Todas las mujeres y toda la moda de David Lynch: un recorrido visual por el universo visual creativo del director

?Qu�� hace que el universo de David Lynch sea tan memorable? M��s all�� de sus hipn��ticas pel��culas, con esa manera exclusiva y ��nica -valga la redundancia- de ver y contar lo que pasa en las vidas, y de sus personajes de mil capas, una de las claves est�� en c��mo todo, particularmente el vestuario, parece cargado de significado. En sus historias, Lynch (quien adem��s de director de cine fue m��sico, artista visual y actor) la ropa no es solo un adorno; es una extensi��n del personaje, un elemento narrativo de poderosa informaci��n.Anthony Barboza (Getty Images)

En este universo la ropa tiene dos funciones: mientras viste a los personajes, los desnuda metaf��ricamente. Ves a Isabella Rossellini en 'Blue Velvet' vestida de terciopelo azul y comprendes que debajo de su coraza hay una fragilidad tremenda. En 'Twin Peaks' llega un momento en el que un estampado tan aparentemente inocuo e incluso aburrido como son los cuadros se vuelve de lo m��s inquietante (gracias a Sherilyn Fenn en el personaje de Audrey Horne). Y la explosiva Laura Dern con sus m��s a��n explosivos vestidos en 'Wild at Heart' solo podr��a explicar la complejidad de su Lula a trav��s de esa ropa. Lynch, tan obsesionado por la dualidad de las cosas, por la b��squeda de la identidad y por las infinitas caras de cada una de sus protagonistas femeninas, encontr�� en la ropa el se?uelo que necesitaban sus mujeres. Y utiliz�� a su favor uno de los recursos m��s potentes -y a veces subestimados- del cine: el vestuario.James Andanson (James Andanson)

Isabella Rossellini en 'Blue Velvet'. En 'Terciopelo Azul', Dorothy Vallens, interpretada por Isabella Rossellini, est�� literalmente envuelta en terciopelo azul. ��Este tejido, lujoso y seductor, tambi��n tiene un aire sofocante, como si reflejara la fragilidad y el peso emocional del personaje. Aunque sus vestidos joya la presentan como una cl��sica 'femme fatale', tambi��n est��n impregnados de vulnerabilidad��, comenta en Instagram el periodista Louis Pisano, especializado en moda, cultura y pol��tica. Sunset Boulevard (Corbis via Getty Images)

Efectivamente la ropa de Dorothy -dise?ada por la directora de vestuario Patricia Norris- refleja el contraste del personaje: atrapada en una vida de abuso, en el escenario proyecta control y poder, con vestidos de lentejuelas y encaje, pero en privado, su ropa interior y su albornoz sugieren otra cosa. El terciopelo azul que da nombre a la pel��cula simboliza tanto el deseo de quienes rodean a Dorothy como su sufrimiento: esta tela lujosa y sensual es preciosa, pero se aplasta ante la m��nima presi��n, como la propia protagonista. A lo largo de la pel��cula, su vestuario no solo acent��a su belleza, sino tambi��n su transformaci��n, se?alando su recuperaci��n emocional, de v��ctima atrapada en un mundo oscuro a una mujer que encuentra la paz.Sunset Boulevard (Corbis via Getty Images)

Sherilyn Fenn en 'Twin Peaks' (1990). La ropa de 'Twin Peaks' refleja la esencia del pueblo: c��lido, encantador y lleno de secretos. Audrey Horne, interpretada por Sherilyn Fenn, personifica una dualidad con su 'look' de colegiala 'retro' inspirado en el Hollywood de los a?os 50. Cuando conocemos a Audrey, que viste con jers��is de punto y faldas de cuadros, cambia sus zapatos escolares por unos tacones rojos, marcando la transici��n de una inocente estudiante a una joven seductora y problem��tica. La dulzura de Audrey es solo una fachada, y sus jers��is de cuello alto y sus faldas plisadas son un reflejo de su lucha interna. Su estilo es una mezcla de piezas 'vintage' de los a?os 50 y 60, y va evolucionando a medida que Audrey pasa de ser una colegiala a trabajar en un burdel, hasta convertirse en una profesional con trajes de falda y 'blazer'. ABC Photo Archives (Disney General Entertainment Con)

