Joan Mir¨® regresa al Rijksmuseum

Joan Mir¨® (1893-1983) vuelve a ?msterdam, en una suerte de eterno retorno al lugar de su inspiraci¨®n. Parad¨®jicamente, entre sus colegas de cabecera figuraron dos maestros holandeses del Siglo de Oro: se llamaban Jan Steen y Hendrick Sorgh y su especialidad era el costumbrismo de precisi¨®n fotogr¨¢fica.

A mediados del siglo XVII, convirtieron en ¨¦xito de ventas las escenas cotidianas de los hogares holandeses. Sus cuadros de bailes, banquetes de boda y serenatas caseras atrajeron de tal modo a Mir¨® que les dedic¨® tres de sus obras. Estos lienzos, denominados Interiores holandeses, sus bocetos y los originales cl¨¢sicos que los inspiraron se han reunido por primera vez en una muestra organizada por el Rijksmuseum de ?msterdam hasta el pr¨®ximo 13 de septiembre.

Mir¨® visit¨® ?msterdam para ver la obra de Vermeer y sus contempor¨¢neos

Mir¨® viaj¨® en 1928 a la capital holandesa para contemplar las obras de Vermeer y de sus contempor¨¢neos. El autor de La chica de la perla le emocion¨®, pero no as¨ª la quietud del resto de su obra. "Eran im¨¢genes maravillosas, pero faltas de movimiento", seg¨²n Panda de Haan, conservadora de la muestra, titulada Mir¨® y Jan Steen.

Los que s¨ª le hicieron vibrar por sus escenas alegres con gente, m¨²sica, gatos y perros fueron Steen y Sorgh. De su mano, Mir¨® penetr¨® en la intimidad dom¨¦stica de los Pa¨ªses Bajos en un momento dulce, tras la paz con Espa?a por la Guerra de Flandes. Para Mir¨®, fue una visita muy emotiva porque estaba enamorado. Adem¨¢s de aprender, quer¨ªa obsequiar con sus trabajos a Pilar Juncosa, su futura esposa.

As¨ª que admir¨® los lienzos holandeses, compr¨® postales e inici¨® una laboriosa recreaci¨®n en tres telas que acab¨® titulando Interiores holandeses I, II y III. Tom¨® M¨²sico tocando el la¨²d (1661), de Sorgh, como punto de partida, y someti¨® el primero de sus Interiores a un intenso proceso de simplificaci¨®n. El lienzo holand¨¦s recrea un instante del idilio entre un var¨®n y su dama junto a la ventana. El tipo de composici¨®n se repite de Vermeer a Rembrandt durante el Siglo de Oro. La falta de luz natural era proverbial en los hogares holandeses, y las ventanas a la calle daban mucho juego. En el cuadro de Mir¨® todo cambia. La cabeza del m¨²sico aparece dentro de un halo blanco. El bigote flota y alrededor del nuevo personaje todo baila. Un gato mira al espectador y un perro se fuma una pipa. "En el extremo derecho dibuja la huella del pie para decir que estuvo all¨ª y vio los originales. La firma aut¨¦ntica est¨¢ detr¨¢s. El pie destaca asimismo en los bocetos, de los que parte se guardan en la Fundaci¨®n Mir¨®, de Barcelona", recuerda la conservadora.

El Interior II surge de La clase de baile (a un gato) (1660), de Steen. Aqu¨ª Mir¨® distorsiona a¨²n m¨¢s los personajes y a?ade detalles. Donde el holand¨¦s pone ni?os tocando y riendo con el felino, que est¨¢ sobre una mesa, ¨¦l planta un gran rostro sin cuerpo. La ni?a, ¨²nica figura femenina, lleva una falda azul. Mir¨® la usa como fondo para colocar objetos sobre ella. Y un anciano barbudo que mira por un ventanuco, da paso a una ara?a.

Vistos juntos en el museo, con el Interior I a la izquierda, el segundo a la derecha, y el tercero y m¨¢s grande en el centro, parece un tr¨ªptico. Es como si un guitarrista tocara para su doncella en un espacio lleno de animales dom¨¦sticos y objetos variados. "Hasta se permiti¨® un juego con el Interior III".

Intrigada por una nota a pie de p¨¢gina sobre Interior III, la conservadora del Rijksmuseum llam¨® al Museo Metropolitan de Nueva York, que lo guarda en su colecci¨®n (los otros dos est¨¢n en el MOMA de Nueva York y en la colecci¨®n Peggy Guggenheim, de Venecia). "Por fin sabemos que fue la suma de los otros dos, sin modelo holand¨¦s colgado en la pared", dice. Fue un homenaje al pasado para poder regresar al depurado futuro de su mundo expresivo.