.

En mitad de la Alemania nazi y para deleite del propio Hitler, este compositor extra?o y amante del exceso quiso hacer una cantata que deslumbrara por el magnetismo y la espectacularidad de la m¨²sica. Pero 80 a?os despu¨¦s, el grupo de teatro catal¨¢n ha deseado ir m¨¢s all¨¢. A la m¨²sica le ha a?adido dramaturgia, olores de lavanda y una constante explosi¨®n de los sentidos para inaugurar hoy la 70? edici¨®n de la Quincena Musical Donostiarra."Carmina Burana es completamente furera", proclama Carlus Padrissa, director del grupo catal¨¢n. Un total de 30 a?os lleva La Fura dels Baus dando ca?a, reventando escenarios, teatros de ¨®pera, recintos, carpas, plazas de toros, estadios de f¨²tbol... Ahora aterrizan en el Kursaal junto al Orfe¨®n Pamplon¨¦s y la Orquesta Sinf¨®nica de Castilla y Le¨®n, dirigida por su titular, Alejandro Posada, para ofrecer su visi¨®n teatralizada de una de las obras musicales que m¨¢s se interpretan por todo el mundo.

Si Carmina Burana resulta totalmente furera es por esa constante explosi¨®n sensual y sexual, por esa radical y nada recatada llamada al puro instinto. Furera por lo provocador, por ese ataque a las convenciones, por esa exaltaci¨®n de lo carnal. Tan alejada del cielo, tan cerca del mero para¨ªso. Aqu¨ª en la Tierra. "Por lo at¨¢vico", comenta Padrissa. Aunque, entre todo lo dem¨¢s, lo que sobresale es la m¨²sica. "Eso es lo fundamental. Si no, apaga y v¨¢monos", asegura el director.

Pero adem¨¢s de la partitura, ya de por s¨ª impactante, Carmina Burana contiene elementos muy tentadores para que un grupo de teatro quiera transformarla en algo m¨¢s que una cantata. As¨ª que en esta Carmina de la Fura aparecen encarnadas en im¨¢genes vol¨¢tiles y juguetonas, entre el surrealismo y la posmodernidad, con sus plantas carn¨ªvoras, el agua, el fuego, la luz, las manadas de caballos desbocados, los deshielos, las vendimias y los latidos descarnados y profundos. Adem¨¢s de pollos asados (en lugar de cisnes), cl¨¦rigos entregados al pecado (los "hermanos pervertidos", los "monjes separados" que aparecen en el texto) y j¨®venes desbocados con doncellas en plena b¨²squeda del deseo, presumidas y tentadoras.

Es un espect¨¢culo fogoso y din¨¢mico, donde no falta el sentido del humor. Plagado de im¨¢genes en movimiento y cantantes en permanente acci¨®n entre el p¨²blico y en el escenario. Un espect¨¢culo que girar¨¢ por Espa?a y Europa. "Est¨¢ concebido para auditorios, no para teatros de ¨®pera", comenta Padrissa. En el centro hay un c¨ªrculo revestido de tela en la que se esconde la orquesta. "Es un acelerador de part¨ªculas, as¨ª lo llamo yo", comenta el miembro de La Fura. Sobre ¨¦l, que se mueve, sube y baja, se proyectan v¨ªdeos. "Im¨¢genes que cumplen una funci¨®n de luz para el espect¨¢culo", aseguran David Cid y Sagar Fornies, autores de todo el trabajo visual.

A los dos lados del escenario est¨¢ el coro. Las mujeres a la izquierda y los hombres a la derecha. No todos enfrente, como suele ser lo habitual. "Eso nos ha creado algunas dificultades, al principio, pero ahora estamos bien adaptados", comenta Igor Ijurra, director del Orfe¨®n.

La colaboraci¨®n con el coro ha sido fundamental. Desarrollar¨¢n el proyecto a lo largo de cuatro a?os. "Ir¨¢ creciendo con el tiempo. Nos hace ilusi¨®n trabajar juntos, es un coro muy dispuesto, muy entregado a todo lo que les pedimos", afirma Padrissa. La orquesta ir¨¢ variando seg¨²n los lugares donde recale, lo mismo que los solistas que hoy y ma?ana saldr¨¢n a escena: Svetlana Doneva, Amparo Navarro, Xavier Sabata y Thomas Bauer.

