Videorrelato | 10 pasos clave para la creaci¨®n y publicaci¨®n de un libro
En la serie Las voces del libro te ense?amos en 10 v¨ªdeos los entresijos del proceso de una obra literaria, en palabras de sus protagonistas
Clara Jan¨¦s, poeta, novelista, ensayista y traductora, nos abre las puertas de los lugares donde escribe para compartir con los lectores de EL PA?S su aproximaci¨®n a la escritura. La luz de la ma?ana ha tomado la casa de Clara Jan¨¦s que mira al oriente madrile?o. Pero antes de que lo haga, antes, incluso, de que el sol asome por su ventana, la poeta ya suele esperarlo. Sentada en su cama, coge su cuaderno y escribe algo, o repasa sus p¨¢ginas, o piensa, imagina, medita, mientras aguarda las primeras luces del d¨ªa. Las ve llegar, las ve tomar posesi¨®n de su casa, de su mundo. En poco m¨¢s de una hora, Clara Jan¨¦s, nacida en Barcelona en 1940, hablar¨¢, reir¨¢, mostrar¨¢ algunos de los libros que ella misma ha hecho con su hija y leer¨¢ un poema de Vladimir Holan en checo, y se despedir¨¢ con uno suyo, in¨¦dito. Entremedias, habr¨¢ ense?ado una parte peque?a de su universo con frases como: ¡°Lo que m¨¢s me emociona es cuando, de repente, te pones a escribir y no sabes por qu¨¦¡ y luego te das cuenta de que todo era un di¨¢logo contigo mismo¡±.
Winston Manrique / Luis Rivas
En la esquina de uno de esos edificios tan caracter¨ªsticos de Barcelona est¨¢ la Agencia Literaria Carmen Balcells, la m¨¢s importante del espa?ol y una de las m¨¢s destacadas del mundo. Creada en los a?os sesenta, esta agencia fue una de las pioneras en esta nueva parte de la cadena de creaci¨®n del libro, y no solo en nuestro idioma. La legendaria Carmen Balcells falleci¨® el pasado septiembre y hoy la agencia la lleva su hijo, Luis Miguel Palomares (Barcelona, 1964). La puerta se abre y un retrato de Carmen Balcells recibe al visitante. Al fondo, el despacho de Palomares Balcells inmerso en la luz matutina resaltada por las paredes y puertas blancas, al igual que toda la planta. Amable, tranquilo y de voz pausada, Palomares Balcells reconoce que apoya su trabajo en hist¨®ricos de la agencia como Gloria Guti¨¦rrez. En una hora larga, el hijo de la Mam¨¢ Grande, aclarar¨¢ las funciones de una agencia como la suya y desvelar¨¢ algunso detalles: ¡°Una agencia defiende los intereses de los autores por encima de cualquier otra cosa¡±.
Winston Manrique / Gianluca Batista
Paredes tapizadas de libros, mesas cubiertas de libros, sillas llenas de libros, ventanas que reflejan libros...Son las obras de Alianza Editorial. Pasado y sue?o conviven en el despacho de Valeria Ciompi, la directora editorial de Alianza. Es la m¨¢xima responsable de un sello que apuesta por la literatura de calidad y con un fondo de t¨ªtulos y autores importantes que este 2016 cumple 50 a?os. Ciompi no solo lee y decide lo que se ajusta al perfil editorial del sello, sino que tambi¨¦n debe tener en cuenta la parte financiera del sello que su publicaci¨®n sea viable en t¨¦rminos econ¨®micos. Maneja letras y n¨²meros. S¨ªes, pero sobre todo noes, para los escritores y para ella misma cuando por m¨¢s que le pueda interesar una obra a veces no lo puede hacer. Una parte del mundo editorial lo resume en esta frase: "El editor es un mediador entre las demandas que se pueden intuir que tiene el lector y el ciudadano, y lo que la editorial est¨¢ dispuesta a publicar, para no dar gato por liebre".