El dise?o de vestuario en 'Twin Peaks', liderado por Patricia Norris, Nancy Konrardy y Sara Markowitz, captura la esencia del entorno rural con colores tierra (con una paleta de colores basada en marrones, rojos, verdes y azules), cuadros y tejidos de punto. Inspirado en la moda de los 50, el vestuario se adapta al clima fr��o del Noreste del Pac��fico, donde precisamente arranc�� la escena 'grunge' en los a?os 90, estilo que pronto lo dominar��a todo en la cultura pop de la d��cada, y al que las dise?adoras de vestuario hicieron un acertado gui?o.CBS Photo Archive (Getty Images)

Sheryl Lee en 'Twin Peaks' (1990). Laura Palmer, la reina del baile de bienvenida en 'Twin Peaks', es mucho m��s que la chica dulce que aparenta ser. Su tr��gica muerte desencadena los eventos centrales de la serie, revelando los oscuros secretos de un pueblo lleno de contradicciones. Aunque desde fuera parece la joven ideal, bajo esa fachada esconde un mundo de excesos: consume coca��na, trabaja en un burdel y mantiene relaciones destructivas. Su asesinato desvela las verdades ocultas de 'Twin Peaks'. CBS Photo Archive (Getty Images)

Laura representa a la ��adolescente de al lado��, con una vida secreta y oscura. Su caracter��stico c��rdigan 'oversize', un gui?o a los a?os 90 con nostalgia por los 50, simboliza una ��poca que maquillaba numerosas realidades. A medida que su aparente inocencia se desmorona y revela su complejidad, sus prendas de punto grueso y cuadros ceden un lugar a un ajustado vestido negro de c��ctel: la transici��n de ni?a a mujer en un cambio abrupto en su identidad. En una escena ic��nica, Laura aparece en una inquietante habitaci��n roja luciendo un vestido ligero con un broche gigantesco y recargado de joyas, totalmente desproporcionado. Este detalle, lejos de ser un error de vestuario, refleja la asimetr��a de su car��cter: atrapada por su destino, vestida para la tragedia, inclinada hacia el desastre. En 'Twin Peaks', las joyas funcionan como s��mbolos cargados de significado. El vestuario de la serie estuvo a cargo de tres dise?adoras en sus diferentes etapas. Patricia Norris estableci�� los looks ic��nicos en el piloto de 1989, por el que gan�� un Emmy. Su trabajo con Lynch (colabor�� con ��l en todos sus filmes posteriores a 'The Elephant Man'), le valieron premios tanto del Costume Designers Guild como del Art Directors Guild. Sara Markowitz asumi�� el dise?o de vestuario durante las dos primeras temporadas, aportando su experiencia previa en cine y televisi��n con t��tulos como 'AI Artificial Intelligence' y 'Coyote Ugly'. En el regreso de 2017, Nancy Steiner se encarg�� del vestuario, aportando su estilo caracter��stico tras trabajar en videos musicales de bandas como Nirvana y en pel��culas como 'The Virgin Suicides' y 'Lost in Translation'. CBS Photo Archive (Getty Images)

Laura Dern en 'Twin Peaks: The Return' (2017). Antes de 2017, el estilo del 'Twin Peaks' original era inconfundible, mezclando elementos de moda de los a?os 50 y principios de los 90, con aquellos su��teres oto?ales, faldas midi y zapatos estilo ��saddle��. Una est��tica perfectamente consolidada. 25 a?os despu��s es Laura Dern, interpretado a una secretaria del FBI, quien lleva la batuta est��tica en el regreso de la serie. Su personaje, Diane Evans, irrumpe en escena con un look que mezcla glamour y excentricidad: una peluca rubia platinada, prendas llamativas como un abrigo de leopardo o pantalones fucsia, pulseras coloridas y una manicura multicolor. Su estilo destaca entre los trajes oscuros de los agentes pero es totalmente coherente con el personaje y evoca a una 'femme fatale' con una actitud moderna y desenfadada. El uso de colores vibrantes como el fucsia, presentes tanto en Diane como en otros elementos del show, refuerza la tem��tica de la multiplicidad de identidades, un eje central de Twin Peaks. Diane no solo se viste para destacar, sino para expresar una identidad compleja y enigm��tica, propia de la obra de Lynch. Con pocas apariciones, logra devolver la moda al centro de la serie. No se puede tener un ��look�� m��s ic��nico y cargado de significado. Para el vestuario de Twin Peaks: The Return, la dise?adora Stephanie Steiner us�� prendas de otras d��cadas, especialmente de los a?os 40: de hecho, toda la ropa de Diane era vintage. Sin acceso completo al guion, Steiner no pudo contar con el apoyo de marcas de moda, que est��n m��s dispuestas abrir sus archivos cuando conocen previamente c��mo se va a retratar su ropa, as�� que recurri�� a tiendas vintage, casas de vestuario y dise?os propios, creando piezas ic��nicas como los vestidos rosas de las camareras. La serie reafirma a su predecesora: la identidad como una fachada que revela y transforma.