Alejandro Posada, director de la Sinf¨®nica de Castilla y Le¨®n, aparece en el ensayo un tanto asustado por el enjambre furero. Se ve m¨¢s en una ¨®pera con su punto lig¨¦rsico que un una obra vocal sin planteamiento, nudo y desenlace. Pero le gusta la experiencia. "Creo que la Fura ha conseguido articular perfectamente la palabra con la escena y la energ¨ªa de la orquesta", comenta el m¨²sico colombiano, titular de la formaci¨®n desde hace siete a?os.

No le cost¨® a Carlus Padrissa meterse en ello. Lo pari¨® navegando. Pero todo surgi¨® de un streeptease. "Conceb¨ª unos 10 minutos para un espect¨¢culo en el que varios directores de teatro deb¨ªamos escenificar un desnudo". As¨ª vio que funcionaba bien y decidi¨® que pod¨ªa convertirse en un buen reclamo. Luego, la agencia barcelonesa Camera les propuso trabajar a partir de la obra de Orff. Y lo pusieron en marcha.

Fue entonces cuando Padrissa lev¨® el ancla del barco de la compa?¨ªa, el Naomon, y se puso a crear. "Ha navegado ya 40.000 millas, el equivalente a dos vueltas al mundo. Me inspiro m¨¢s flotando que en tierra firme", asegura. As¨ª, tanto ¨¦l como ?lex Oll¨¨ -el otro director furero; de los miembros del grupo es el m¨¢s especializado en ¨®pera y la m¨²sica cl¨¢sica- es como han concebido algunas de sus ¨²ltimas aventuras. Esta Carmina Burana y tambi¨¦n la tetralog¨ªa de El anillo del Nibelungo, de Wagner, con la que han triunfado la ¨²ltima temporada en el Palau de les Arts de Valencia junto a Zubin Mehta.

Precisamente tienen el barco ahora atracado en el Rin, el m¨ªtico r¨ªo en el que se inspir¨® el compositor para concebir 16 horas de m¨²sica descomunales, las que componen estas cuatro ¨®peras. As¨ª la Fura va navegando por las acaudaladas, arriesgadas y borrascosas aguas de la gran m¨²sica. Desde que G¨¦rard Mortier les consagrara en el Festival de Salzburgo encarg¨¢ndoles a finales de los a?os noventa La condenaci¨®n de Fausto de Berlioz, hasta ahora, La Fura ha concebido m¨¢s de 10 ¨®peras y cantatas para varios teatros y festivales del mundo. "?Qui¨¦n nos lo iba a decir", comenta Padrissa.

Lo que en un principio les resultaba un mundo ajeno, se ha convertido en un medio en el que se sienten seguros y donde han creado casi escuela, siempre entre la pol¨¦mica y el deslumbramiento. "?ltimamente con demasiadas buenas cr¨ªticas, lo que nos preocupa", comenta ir¨®nico. ?Se estar¨¢n acomodando? "No s¨¦, no s¨¦... A veces nos lo preguntamos. En serio, nos parece extra?o". Llegaron para remover cimientos; ahora el p¨²blico les aplaude y les consiente de todo. Raro, raro.

Le est¨¢n cogiendo es gusto. Despu¨¦s de haber transitado por buenas partes del repertorio, desde un L'orfeo, de Monteverdi, que representaron ante 500 personas en alta mar dentro de su Naomon, a La flauta m¨¢gica, de Mozart o El anillo... han saltado a piezas como El castillo de Barbazul, de Bela Bartok u obras completamente contempor¨¢neas, como el Quijote de Jos¨¦ Luis Turina. "Ya no podemos decir que venimos de fuera de este mundo, nos ha atrapado", comenta Padrissa.

Una tentadora 'Carmina Burana' aterriza en el Kursaal de la mano de La Fura dels Baus