Manchas de 200 a?os sobre el mejor Barroco

En Lugo nadie hab¨ªa visto en las ¨²ltimas d¨¦cadas la rica alegor¨ªa con la que el maestro astorgano Jos¨¦ de Ter¨¢n quiso representar la Gloria en la b¨®veda y la parte superior de los muros de la capilla mayor de la catedral; hasta hace pocas semanas la cubr¨ªan gruesas capas de humedad y manchas de humo acumuladas durante m¨¢s de dos siglos. La restauraci¨®n del templo, financiada con 1,5 millones de euros por el Ministerio de Fomento -con fondos del 1% cultural- y la di¨®cesis de Lugo- ha dejado limpia la piedra de la fachada y, a la vez, ha destapado un gran mural barroco, pintado por Ter¨¢n entre 1776 y 1778.

"Es el mejor conjunto de este tipo que tenemos en Galicia, y est¨¢ en muy buen estado. A m¨ª mismo me sorprendi¨® que se haya conservado tan bien", cuenta C¨¦sar Carnero, el responsable de patrimonio de la di¨®cesis lucense, empe?ado no solo en que el templo recupere el esplendor de otros tiempos sino tambi¨¦n en divulgar los sorprendentes hallazgos que van dejando las obras. Carnero, tambi¨¦n restaurador, cuenta con orgullo que las escasas referencias bibliogr¨¢ficas que existen sobre estas pinturas -Manuel Murgu¨ªa las describi¨® con muy poco entusiasmo- han pecado de pesimismo en el diagn¨®stico sobre su estado de conservaci¨®n.

El templo sufri¨® graves da?os tras el terremoto de Lisboa de 1755

La ¨²ltima gran restauraci¨®n corri¨® a cargo de Pons-Sorolla en los a?os sesenta

Carnero muestra los ¨®leos de la Capilla Mayor -esa fue la t¨¦cnica usada en el siglo XVIII por Ter¨¢n, y no el fresco, como se cre¨ªa hasta ahora- a pocos d¨ªas de la retirada completa de los andamios colocados desde junio. Desde el jueves, la nave central est¨¢ libre y desde el suelo, a casi 20 metros de altura, se distingue mejor que nunca el mural, una composici¨®n presidida por la Trinidad y densamente poblada por ¨¢ngeles con partituras, santos, reyes y nobles mecenas, o alegor¨ªas sobre la Iglesia, la Eucarist¨ªa o las virtudes teologales. "Se nota que aqu¨ª Ter¨¢n se sinti¨® muy libre, se ve en la pincelada. Tiene algo parecido en la catedral de Mondo?edo, aunque esa es una obra m¨¢s sencilla, con una decoraci¨®n m¨¢s fr¨ªa", se?ala Carnero.

Los murales de Lugo no son ni siquiera comparables con los de la Catedral de Santiago, sostiene el restaurador, porque en las pinturas del templo del Ap¨®stol pesa m¨¢s la funci¨®n ornamental. "En este caso, tenemos una pintura t¨ªpicamente barroca que intenta superar la b¨®veda de piedra y mostrar una visi¨®n de la Gloria", puntualiza. Cuando la capilla mayor sea inaugurada oficialmente el pr¨®ximo marzo, devotos y turistas recuperar¨¢n la vista que debieron de tener los feligreses del siglo XVIII, en una catedral gravemente herida por el terremoto que asol¨® Lisboa en 1755. El se¨ªsmo sacudi¨® el templo con tal fuerza que oblig¨® a reemplazar la parte superior de la nave g¨®tica. La ambiciosa obra fue encargada al arquitecto franc¨¦s Lemaur, padre tambi¨¦n del Pazo de Raxoi de Santiago. En ese mismo momento entr¨® en escena Jos¨¦ de Ter¨¢n, a quien se le encomend¨® la misi¨®n de pintar la nueva b¨®veda. Vistos los resultados, Carnero entiende que el encargo fue m¨¢s all¨¢ del simple ornamento agradable. "Era un trabajo importante", concluye.

En los ¨²ltimos a?os, el templo ped¨ªa a gritos un poco de atenci¨®n. No entraba la lluvia, un problema resuelto despu¨¦s porque tras la Guerra Civil, durante la ¨²ltima gran restauraci¨®n encabezada por Francisco Pons-Sorolla en los a?os sesenta y setenta. El arquitecto compostelano sustituy¨® las antiguas cubiertas de madera y pizarra por un techo blindado de hormig¨®n que cort¨® el paso del agua procedente del exterior. Pero a la larga, la soluci¨®n del arquitecto result¨® ser m¨¢s bien un problema. "Uso la que era la t¨¦cnica m¨¢s moderna en aquel momento, pero Pons-Sorolla no tuvo en cuenta las filtraciones interiores. El techo no dejaba que las paredes transpirasen y adem¨¢s, cuando se instal¨® la calefacci¨®n, los problemas aumentaron", prosigue Carnero. Aquel error explica por qu¨¦ la policrom¨ªa del mural ha desaparecido en las juntas de los bloques, sustituida por las l¨ªneas negras que fue dibujando la humedad. La empresa lucense Resconsa, adjudicataria de la restauraci¨®n de la capilla, corrigi¨® el defecto de la cubierta mediante un tablero construido a partir de salpicaderos reciclados de coches, una soluci¨®n tambi¨¦n novedosa que mantendr¨¢ a salvo las pinturas "durante muchos a?os".

Aunque el conjunto de Ter¨¢n es la gran sorpresa de la restauraci¨®n, las obras en la catedral lucense fijaron otros objetivos no menos urgentes, como el cierre de fisuras, la limpieza de siller¨ªas y del baldaquino del altar mayor- en el que se expone de forma permanente el sant¨ªsimo sacramento, un privilegio que no tiene la catedral de Santiago - y el adecentamiento de la fachada y de las torres del templo, sometidas a una intervenci¨®n parcial hace 16 a?os. La restauraci¨®n tambi¨¦n alcanz¨® al crucero, coronado por figuras de los cuatro evangelistas. La obra, de un valor art¨ªstico mucho menor que la de Ter¨¢n, es del compostelano Pl¨¢cido Fern¨¢ndez Arosa y data del siglo XIX. Por ahora solo queda sin restaurar la Torre Vieja, de estilo g¨®tico, aunque C¨¦sar Carnero mantiene la esperanza de acometerla pronto, porque a pesar de la crisis econ¨®mica, dice confiar en "la buena voluntad" de la di¨®cesis de Lugo y del Ministerio de Fomento para dejar el templo completamente restaurado. Es el paso previo al plan de divulgaci¨®n del patrimonio catedralicio que pretende dise?ar el obispado, un programa que incluir¨ªa visitas a las cubiertas del templo -muy concurridas en Compostela- y la creaci¨®n de un museo en el claustro renacentista obra de Fernando de Casas Novoa.