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Matem��ticas para el teatro

A veces el teatro tambi��n es cuesti��n de n��meros. En La pechuga de la sardina , de Lauro Olmo, se hicieron. Su director, Manuel Canseco, cuenta qu�� hubo que cambiar para poder rescatar una obra que ahora, sube al escenario por segunda vez en 52 a?os

Isabel Vald��s

Isabel Vald��s

Madrid - 26 feb 2015 - 00:00CET

La obra original de Lauro Olmo ten��a 21 personajes trajinando entre bambalinas. Bajo la direcci��n de Canseco, son 12: Manuel Brun, Marta Calv��, Jes��s Cisneros, V��ctor El��as, Mar��a Garral��n, Nuria Herrero, Marisol Membrillo, Cristina Palomo, Amparo Pamplona, Natalia S��nchez, Juan Carlos Talavera y Alejandra Torray. Las voces en off son de Maite Jim��nez, Cristina Juan y David S��nchez. ��Esta obra requiere un gran reparto, pero no siempre se puede hacer. Desde el principio yo tuve claro a qui��nes quer��a para la obra��, explica Canseco. — La obra original de Lauro Olmo ten��a 21 personajes trajinando entre bambalinas. Bajo la direcci��n de Canseco, son 12: Manuel Brun, Marta Calv��, Jes��s Cisneros, V��ctor El��as, Mar��a Garral��n, Nuria Herrero, Marisol Membrillo, Cristina Palomo, Amparo Pamplona, Natalia S��nchez, Juan Carlos Talavera y Alejandra Torray. Las voces en off son de Maite Jim��nez, Cristina Juan y David S��nchez. ��Esta obra requiere un gran reparto, pero no siempre se puede hacer. Desde el principio yo tuve claro a qui��nes quer��a para la obra��, explica Canseco.marcosGpunto

Desde el principio, una de las condiciones de Manuel Canseco para dirigir <i>La pechuga de la sardina</i> fue que deb��a contar con un n��mero m��nimo de actores (que al final fueron 12) y con el reparto que quisiera. ��As�� fue. Aunque en un principio iba a ser Terele P��vez porque la obra no estaba cerrada, pero una vez que qued�� afincada esta, Mar��a Garral��n era quien ten��a que estar ah��, cuenta el director. A algunos, como a Garral��n, ya la conoc��a: ��A los que no, me molest�� en ir a verlos��. La pieza de Olmo tiene una caracter��stica que hace que las necesidades actorales vayan m��s all�� de lo com��n. ��No es f��cil ahondar en el alma de los personajes con peque?as escenas, necesit��bamos a gente que fuese capaz de hacer a su personaje identificable, que pudiera transmitir mucho en poco tiempo��. — Desde el principio, una de las condiciones de Manuel Canseco para dirigir La pechuga de la sardina fue que deb��a contar con un n��mero m��nimo de actores (que al final fueron 12) y con el reparto que quisiera. ��As�� fue. Aunque en un principio iba a ser Terele P��vez porque la obra no estaba cerrada, pero una vez que qued�� afincada esta, Mar��a Garral��n era quien ten��a que estar ah��, cuenta el director. A algunos, como a Garral��n, ya la conoc��a: ��A los que no, me molest�� en ir a verlos��. La pieza de Olmo tiene una caracter��stica que hace que las necesidades actorales vayan m��s all�� de lo com��n. ��No es f��cil ahondar en el alma de los personajes con peque?as escenas, necesit��bamos a gente que fuese capaz de hacer a su personaje identificable, que pudiera transmitir mucho en poco tiempo��.marcosGpunto

El espacio creado por Lauro Olmo para <i>La pechuga de la sardina</i> era una casa de hu��spedes de dos pisos. Ya en aquel momento era dif��cil de montar sobre un escenario; ahora tambi��n. Canseco decidi�� bajar el segundo piso y convertirla en varias estancias. El escenario, cubierto por un entretejido de metal, cables y luces, va adquiriendo importancia por partes, por rect��ngulos cercados por muebles y objetos que delimitan el espacio: marcos de puertas sin puertas, una cama turca, una cocina sobre la que se esparcen cacerolas, tazas y jarras de hierro esmaltado rojo, tapetes en las mesitas de noche, caminos de ganchillo, v��rgenes sobre una c��moda. — El espacio creado por Lauro Olmo para La pechuga de la sardina era una casa de hu��spedes de dos pisos. Ya en aquel momento era dif��cil de montar sobre un escenario; ahora tambi��n. Canseco decidi�� bajar el segundo piso y convertirla en varias estancias. El escenario, cubierto por un entretejido de metal, cables y luces, va adquiriendo importancia por partes, por rect��ngulos cercados por muebles y objetos que delimitan el espacio: marcos de puertas sin puertas, una cama turca, una cocina sobre la que se esparcen cacerolas, tazas y jarras de hierro esmaltado rojo, tapetes en las mesitas de noche, caminos de ganchillo, v��rgenes sobre una c��moda.marcosGpunto

