Galer¨ªa de las Colecciones Reales: abrimos el cofre del tesoro
¡®El Pa¨ªs Semanal¡¯ se adelanta a la apertura del museo m¨¢s grande inaugurado en Espa?a en d¨¦cadas: un mastodonte de granito, hormig¨®n, cristal y roble incrustado entre el Palacio Real y La Almudena. Este es un viaje por cinco siglos del arte y la historia de los reyes de Espa?a
Habr¨¢n sido necesarios a?os de espera (m¨¢s de lo deseable: ocho a?os de retraso), cuatro presidentes del Gobierno y cinco presidentes de Patrimonio Nacional para ver terminada la Galer¨ªa de las Colecciones Reales. Su inauguraci¨®n oficial a cargo de los reyes Felipe y Letizia ser¨¢ finalmente el 25 de julio, aunque el espacio abrir¨¢ al p¨²blico el 29 de junio.
El inmenso contenedor de 40.000 metros cuadrados de granito, hormig¨®n, cristal y roble proyectado por los arquitectos Emilio Tu?¨®n y Luis Moreno Mansilla junto al Palacio Real de Madrid, entre el Campo del Moro, la Catedral de La Almudena y la Plaza de la Armer¨ªa, albergar¨¢ los tesoros de m¨¢s de 500 a?os del arte coleccionado por los reyes de Espa?a y de la historia que protagonizaron. La Galer¨ªa alberga en torno a 700 piezas procedentes de los Reales Sitios de Patrimonio Nacional (Palacio Real, El Escorial, Aranjuez, La Granja, Descalzas Reales y un largo etc¨¦tera). Desde los Reyes Cat¨®licos hasta Alfonso XIII, se trata de una l¨ªnea de tiempo de los monarcas absolutos espa?oles en su faceta de inversores y mecenas de los mejores artistas y artesanos. Pintura, escultura, carruajes, tapices, joyas, armas, armaduras, artes decorativas¡ nunca este legado del pasado fue expuesto as¨ª, reunido en su conjunto y en un edificio del futuro.
EL PA?S entra por adelantado en el equipamiento cultural m¨¢s grande inaugurado en Espa?a en d¨¦cadas, en lo que supone un recorrido guiado por algunas de las personas que han trabajado en el ansiado proyecto. De la arquitectura del edificio a las tripas t¨¦cnicas y mec¨¢nicas que hacen funcionar el monstruo, comenzamos las claves para disfrutar del nuevo museo, por dentro y por fuera, ubic¨¢ndolo en el mapa de Madrid de la mano del ilustrador Del Hambre. El mapa completo (que se puede descargar pinchando el siguiente enlace) contiene tambi¨¦n un plano del museo con la localizaci¨®n de algunas de las obras m¨¢s emblem¨¢ticas.
Descargue el mapa completo
El
espacio
Un edificio multipremiado de hormig¨®n blanco y granito al borde de la Cornisa de Madrid
Dise?ado por Emilio Tu?¨®n y Luis M. Mansilla (fallecido en 2012), este edificio construido entre 2006 y 2015 en la ladera sobre la que se asientan el Palacio Real y la catedral de la Almudena ha ganado una decena de premios de arquitectura, entre ellos, los prestigiosos FAD y American Architecture Prize. ¡°Resuelve con maestr¨ªa una arquitectura atemporal y sobria, de factura precisa y emocionante¡±, dijo el jurado del primero de ellos.
Dos de los responsables m¨¢s importantes en la construcci¨®n de este impresionante contenedor ofrecen una peque?a gu¨ªa b¨¢sica para recorrerlo: Luis P¨¦rez de Prada ¡ªhoy director de Inmuebles de Patrimonio Nacional, pero que vivi¨® toda la construcci¨®n como jefe del departamento de arquitectura¡ª y Emilio Tu?¨®n, uno de los padres del proyecto.