Winston Manrique / Luis Rivas
Pilas de manuscritos en carpetas, cogidas con una goma o simplemente sueltas descansan sobre varios escritorios. Son algunos de los centenares de textos de los escritores que recibe cada a?o una editorial como Siruela, en Madrid, que tras pasar varias pruebas ha decidido convertir en libros. Esa criba de lectura la ha hecho un equipo de lectores y editores que han dado su visto bueno para su publicaci¨®n, tras comprobar su calidad literaria y que encajan en el perfil de alguna colecci¨®n del sello. La editora, Ofelia Grande, ha autorizado su edici¨®n. Aunque esto es solo el primer episodio de un largo y fundamental cap¨ªtulo que buscar¨¢ la escritura definitiva del texto a trav¨¦s de la revisi¨®n y correcci¨®n del libro. Un proceso en varias etapas que lo cuenta Ana Laura ?lvarez, una de las editoras de Siruela, con ideas como esta: "El corrector de estilo no solo detecta y soluciona asuntos relacionados con la ortograf¨ªa o las erratas, sino que debe tener la capacidad sobre el texto de aportar sugerencias para que este sea fluido y lo pueda hacer lo m¨¢s legible posible, si fuera el caso".
Winston Manrique / Luis Almod¨®var
Despu¨¦s del tema o la forma como un escritor relata su historia, tal vez lo m¨¢s importante a la hora de leer es la tipograf¨ªa de ese libro, sus m¨¢rgenes, el interlineado, el dise?o de aquella idea primigenia convertida en p¨¢ginas de libro. Parece sencillo, algo dado en lo que nadie se detiene a pensar, pero es justamente cuando as¨ª sucede que el trabajo est¨¢ bien hecho. El dise?o y maquetaci¨®n de las p¨¢ginas interiores de un libro no es una ciencia, pero casi casi. V¨ªctor Benayas es el Director t¨¦cnico de servicios editoriales del grupo Penguin Random House. Benayas cuenta c¨®mo crea, aborda y gestiona cada sello o colecci¨®n de su grupo editorial, tanto para soportes impresos como digitales. Un mundo lleno de detalles que el lector no ve ni sospecha para que el texto o las im¨¢genes vayan directo a cumplir su misi¨®n.
Winston Manrique / Luis Rivas
M¨¢s de 80.000 t¨ªtulos de libros se registran cada a?o en Espa?a. As¨ª es que las librer¨ªas anal¨®gicas y digitales son la selva en cuanto a oferta de obras se refiere. O el para¨ªso, seg¨²n se mire. En cualquier caso, el reto es c¨®mo destacar. Qu¨¦ hacer para que el lector-comprador se fije en un libro. Ferr¨¢n L¨®pez, director creativo del Grupo Planeta y del departamento de Arte y Dise?o, desvela las claves del proceso de creaci¨®n de una portada. Este empieza cuando el editor le cuenta a L¨®pez que hay un nuevo libro y le dice de qu¨¦ trata y a qu¨¦ p¨²blico va dirigido. En ese momento, se activa una estrategia o protocolo de trabajo que busca crear la portada m¨¢s indicada, acorde a las coordenadas del sello al cual pertenece. Cada portada es un mundo.
Winston Manrique / Gianluca Batista
La tinta suena como al traqueteo de un tren. No, el sonido parecido al de un tren en marcha huele a tinta. Es un olor escolar el de la tinta que impregna una imprenta como la de Arte Gr¨¢ficas COF?S, en M¨®stoles (Madrid). All¨ª es donde buena parte de los libros editados en Espa?a empiezan a adquirir la forma que habr¨¢n de tener en sus manos los lectores. Juan Bris es el propietario de esta imprenta desde hace 40 a?os y sabe qu¨¦ es lo que quieren editores como los de P¨¢ginas de Espuma o Valdemar para sus libros. Despu¨¦s de que el libro queda impreso en pliegos su destino es la encuadernaci¨®n. Ese es otro mundo. Sobre ¨¦l habla Alfonso M¨¦ndez, de Encuadernaciones Felipe M¨¦ndez, el Legan¨¦s. Es una de las encuadernadoras m¨¢s grandes de Espa?a, con libros en tapa r¨²stica o dura. Una gran nave con 7 u 8 islas de m¨¢quinas que cumplen el proceso de encuadernaci¨®n de la obra.