Laura Dern en 'Wild at Heart'. En 'Wild at Heart', el vestuario es un grito visual que refleja el caos y la intensidad de sus personajes. Lula Pace Fortune, interpretada por Laura Dern, vive en vestidos de estampados animales y colores brillantes que quitan el hipo, pura pasi��n y peligro, como una tormenta el��ctrica envuelta en leopardo. Junto a Nicolas Cage, su estilo en pareja encaja perfectamente con su desquiciado viaje por la distorsionada visi��n de Lynch sobre Estados Unidos. Sunset Boulevard (Corbis via Getty Images)

El guardarropa de Lula, dise?ado por Amy Stofsky, es tan impactante como las escenas de violencia y humor delirante que hacen de esta pel��cula un cl��sico de culto. Entre sus atuendos m��s memorables est��n el vestido camis��n negro con tacones de aguja y labios rojos, el atrevido vestido de lunares escotado y el conjunto de punto rosa ochentero con cintur��n negro. El cabello suelto y rizado, detalles de charol, una chaqueta de cuero sobre un solo hombro, est�� claro que Dern interpret�� el clich�� de la mujer sexy ��m��s caliente que un volc��n en erupci��n�� y fue objetivada en muchos aspectos, pero sus prendas suger��an una fuerza que la hac��a igual a su compa?ero Sailor (interpretado pro Nicholas Cage, y con una chaqueta de piel de serpiente de armas tomar). Esta era una mujer que no estaba dispuesta a aguantar cualquier mierda, que no ped��a perd��n por salir con su exnovio convicto y que se rebelaba contra su opresiva madre. Todos estos ��looks�� delirantes contribuyen a la intensidad visual y emocional de esta historia tan salvaje, y si 'Wild at Heart' sigue siendo recordada como la obra m��s ��lynchista�� de Lynch, es en parte porque su estilo resuena con tanta fuerza. La forma en que los protagonistas visten semejantes atuendos impulsa la historia en lugar de distraer la atenci��n.Sunset Boulevard (Corbis via Getty Images)

Naomi Watts en 'Mulholland Drive' (2001). En 'Mulholland Drive' la moda es un reflejo de la identidad, o de su ausencia. Betty Elms (Naomi Watts) llega desde Canad�� a Hollywood vestida en tonos pastel que transmiten inocencia y ambici��n idealista, con una recatada chaqueta de punto como prenda que refleja su ingenuidad. En casa, luce pijamas infantiles y una bata rosa, mientras que para su gran audici��n elige un atuendo conservador: falda modesta, cuello alto y un collar de perlas. MPTV.net

Dec��amos que en 'Mulholland Drive' la ropa habla de identidades fragmentadas. Efectivamente, frente a Betty est�� Rita, interpretada por Laura Harring, vestida de negro y rojo, encarnando un glamour oscuro y misterioso. Su elegancia, aunque impecable, tiene algo de inquietante, como si escondiera una tragedia: vestidos negros de tirantes, camisas impecables, bolso de dise?ador (DKNY), un color rojo intenso�� un vestuario, ideado por Amy Stofsky, que es del todo evocador de la est��tica Y2K. Cuando Rita sufre amnesia tras un accidente de coche, su vida se entrelaza con la de Betty de una forma un tanto inquietante: desdibujando los l��mites entre la realidad y la fantas��a, Lynch fragmenta los arquetipos femeninos y los dos personajes acaban siendo cuatro. Betty se va transformando en Diane con un corte de pelo a lo Lady Di, y Rita en Camilla, con una peluca que evoca el pelo rubio de Betty y una camisa blanca. Juntas, sus elecciones de vestuario reflejan la obsesi��n de Lynch con las dualidadesMPTV.net

En 'Inland Empire', Laura Dern interpreta a Nikki Grace, una actriz cuya identidad se entrelaza con los personajes que encarna. Realidad y sue?o, nuevamente en capas superpuestas y con fronteras muy desdibujadas. En las im��genes promocionales, Nikki aparece con una bata rosa, suspendida entre lo ��ntimo y lo p��blico, vulnerable pero como si mantuviera cierto control sobre su sexualidad. En una escena particularmente inquietante, las rayas rosas y amarillas de la camiseta de Nikki parecen dividir su figura, reflejando c��mo su identidad se desmorona en personajes distintos. Este dise?o visual refuerza la sensaci��n de desconcierto que siente el espectador al intentar encontrar una historia clara. La pel��cula no ofrece respuestas definitivas sobre Nikki: es simult��neamente una actriz de ��xito, un ama de casa y una prostituta desamparada. Estos arquetipos femeninos no se presentan como opuestos, sino como aspectos inseparables de una misma identidad. Courtesy Everett Collection Everett/Cordon Press