Emilio Tu?¨®n (Madrid, 64 a?os), Premio Nacional de Arquitectura 2022, nos habla desde su despacho en el barrio madrile?o de Tetu¨¢n sobre el punto de partida y los objetivos del proyecto, y nos cuenta adem¨¢s cu¨¢les son sus espacios preferidos del edificio que firma junto a Luis M. Mansilla:
La
Galer¨ªa
Cinco siglos de arte e historia y el monstruo invisible que cuida de todo
En un edificio donde la enormidad abruma, los espacios expositivos no son una excepci¨®n. Divididos en dos galer¨ªas permanentes, una dedicada a la dinast¨ªa de los Austrias (la planta -1) y otra a la de los Borbones (la -2), y otra para muestras temporales (la -3) que se estrenar¨¢ con una muestra de carrozas, esos espacios miden 106 metros de longitud por 16 de ancho, para una altura de seis metros en el caso de las dos ¨²ltimas, y ocho metros en la de los Austrias. Los responsables de la Galer¨ªa tuvieron que adoptar la decisi¨®n de darles m¨¢s para que cupieran los tapices m¨¢s voluminosos. Todo en esta galer¨ªa responde a una escala superlativa, tanto en la parte que ver¨¢ el p¨²blico como en la que permanecer¨¢ invisible: una intrincada red de tramoyas que hace que absolutamente todo ¡ªla intensidad de cada luz, la humedad de cada sala de exposiciones, el espacio que da cobijo a cada tapiz a la espera de ser expuesto¡ª sea como tiene que ser.
Lo que se ve: las colecciones
Las salas de la galer¨ªa albergar¨¢n unas 700 obras de arte, desde pintura, escultura y tapices de grandes maestros (Vel¨¢zquez, Goya, Caravaggio, Patinir, El Greco, Juan de Flandes¡) hasta artes decorativas, carruajes, joyas, armas y armaduras. Al menos una parte de las piezas de la muestra permanente ir¨¢ rotando de forma regular para mostrar la mayor parte de los fondos y por motivos de conservaci¨®n; hay algunas que no conviene exponer durante mucho tiempo por motivos t¨¦cnicos (iluminaci¨®n, temperatura¡). Este es un recorrido por 10 de las obras m¨¢s ic¨®nicas de la Galer¨ªa de las Colecciones Reales entre las primeras que se podr¨¢n ver tras su apertura, comentadas por su directora, Leticia Ruiz. El plano dibujado por Del Hambre que ofrecimos al principio las ubica dentro de las salas.
¡®El arc¨¢ngel San Miguel venciendo al demonio¡¯.
Luisa Rold¨¢n, La Roldana. 1692. Procedencia: Monasterio de El Escorial.
Esta escultura en madera tallada y policromada es la obra de una avanzada a su ¨¦poca. Pocas mujeres, por no decir casi ninguna, eran, all¨¢ por 1692, artistas de renombre, no digamos ya artistas de c¨¢mara en la corte. Luisa Ignacia Rold¨¢n Villavicencio, La Roldana, lo fue, al convertirse en escultora de c¨¢mara del rey Carlos II. ?'Rara avis'?... No tanto porque, como explica Leticia Ruiz, perteneci¨® a ¡°esa estirpe de mujeres formadas en el taller del padre, como hab¨ªa sido tambi¨¦n el caso de Lavinia Fontana, algo no tan infrecuente, aunque s¨ª lo era llegar a crear obras para el rey¡±. La escultura ha sido sometida a un profundo proceso de documentaci¨®n, limpieza, repinte y recuperaci¨®n de policrom¨ªa original a cargo de la restauradora Ana Loureiro.
FOTO:CATERINA BARJAU
¡®La Adoraci¨®n del Nombre de Jes¨²s¡¯
El Greco. 1577-1579. Procedencia: Monasterio de El Escorial.