Winston Manrique / ?lvaro de la R¨²a
En dos grandes almacenes de unos 22.000 metros cuadrados y 15 metros de altura con varios pasillos formados por estanter¨ªas met¨¢licas de paletizaci¨®n residen los libros la v¨ªspera de que lleguen a las librer¨ªas. Es UDL, una de las distribuidoras contratadas por las editoriales para la comercializaci¨®n de sus obras, entre ellos los sellos del grupo Contexto (Libros del Asteroide, Impedimenta, N¨®rdica, Perif¨¦rica y Sexto Piso). Este es uno de los lugares donde las editoriales llevan sus t¨ªtulos para que estos se comercialicen desde un solo punto para cuando los libreros u otras empresas los requieran. M¨®nica D¨ªaz, directora general, cuenta que UDL se encarga de hacer llegar la demanda de sellos peque?os y medianos a unas 1.800 librer¨ªas directamente y a m¨¢s de 5.000 mediante acuerdos con distribuidores de toda Espa?a. Esa log¨ªstica est¨¢ afinada, previamente, con las reuniones que sostienen con los editores para dise?ar y definir de manera conjunta la estrategia del lanzamiento comercial de cada t¨ªtulo.
Winston Manrique / Luis Rivas
De la Epopeya de Gilgamesh, escrita hace 35 siglos, a las ¨²ltimas novedades en espa?ol o en cualquier otro idioma traducido a nuestra lengua. Ese es el arco de la escritura que suelen recoger las librer¨ªas, aunque muchas son especializadas en alg¨²n tema o g¨¦nero. Las librer¨ªas son el enlace entre el autor y el lector. La librer¨ªa es uno de los eslabones m¨¢s fr¨¢giles dentro de la cadena de creaci¨®n y valor del libro, porque a la crisis econ¨®mica se ha sumado la reconversi¨®n del negocio editorial. En Espa?a en 2008 hab¨ªa unas 7.000 librer¨ªas y en 2014 la cifra descendi¨® a 3.600, siendo ese a?o el m¨¢s dram¨¢tico: se cerraron 912 de estos establecimientos, es decir, unos dos cada d¨ªa. Por eso resulta admirable que en medio de esta situaci¨®n cr¨ªtica alguien se atreva a abrir una librer¨ªa. Y son varios los quijotes que lo han hecho. Uno de ellos ha sido ?scar Garc¨ªa al crear la Librer¨ªa Cervantes y Compa?¨ªa, en Madrid. "El papel del librero ha cambiado porque la sociedad lo ha hecho. El librero debe ser un prescriptor, alguien que da una receta indicada de libros a cada uno de sus lectores", dice.
Winston Manrique / Jorge G¨®mez
"El autor solo escribe la mitad del libro. De la otra mitad debe ocuparse el lector", dijo Joseph Conrad. Un escritor escribe para ser le¨ªdo, para compartir lo que siente, imagina o piensa. Una vez publicado su escrito el libro se ha de defender solo al cobrar vida en las manos de quien lo lee. Y es ese lector quien completa o complementa el texto creado por el autor. Hay lectores de toda estirpe. Mar¨ªa Teresa Gallego Urrutia pertenece a esa clase de lectores singulares con varias vidas paralelas. No es una lectora cualquiera. Desde ni?a ha le¨ªdo por placer. Peter Pan y Mujercitas la conquistaron para la lectura. Desde entonces los libros de todos los g¨¦neros forman parte de su vida, la completan, alientan su d¨ªa a d¨ªa. Pero ella tambi¨¦n es una lectora profesional: se dedica a la traducci¨®n de libros en franc¨¦s. Es ah¨ª donde su mirada cambia. Donde intenta hacer llegar de la mejor manera posible textos en otro idioma para que sean le¨ªdos por los hispanohablantes. Como ep¨ªlogo, que tambi¨¦n sirve como pr¨®logo, para convertir esta serie en un recorrido circular por el universo literario, llegan las palabras de uno de los grandes lectores, amante de los libros y escritor ¨¦l mismo: Jorge Luis Borges. "De los diversos instrumentos inventados por el hombre, el m¨¢s asombroso es el libro; todos los dem¨¢s son extensiones de su cuerpo... S¨®lo el libro es una extensi¨®n de la imaginaci¨®n y la memoria".
Winston Manrique / Jorge G¨®mez