La clave est¨¢ en la oreja (de Van Gogh)

La oreja de Vincent Van Gogh sigue dando mucho juego. Y no porque los expertos hayan averiguado, por fin, las razones por las cuales casi la seccion¨® en 1888, en Arles (Francia). Una ¨¦poca fren¨¦tica e inspirada en la que trabaj¨® con su colega, Paul Gauguin. Esta vez, la oreja en cuesti¨®n es la de Theo van Gogh, hermano del pintor holand¨¦s, marchante de arte y su mejor amigo.

Bien moldeada, el museo del artista en ?msterdam ha concluido gracias a ella que uno de los famosos autorretratos de Vincent es, en realidad, un retrato de Theo. El color de la barba fraterna: pelirroja rabiosa en Vincent, y m¨¢s apagada en Theo, ha ayudado a su vez a confirmar la teor¨ªa de los expertos. El hallazgo coincide con la apertura de la muestra Van Gogh en Amberes y Par¨ªs, nueva perspectiva, que ilustra su paso del realismo al modernismo a trav¨¦s de 93 cuadros.

El autorretrato de Van Gogh que ha servido para descubrir el rostro de Theo est¨¢ fechado en 1887. En el museo holand¨¦s cuelgan juntos y producen una extra?a sensaci¨®n. Hasta ahora, ilustraban una ¨¦poca en que la falta de fondos para pagar modelos oblig¨® al artista a ejecutar una larga serie de autorretratos. Con sus cejas enjutas, los ojos turbados y alternado diversos sombreros, estudiosos y p¨²blico cre¨ªan reconocerle en esas facciones. Pero no. Seg¨²n Louis van Tilborgh, conservador del centro, "no hay m¨¢s que fijarse en la oreja para darse cuenta". "La de Theo es redonda y de forma perfecta. Vincent la ten¨ªa m¨¢s carnosa y rojiza. Su barba era tambi¨¦n m¨¢s pelirroja y le crec¨ªa por las mejillas".

El museo s¨ª guarda varios dibujos de Theo firmados por Van Gogh. Parec¨ªa extra?a la falta de un cuadro en toda regla. A fin de cuentas, Vincent solo vendi¨® su producci¨®n despu¨¦s de muerto y pudo trabajar gracias al dinero de Theo. Le mandaba lienzos, papel y carboncillos, adem¨¢s de sumas en efectivo. Cuando lo gastaba, el pintor ped¨ªa m¨¢s suministros en cartas llenas de dibujos que forman una de las correspondencias m¨¢s emotivas de la historia del arte moderno. En un intento desesperado de ganar dinero, el pintor decidi¨® mejorar su imagen y se arregl¨® la dentadura en Amberes. El cambio no funcion¨® y pidi¨® de nuevo ayuda a su hermano. Tan unidos estaban, que Theo falleci¨® en 1891, apenas un a?o despu¨¦s que Vincent.

"El que pregunta obtiene a veces respuestas sorprendentes", admiten los responsables muse¨ªsticos del legado de Van Gogh, que han aprovechado las t¨¦cnicas m¨¢s avanzadas de la f¨ªsica "para echar un nuevo vistazo a nuestra colecci¨®n". Y as¨ª, mirando, han hecho otro descubrimiento. En otro cuadro, titulado Trigal con alondra (1887), el ave resulta ser una perdiz. Un detalle en apariencia nimio, pero que puede obligar a cambiar cat¨¢logos y libros de arte. El ¨²ltimo hallazgo del estudio efectuado para la muestra tal vez sea el m¨¢s curioso. El pintor holand¨¦s vivi¨® en su pa¨ªs y en diversos lugares de Francia. Seg¨²n los estudios actuales, la tela El jard¨ªn de los enamorados, fechada tambi¨¦n en 1887, retrata un paseo del pueblo galo de Asni¨¨res. Pues tampoco. El paraje se encuentra en el barrio parisiense de Montmartre. La muestra Van Gogh en Amberes y Par¨ªs permanecer¨¢ abierta en ?msterdam hasta el 18 de septiembre.