¡°Se considera, aunque no est¨¢ demostrado, que es la carta de presentaci¨®n del pintor para tratar de vincularse a la gran obra art¨ªstica de El Escorial. El Greco lleg¨® a Toledo a principios de 1577, donde tiene una buena relaci¨®n con Luis de Castilla, hijo del de¨¢n de la catedral, que le hizo los primeros encargos. Pero ¨¦l le hab¨ªa echado el ojo a la posibilidad de trabajar en El Escorial, claro¡±. La obra pertenece, pues, a la primera etapa del Greco en Espa?a, con una iconograf¨ªa a¨²n medievalizante y un colorido veneciano. Esta gran pintura permanecer¨¢ en la Galer¨ªa de las Colecciones Reales ¡°un tiempo prudencial¡±, seg¨²n Leticia Ruiz, antes de regresar a su emplazamiento original en El Escorial. La National Gallery de Londres expone una versi¨®n reducida de la obra, pintada sobre tabla.
FOTO:CATERINA BARJAU
¡®Dessert¡¯ arquitect¨®nico de las Glorias de Espa?a
Vel¨¢zquez, Giardoni, Guti¨¦rrez, Marzal el Mayor y Hartzenbusch. 1802-1805. Procedencia: Casa del Labrador, Real Sitio de Aranjuez.
Este monumental adorno de sobremesa fue ejecutado para el sal¨®n grande de la Real Casa del Labrador en el Jard¨ªn del Pr¨ªncipe del Real Sitio de Aranjuez, la casa de campo de Carlos IV. En sus bajorrelieves se narran episodios de la historia de Espa?a y de sus reyes. La espectacular pieza fue utilizada en el almuerzo de la boda real de los reyes Felipe VI y Letizia. ¡°Cuando visit¨® la Galer¨ªa y la vio en pleno montaje, el Rey se acordaba perfectamente de ella¡±, dice Ruiz.
FOTO:CATERINA BARJAU
Pol¨ªptico de Isabel la Cat¨®lica
Juan de Flandes. 1496-1504. Procedencia: Palacio Real de Madrid.
Conjunto de 15 tablas de peque?o formato con escenas de la vida de Cristo, destinadas a uso devocional de Isabel I de Castilla, de estilo flamenco, pero con toques espa?oles. En una de ellas aparecen los propios Reyes Cat¨®licos, y en otra, su esposo, Fernando. ¡°Podemos decir que est¨¢n aqu¨ª gracias a la decisi¨®n que toma Felipe II, y luego Carlos II, de ir disponiendo que cierta parte de las Colecciones Reales quedara no como bienes privados, sino como bienes inherentes a la Corona, lo que significaba que a la muerte del monarca no pod¨ªan ser vendidos¡±. El pol¨ªptico estaba originalmente compuesto por 47 tablas, que fueron vendidas en p¨²blica almoneda, siendo reintegradas estas 15 en 1530, cuando Carlos V las hered¨® de su t¨ªa Margarita de Austria. Es la primera vez que son expuestas de manera conjunta. Hasta ahora estaban en almacenes del Palacio Real.
FOTO:CATERINA BARJAU
Coche de la Corona Real
Juli¨¢n Gonz¨¢lez. 1829-1833. Procedencia: Palacio Real.
Carroza para ceremonias solemnes de finales del reinado de Fernando VII. Esta berlina de gran gala se caracteriza por su riqueza de materiales y su complejidad t¨¦cnica: su sistema de doble suspensi¨®n o el tapizado interior confer¨ªan a este coche de reyes una gran comodidad. La decoraci¨®n de bronce dorado responde a un programa iconogr¨¢fico de exaltaci¨®n del poder regio, con temas mitol¨®gicos como Apolo y las musas, divinidades montadas en carros o representaciones alusivas a las virtudes del monarca.
FOTO:CATERINA BARJAU
¡®Caballo blanco¡¯
Diego de Vel¨¢zquez. 1634-1638. ?leo sobre lienzo. Procedencia: Palacio Real de Madrid. ?mbito: Felipe IV.