No fue la dificultad de montar la estructura el motivo para que una casa de dos pisos se convirtiera en una de una sola planta. ��Esta comedia, o drama, requiere de la intimidad de los personajes. Ver la l��grima, apreciar la mirada��, detalla Canseco. La sala Francisco Nieva del Teatro Valle-Incl��n es un espacio en el que el escenario queda en medio, rodeado de la grada. ��Hemos ido puliendo hasta que las emociones puedan apreciarse desde cualquier lugar de la sala. Porque habr�� ocasiones en las que tengas al actor a 50 cent��metros; y otras, a 20 metros. Pero la emoci��n tiene que llegar con la misma intensidad��. — No fue la dificultad de montar la estructura el motivo para que una casa de dos pisos se convirtiera en una de una sola planta. ��Esta comedia, o drama, requiere de la intimidad de los personajes. Ver la l��grima, apreciar la mirada��, detalla Canseco. La sala Francisco Nieva del Teatro Valle-Incl��n es un espacio en el que el escenario queda en medio, rodeado de la grada. ��Hemos ido puliendo hasta que las emociones puedan apreciarse desde cualquier lugar de la sala. Porque habr�� ocasiones en las que tengas al actor a 50 cent��metros; y otras, a 20 metros. Pero la emoci��n tiene que llegar con la misma intensidad��.marcosGpunto

<i>La pechuga de la sardina</i> es una funci��n sin defensa, sin descanso, sin bambalinas. No hay parte de atr��s donde respiran hondo para salir, donde aclarar la voz. ��Del camerino pasan al escenario. Las entradas y salidas ya son el personaje, el ritmo no permite el descanso. Es una obra de continuidad��, cuenta con una leve emoci��n Canseco. — La pechuga de la sardina es una funci��n sin defensa, sin descanso, sin bambalinas. No hay parte de atr��s donde respiran hondo para salir, donde aclarar la voz. ��Del camerino pasan al escenario. Las entradas y salidas ya son el personaje, el ritmo no permite el descanso. Es una obra de continuidad��, cuenta con una leve emoci��n Canseco.marcosGpunto

Los cinco cuartos en los que se divide el escenario son parte divisoria de las escenas: ��No vemos los pasos del tiempo, pero s�� los escuchamos��. M��sica de foxtrot, la narraci��n de Mat��as Prats de un partido de f��tbol, o unos minutos del consultorio de Elena Francis, las discusiones de las vecinas, el serial de turno. ��Eso es lo que da contexto temporal, y ambiente��. — Los cinco cuartos en los que se divide el escenario son parte divisoria de las escenas: ��No vemos los pasos del tiempo, pero s�� los escuchamos��. M��sica de foxtrot, la narraci��n de Mat��as Prats de un partido de f��tbol, o unos minutos del consultorio de Elena Francis, las discusiones de las vecinas, el serial de turno. ��Eso es lo que da contexto temporal, y ambiente��.marcosGpunto

Cuenta Canseco que lo ��nico que uno no se puede permitir en el teatro es aburrir. ��Da igual si lo consigues llorando o riendo, pero debe ser as��, y esa es una de las virtudes de <i>La pechuga de la sardina</i> y de Lauro Olmo��. Lo que podr��an parecer trozos de vidas inconexos, es un entramado perfectamente construido entre lo dram��tico y lo c��mico. ��Puedes estar a punto de llorar y entonces aparece alguno de esos personajes que tienen una frase graciosa a punto para que cambie todo��. — Cuenta Canseco que lo ��nico que uno no se puede permitir en el teatro es aburrir. ��Da igual si lo consigues llorando o riendo, pero debe ser as��, y esa es una de las virtudes de La pechuga de la sardina y de Lauro Olmo��. Lo que podr��an parecer trozos de vidas inconexos, es un entramado perfectamente construido entre lo dram��tico y lo c��mico. ��Puedes estar a punto de llorar y entonces aparece alguno de esos personajes que tienen una frase graciosa a punto para que cambie todo��.marcosGpunto

El lenguaje y el ambiente de <i>La pechuga de la sardina</i> envuelven a la pieza de momentos de una alta intensidad emocional. ��M��gica��, apunta Canseco. ��Muchos creyeron en su momento que el lenguaje de Olmo era irregular. Pero lo cierto es que en la vida, nadie habla igual que otra persona. Depende de la formaci��n, de la gente que te rodea, del lugar de nacimiento, de la vida que hayas llevado�� No habla igual el chico que vende peri��dicos que la se?ora que lleva toda su vida en casa rezando el rosario��. Por eso, esta <i>Pechuga</i>, mantiene el lenguaje como es. Como fue toda la obra de Olmo, como la vida. — El lenguaje y el ambiente de La pechuga de la sardina envuelven a la pieza de momentos de una alta intensidad emocional. ��M��gica��, apunta Canseco. ��Muchos creyeron en su momento que el lenguaje de Olmo era irregular. Pero lo cierto es que en la vida, nadie habla igual que otra persona. Depende de la formaci��n, de la gente que te rodea, del lugar de nacimiento, de la vida que hayas llevado�� No habla igual el chico que vende peri��dicos que la se?ora que lleva toda su vida en casa rezando el rosario��. Por eso, esta Pechuga, mantiene el lenguaje como es. Como fue toda la obra de Olmo, como la vida.marcosGpunto

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