Francesca Annis en 'Dune' (1984). Puede que Lynch luchara contra los ejecutivos del estudio por el corte final de la pel��cula, pero esta ��pica de ciencia ficci��n es una de sus haza?as m��s deslumbrantes de vestuario, gracias al trabajo del dise?ador Bob Ringwood. Entre toda la espectacularidad del elenco, los atuendos m��s impresionantes se reservaron para Francesca Annis como Lady Jessica, cuyos vestidos de diosa extraterrestre (y peinados ��dem) crean algunos de los momentos visualmente m��s impactantes de la pel��cula. Su estilo de reina gal��ctica es una mezcla de vestuario isabelino y ropa de soldado espacial de ciencia ficci��n.Nancy Moran (Sygma via Getty Images)

1Patricia Arquette en 'Lost Highway' (1997). Patricia Arquette brilla en Lost Highway al interpretar a Renee Madison y a Alice Wakefield, dos 'femme fatales' con un giro ��nico. Sus pelucas destacan especialmente, desde las ondas al estilo Veronica Lake que luce como la misteriosa Alice, hasta los distintos atuendos que utiliza: el vestido de sat��n rojo de Renee en el dormitorio y los trajes completamente blancos que Alice viste, llenos de una extra?a aura. https://www.gettyimages.es/detail/fotograf%C3%ADa-de-noticias/patricia-arquette-as-alice-wakefield-in-lost-fotograf%C3%ADa-de-noticias/51100190?adppopup=true Alice Wakefield encarna una figura magn��tica y peligrosa: es tanto la rubia fatal al servicio del Sr. Eddy como la amante de Pete Dayton. Con su flequillo platino y una est��tica muy de los a?os 90, su escena m��s memorable la muestra apuntada con una pistola mientras realiza un sensual striptease al ritmo de 'I Put a Spell on You'. Finalmente, queda con nada m��s que plataformas y un toque de labial rojo, convirti��ndose en el centro de todas las miradas. Getty Images (Getty Images)

Lynch cre�� un estilo tan distintivo que su nombre acab�� convirti��ndose en calificativo: lynchiano como sin��nimo de lo extra?o, lo inquietante y todo aquello que parece parte de un sue?o. Sus mujeres eran enigm��ticas, llenas de complejidad, ego��stas, en ocasiones autodestructivas y con una gran intensidad emocional: aunque el director utiliz�� los t��picos de la femme fatale, la chica de al lado o la joven en apuros, siempre les dio la vuelta, y lejos de ser v��ctimas de su entorno, ten��an un papel crucial en su propio destino. Pod��an ser espeluznantes y dulces, sexuales y castas. Y ��l siempre estuvo de su parte. En el mundo de Lynch, la ropa es mucho m��s que estilo; es una puerta al subconsciente que nos pide que descubramos las verdades oscuras y retorcidas que palpitan debajo. United Archives/Impress (United Archives / Cordon Press)

Lynch y la moda. David Lynch ha dejado una huella profunda en la moda, con su estilo visual ��nico. A lo largo de los a?os, su influencia ha sido evidente en las colecciones de varios dise?adores de renombre. En 2008, Raf Simons, en su desfile de oto?o para Jil Sander, us�� la m��sica de 'Twin Peak's e incorpor�� im��genes de Laura Dern (quien por cierto estaba invitada al desfile) en 'Blue Velvet' en prendas como su��teres y abrigos con estampado de leopardo. En 2016, Rei Kawakubo, para Comme des Gar?ons, rindi�� homenaje a Lynch con una colecci��n inspirada en mujeres poderosas utilizando telas de terciopelo azul y la canci��n 'Blue Velvet'. Lynch no solo ha influido indirectamente con su est��tica, sino tambi��n de manera directa. En 2014, colabor�� con Kenzo para crear la escenograf��a y la m��sica de su desfile, aportando su toque surrealista. Adem��s, su propio estilo personal, con chaquetas de cuero y camisas abotonadas hasta el cuello, ha dejado un impacto duradero en la moda. Courtesy Everett Collection