¡°A la muerte de Vel¨¢zquez se le inventar¨ªa este cuadro en su taller; lo ten¨ªa all¨ª, perfectamente preparado y listo para colocar sobre el caballo el jinete que se le hubiera pedido. Es igual de dimensiones y formato que el alaz¨¢n que est¨¢ en el Prado sosteniendo al Conde-Duque de Olivares, pero no sabemos si era para otro valido, para el rey, para la reina...¡±, explica Leticia Ruiz. Es el ¨²nico retrato ecuestre incompleto de Vel¨¢zquez. ¡°Es una maravilla, y el hecho de que le falte el jinete le confiere un valor enigm¨¢tico. Posee toda la flema de Vel¨¢zquez, como le gustaba decir a Felipe IV¡±. La obra estuvo en la gran retrospectiva de Vel¨¢zquez en el Grand Palais de Par¨ªs en 2015. Hasta ahora, permanec¨ªa en los almacenes de lo que hubiera sido el Museo de Pintura del Palacio Real de Madrid.
FOTO:CATERINA BARJAU
¡®Carlos IV de espaldas¡¯
Juan Bauzil. 1818. Procedencia: Casita del Pr¨ªncipe, El Escorial.
Esta ins¨®lita interpretaci¨®n de Carlos IV fue dedicada a Fernando VII un mes antes de la muerte del primero en N¨¢poles, el 19 de enero de 1819. Carlos IV luce peluca, que ya estaba en desuso, y una sencilla casaca sin bordados ni condecoraciones. Al verlo, la reina Mar¨ªa Luisa de Parma puso a Bauzil el apodo del 'Pintor Loco'. El Prado posee una serie de miniaturas de este pintor, que fue miniaturista de c¨¢mara de la corte. Previsiblemente, los responsables de Patrimonio Nacional utilizar¨¢n esta imagen en la contraportada de las gu¨ªas para el visitante de la Galer¨ªa de las Colecciones Reales.
FOTO:CATERINA BARJAU
Columnas salom¨®nicas
Francisco de Herrera el Mozo y Juan de Churriguera. 1674-1678. Procedencia: Palacio Real de Madrid.
Explica Ruiz: ¡°Estas columnas van a iniciar en Espa?a el estilo churrigueresco. Fueron construidas para conformar el retablo mayor de la iglesia del Hospital de los Aragoneses o de Montserrat, en Madrid. Hacia 1909 se derruye lo que quedaba del hospital y las piezas del retablo mayor se dispersan. En 1985 estas columnas acaban depositadas, despu¨¦s de dar muchos tumbos y de ser repintadas, en la llamada Puerta de Inc¨®gnita, que es por la que entran y salen actualmente gran parte de los trabajadores de Patrimonio Nacional en el Palacio Real. Se les hicieron unas catas y se vio que eran de oro doblado sobre un fondo marmolizado de azul lapisl¨¢zuli¡±. Esta fue la primera obra que se trajo a la Galer¨ªa de las Colecciones Reales, por decisi¨®n personal de su directora, y fueron restauradas aqu¨ª mismo.
FOTO:CATERINA BARJAU
Corona de la Virgen de Atocha de Isabel II
Narciso Pr¨¢xedes Soria. 1852. Procedencia: Palacio Real de Madrid.
Una corona como esta luc¨ªa la reina Isabel II el 2 de febrero de 1852 al dirigirse a la Real Capilla de Atocha para presentar a la Virgen a su reci¨¦n nacida primog¨¦nita, la infanta Isabel de Borb¨®n. Al salir del Palacio Real, la reina fue atacada por el cura Mart¨ªn Merino, un activista liberal y antimon¨¢rquico que le asest¨® dos pu?aladas en el costado. Las cuchilladas fueron amortiguadas por los ropajes y el cors¨¦ de la reina. El atacante fue ajusticiado en garrote vil y la reina encarg¨® al joyero Narciso Pr¨¢xedes esta adaptaci¨®n de dos coronas para la cabeza de la Virgen de Atocha y para la del Ni?o Jes¨²s, a modo de agradecimiento por haberse salvado. La vitrina que guarda la corona es la que cuenta con m¨¢s dispositivos de seguridad de toda la Galer¨ªa de las Colecciones Reales.
FOTO:CATERINA BARJAU
¡®Encuentro entre Abrahamy Melquisedec¡¯ (de la serie Apoteosis de la Eucarist¨ªa)
Pedro Pablo Rubens. 1625-1632. Procedencia: Monasterio de las Descalzas Reales de Madrid.
