Luces y sombras del segundo final de ¡®La casa de papel¡¯

A principios de 2017 se rodaba en un pol¨ªgono industrial de Colmenar Viejo (Madrid) el comienzo de un atraco que, sin saberlo, marcar¨ªa un punto de inflexi¨®n para la industria televisiva espa?ola. La misma nave que antes hab¨ªa acogido el rodaje de Vis a vis se hab¨ªa transformado en una falsa F¨¢brica Nacional de Moneda y Timbre en la que unos ladrones con mono rojo y careta de Dal...

A principios de 2017 se rodaba en un pol¨ªgono industrial de Colmenar Viejo (Madrid) el comienzo de un atraco que, sin saberlo, marcar¨ªa un punto de inflexi¨®n para la industria televisiva espa?ola. La misma nave que antes hab¨ªa acogido el rodaje de Vis a vis se hab¨ªa transformado en una falsa F¨¢brica Nacional de Moneda y Timbre en la que unos ladrones con mono rojo y careta de Dal¨ª se acababan de atrincherar con rehenes para fabricar billetes y m¨¢s billetes. La casa de papel llevaba a la peque?a pantalla el cine de atracos de toda la vida, el entretenimiento palomitero puro y duro, con una est¨¦tica cinematogr¨¢fica. Nadie imaginaba entonces que lo que se estaba fraguando en esa nave de Colmenar en la que hac¨ªa un fr¨ªo absurdo terminar¨ªa casi cinco a?os despu¨¦s convertido en un fen¨®meno internacional que tendr¨¢ al menos una continuaci¨®n en forma de serie derivada.

Se pueden decir muchas cosas de la ¨²ltima tanda de cap¨ªtulos de La casa de papel, cinco entregas que ha estrenado este viernes Netflix y que ponen punto final al segundo atraco de la banda de los ladrones con nombres de ciudades. Se podr¨ªa decir que la serie se ha alargado bastante m¨¢s de lo que deber¨ªa haber durado. Que los di¨¢logos se han ido volviendo cada vez m¨¢s artificiales, con frases grandilocuentes que nadie dir¨ªa en circunstancias normales (y menos en circunstancias tan extraordinarias como un atraco de esa magnitud). Que algunas interpretaciones rozan la sobreactuaci¨®n. Que, si se analiza detenidamente, muchas decisiones de los personajes no tienen sentido y que la trama lleva al extremo la suspensi¨®n de la incredulidad, ese acuerdo t¨¢cito entre espectador y obra de ficci¨®n por la que el primero decide no plantearse si lo que le est¨¢n contando es realmente posible. Que los bailes sensuales no vienen a cuento. Que todo parece estar rodado con el piloto autom¨¢tico puesto. O que, en su desenlace, deja cierta sensaci¨®n de d¨¦j¨¤ vu.

Tambi¨¦n se podr¨ªan decir muchas cosas que ya se han dicho antes, porque a estas alturas del juego todos sabemos a lo que venimos. Y a La casa de papel siempre se le han podido sacar pegas y tambi¨¦n se?alar bastantes virtudes. Como la conexi¨®n emocional que logra con el espectador. Porque a la acci¨®n (cada vez m¨¢s fren¨¦tica) se sumaban personajes con historias personales con las que identificarse, aunque esa parte emocional se hab¨ªa ido difuminando a favor de la acci¨®n. A lo que s¨ª se ha mantenido fiel es a una apuesta est¨¦tica contundente y a una iconograf¨ªa que ya es marca de la casa (de papel). Tambi¨¦n a las secuencias cargadas de adrenalina y a los giros inesperados. Y al uso de la m¨²sica para remarcar determinadas escenas y aliviar el estr¨¦s en otras.

Pero todo eso es lo de menos. Porque hoy no estar¨ªamos hablando de La casa de papel si entre aquel rodaje en aquella nave de Colmenar Viejo y este final no hubieran sucedido un mont¨®n de peque?os milagros. A finales de 2017, la serie entr¨® en el cat¨¢logo de Netflix y el resto es historia: se convirti¨® en el primer gran ¨¦xito internacional de un programa de habla no inglesa en la plataforma, que decidi¨® recuperarla para contar un nuevo robo, al Banco de Espa?a en esta ocasi¨®n. El Profesor, Tokio, Denver, R¨ªo, Nairobi e incluso Berl¨ªn (porque ni la muerte pudo alejar a un buen personaje de esta serie) tuvieron 26 cap¨ªtulos extra para seguir haciendo historia. Mientras, premios de todo tipo, incluido el Emmy Internacional al mejor drama ¡ªel ¨²nico logrado por una serie espa?ola¡ª sellaron el fen¨®meno internacional en el que se hab¨ªa convertido. Los fanes reconoc¨ªan a los actores all¨¢ donde iban, los vitoreaban como h¨¦roes. El p¨²blico hab¨ªa conectado con los personajes de una forma que solo la ficci¨®n puede conseguir.

La ¨¦pica del perdedor

La casa de papel, al fin y al cabo, era desde el principio la historia de un grupo de personas a los que ya no les quedaba nada que perder y que decide echar un pulso al sistema. Y al mismo tiempo, esta creaci¨®n de ?lex Pina y Esther Mart¨ªnez Lobato, la primera de la productora Vancouver Media, nacida con el impulso y respaldo de Atresmedia, termin¨® siendo decisiva para situar a la industria espa?ola en el foco de la producci¨®n de ficci¨®n en la era de las plataformas. El ¨¦xito de La casa de papel hizo que Netflix se fijara en Espa?a, que se viera el potencial de una industria con toneladas de talento y capaz de poner en marcha proyectos con una muy buena relaci¨®n calidad-precio. En la era de la televisi¨®n global, no importa de d¨®nde surjan las buenas ideas: puede llegar a cualquier rinc¨®n; lo importante es que logre conectar con el espectador. En la ¨²ltima rueda de prensa antes del lanzamiento de los cap¨ªtulos finales, ?lex Pina destacaba c¨®mo el salto a Netflix permiti¨® a la serie jugar en una liga en la que antes no se pod¨ªa jugar y que ha conseguido que lo local pueda competir con lo internacional.

En un momento determinado, a falta de dos cap¨ªtulos para el final, los ladrones supervivientes empiezan a cantar el Bella Ciao, ese himno que la serie ha hecho propio, a ritmo de batucada. Es dif¨ªcil que quienes han seguido las andanzas de estos perdedores no suelten en ese momento una sonrisa de complicidad. Es la ¨¦pica del perdedor. La casa de papel lo ten¨ªa todo para perder. Pero ni siquiera aquella primera vez, cuando era una serie de la televisi¨®n en abierto, ni siquiera entonces perdi¨®: logr¨® terminar en sus propios t¨¦rminos, como y cuando quer¨ªa, con una primera temporada cerrada. Ahora, convertida en leyenda, vuelve a terminar. Y, como entonces, ha vuelto a ganar, y por goleada. El resto de lo que podamos decir da igual.

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