¡±Representa la Eucarist¨ªa, que era una de las grandes devociones de los Austrias¡±, explica Leticia Ruiz. Rubens lo crea ex profeso para la que entonces era gobernadora de Espa?a, la infanta Isabel Clara Eugenia, hija mayor de Felipe II, que, despu¨¦s de la debacle con el duque de Alba, le pide a ella que vaya como gobernadora a pacificar los Pa¨ªses Bajos. Algunos de los rostros de este tapiz gigantesco, cuya serie completa procede del convento de las Descalzas Reales de Madrid, no pare-cen tejidos, sino pintados, ¡°y esa es la grandeza de los buenos tapices¡±. Los bocetos de este, ejecutados sobre tabla por Rubens, se encuentran en el Museo del Prado. Patrimonio Nacional deber¨¢ descolgarlo en Semana Santa para reintegrarlo a las Descalzas.
FOTO:CATERINA BARJAU
Tras casi 25 a?os de espera desde que el Gobierno de Jos¨¦ Mar¨ªa Aznar aprob¨® la creaci¨®n de esta inmensa galer¨ªa de arte e historia, su directora, Leticia Ruiz, defiende la singularidad de un espacio cultural en el que el continente da sentido al contenido y viceversa. Lo explica en el siguiente v¨ªdeo:
Lo que no se ve: cuatro quintas partes de engranajes ocultos
Si el edificio de la Galer¨ªa de las Colecciones Reales tiene 40.000 metros cuadrados, el espacio p¨²blico ¡ªsalas, auditorio, vest¨ªbulo, auditorio, tienda, cafeter¨ªa...¡ª, ocupa solo unos 8.000, es decir, apenas una quinta parte. El resto son los cuarteles generales de los 150 trabajadores que se ocupar¨¢n de que todo est¨¦ en su sitio y donde todo tipo de m¨¢quinas funcionan sin descanso para garantizar la seguridad y la conservaci¨®n de los tesoros de Patrimonio Nacional. El siguiente es un recorrido visual por esas tramoyas invisibles explicadas por algunos de los profesionales que las manejan.
El edificio est¨¢ dividido en tres grandes secciones o cruj¨ªas. La parte p¨²blica, pegada a la ladera; la zona de servicio, pegada a la Almudena. La parte intermedia la ocupa un gran patio central de 50 metros, del suelo al techo, que canaliza las instalaciones que conectan uno y otro extremos (en la imagen). FOTO: ASIER RUA
Desde un programa de gesti¨®n llamado BMS se controla absolutamente todo, desde el encendido de cualquier m¨¢quina a la variaci¨®n de la intensidad de la luz independiente de cada una de las obras expuestas. ¡°La iluminaci¨®n est¨¢ cuidad¨ªsima. Todo es luz led, que es la menos da?ina. Porque a una cer¨¢mica no le afecta la luz, pero a un cuadro s¨ª, a un textil, no te cuento, y a un libro...¡±, explica Pilar Benito, jefa del ?rea de Conservaci¨®n de Patrimonio Nacional. FOTO: ASIER RUA
Tambi¨¦n se controlan la humedad y la temperatura de cada espacio para garantizar la conservaci¨®n de las obras. ¡°Las condiciones ¨®ptimas est¨¢n entre los 18 y los 21 grados cent¨ªgrados de temperatura y el 45% y 50% de humedad relativa¡±, a?ade Benito. Para eso, el edificio cuenta con un complejo sistema de ventilaci¨®n, con espacios abiertos a la calle ¡ªlos patios de captaci¨®n como el de esta imagen¡ª que alimentan de aire unas contiguas unidades de tratamiento donde se purifica y elimina el exceso de humedad. FOTO: ASIER RUA
Finalmente, unas bater¨ªas de calor y unas lanzas de vapor aportan la temperatura y la humedad exactas que requiere la colecci¨®n. ¡°Tenemos un sistema de climatizaci¨®n muy efectivo¡±, asegura Luis Baena, arquitecto t¨¦cnico de Patrimonio, que lleva 13 a?os trabajando en el proyecto de la Galer¨ªa. Baena se?ala que otra parte fundamental del aparato respiratorio del edificio son las torres de refrigeraci¨®n que asoman en la planta m¨¢s alta, la cubierta (en la imagen). FOTO: ASIER RUA
No fue f¨¢cil levantar y luego poner en marcha semejante monstruo. ¡°Hubo que desmontar todas las m¨¢quinas, subirlas por el patio central y montarlas in situ¡±, explica Baena. Otra muestra de la complejidad a la que se tuvieron que enfrentar est¨¢ en la botonera del ascensor de servicio; como en la cruj¨ªa p¨²blica hay siete plantas entre seis y ocho metros de altura pero en el lado contrario son muchas m¨¢s (14), decidieron nombrar estas de una manera particular para distinguirlas: por la cota de altura en metros respecto al nivel del mar: desde la 602 a la 652. No a todas ellas se accede desde cualquier punto, por eso en el ascensor de la imagen solo hay botones para llegar a nueve de esos pisos. FOTO: ASIER RUA
En la zona de almac¨¦n, todo es abrumadoramente grande: los armarios que albergan las obras, el muelle de carga, la puerta met¨¢lica corredera que conecta todo el espacio... Una muestra es esta puerta acristalada de acceso desde el Campo del Moro que hace unos d¨ªas se afanaba en limpiar una trabajadora. FOTO: ASIER RUA
¡°Por eso se pens¨® en principio, por las circunstancias y la facilidad de acceso y maniobra, en [almacenar aqu¨ª] los grandes formatos: alfombras, tapices y cuadros que son de una escala sobrenatural, muy grande, fragmentos de retablos¡¡±, explica Jos¨¦ Luis Valverde, el jefe de Registro. El montacargas tiene capacidad para 10.500 kilos y 140 personas.FOTO: ASIER RUA
Tambi¨¦n es enorme la sala multiusos, que se ha estado usando en los ¨²ltimos tiempos como taller para retocar y acondicionar las obras que llegaban camino a las exposiciones. FOTO: ASIER RUA
En todo caso, hay que encuadrar los servicios de este edificio dentro de toda la estructura de Patrimonio Nacional y, sobre todo, del contiguo Palacio Real, con el que forma un conjunto dentro del que trasiegan continuamente trabajadores y con el que comparten instalaciones b¨¢sicas como los talleres art¨ªsticos y de mantenimiento: electricidad, fontaner¨ªa, carpinter¨ªa... FOTO: ASIER RUA
Las
Postales
Una nueva mirada al suroeste de Madrid
Si desde fuera la imagen del museo forma parte de esa nueva postal ya completa de la Cornisa de Madrid de la que hablaba Emilio Tu?¨®n, desde dentro el espacio tambi¨¦n ofrece al espectador nuevas y espectaculares postales del suroeste de Madrid.
En el extremo contrario a la entrada principal, el visitante encontrar¨¢ en cada una de las plantas un enorme ventanal que da a la Cuesta de la Vega. Al fondo, en la imagen que antecede a estas l¨ªneas, se puede ver el edificio del Seminario Conciliar de Madrid, junto a las Vistillas.
Pero quiz¨¢ la imagen m¨¢s espectacular es la vista que ofrece el edificio de todo el suroeste de Madrid, al otro lado de la l¨ªnea del Manzanares y Madrid R¨ªo, con la Casa de Campo, el Paseo de Extremadura, Carabanchel (por all¨ª se ve el Hospital G¨®mez Ulla)... La imagen anterior est¨¢ tomada desde la azotea, que desafortunadamente queda fuera del alcance del p¨²blico.
Sin embargo, aunque quiz¨¢ la vista no llegue tan lejos, de una postal muy parecida podr¨¢ disfrutar todo el mundo desde los ventanales del vest¨ªbulo y, sobre todo, desde el mirador de la entrada. Y la salida (en la imagen anterior).
Si quiere saber m¨¢s sobre las Galer¨ªas de las Colecciones Reales:
