¡®El cuaderno de Pit¨¢goras¡¯: cuando el teatro se mete en la c¨¢rcel

Es completamente distinto a lo que estamos acostumbrados a ver¡±, le dice en la fila de atr¨¢s una sorprendida joven a su acompa?ante, al apagarse los largos, c¨¢lidos, intensos aplausos que el p¨²blico acaba de dedicarle al elenco de El cuaderno de Pit¨¢goras. Esta comedia esclarecedora, escrita y dirigida por Carolina ?frica y producida por el Centro Dram¨¢tico Nacional, tiene como protagonista a una pareja humilde, lumpemproletaria, que ha concebido a su beb¨¦ en el talego (la c¨¢rcel, en el argot de quienes la sufren). El padre, a quien todos llaman Furia, por su apellido, est¨¢ inspirado en un interno al que Carolina conoci¨® en la prisi¨®n de Valdemoro, a la cual los reclusos suelen referirse con motes tales como Valle Muerte o Valdemordor.

La autora madrile?a acudi¨® all¨ª por vez primera en 2016 para impartir una clase de dramaturgia a un grupo de presos que estaba escribiendo y ensayando una funci¨®n. Atraves¨® con temor 17 puertas, un d¨¦dalo de pasillos y no s¨¦ cu¨¢ntas peceras (puestos de control, en la expresiva jerga carcelaria), tal y como nos lo va mostrando Macarena, sorprendido alter ego esc¨¦nico de Carolina ?frica, a la que interpreta vivamente Helena Lanza. La vers¨¢til escenograf¨ªa en dos alturas, de Ikerne Gim¨¦nez, crea la ilusi¨®n de que estamos en un teatro bastante m¨¢s grande, pues caben en ella los patios del centro penitenciario, sus chabolos (celdas), sus salas de vis a vis, los pisos de acogida para antiguas reclusas, los pasillos, andenes y el interior de un convoy del metro, la carretera de Andaluc¨ªa, un club nocturno, la playa con la que las presas sue?an¡­

El cuaderno de Pit¨¢goras

En boca de nueve actores sembrados, pues respiran verdad todos ellos, la palabra de la autora va trazando un complejo itinerario emocional. Al principio, el espectador no est¨¢ seguro de si Furia y Clemente no ser¨¢n presos de verdad, dado que la complexi¨®n de sus int¨¦rpretes, el dibujo de sus rostros, la exactitud hiriente de su prosodia arrabalera, la virulencia de su tono vital y la imprevisibilidad de su p¨¢lpito son exactos a los que suelen caracterizar a los personajes arquet¨ªpicos que encarnan. No hay composici¨®n alguna en el trabajo de Manolo Caro ni en el de Emmanuel Cea, pues le entran a sus criaturas por derecho, como Enrique Morente le entraba a las soleares, con pie firme y sin pesta?ear. Sus interpretaciones son verbo hecho acci¨®n y acci¨®n hecha verbo.

No hay paternalismo en la mirada de la directora sobre sus criaturas porque las tom¨® del natural con una empat¨ªa infrecuente

Gira la comedia en torno a la peripecia vital de Furia, a sus amores con la Paqui, a los desencuentros con su hijo Luis Miguel, a quien vemos crecer en escena. Y en el remolino que arrastra a este tr¨ªo van sacando la cabeza tambi¨¦n la tragedia de la venezolana Ang¨¦lica y las figuras de otros compa?eros de condena que son, respectivamente, corifeo y coro de esta funci¨®n. En su curso se alternan, imprevisibles, instantes conmovedores y desternillantes: se le saltan a uno las l¨¢grimas en tales ocasiones. No hay paternalismo en la mirada tendida por Carolina ?frica sobre sus criaturas, que no son del todo suyas porque las tom¨® del natural, con una empat¨ªa infrecuente, y porque las recrea un grupo de comediantes que est¨¢n a cual mejor. Como dice Vicenta, asistente voluntaria (encarnada por Ascen L¨®pez con la precisi¨®n de una t¨¦cnica especialista en la desactivaci¨®n de explosivos), en respuesta a una pregunta bomba de Luis Miguel: ¡°Tu madre ha estado en la c¨¢rcel porque no tuvo las circunstancias que he tenido yo para no estar¡±.

Pepe Sevilla interpreta a ese personaje en diferentes edades, desde la m¨¢s tierna infancia hasta la adolescencia, con convicci¨®n contagiosa, sin ani?arlo en momento alguno, ni tan siquiera en su composici¨®n f¨ªsica. Nuria Menc¨ªa hace de Paqui una vecina nuestra. Jorge Mayor ofrece una afortunada visi¨®n ir¨®nica del director de la c¨¢rcel. Gledys Ibarra vence y convence en el papel de una mujer vitalista, zarandeada por los cuatro vientos. Victoria Teijeiro es loba cuando le toca serlo a su criatura. Todos los actores que deben hacerlo se desdoblan en m¨²ltiples papeles en lo que se tarda en chasquear dos dedos. En la banda sonora de la funci¨®n, evocadora del universo sentimental proletario, predominan los boleros, que Ang¨¦lica ir¨¢ cantando camino del sur. Una hermosa nana congole?a a?ade m¨¢s luz a una funci¨®n fulgurante y esperanzadora (que no optimista), porque esperanzados son la mirada y el ¨¢nimo de sus art¨ªfices. Para el optimismo, motivos no hay. Noventa a?os despu¨¦s de que Rivas Cherif comenzara a hacer teatro con poblaci¨®n reclusa en Espa?a, esta actividad rehabilitadora, entre otras, sigue haci¨¦ndose en nuestras c¨¢rceles gracias a la generosidad infinita de un pu?ado de asistentes voluntarios.

¡®El cuaderno de Pit¨¢goras¡¯. Autora y directora: Carolina ?frica. Teatro Valle-Incl¨¢n. Madrid. Hasta el 20 de febrero.

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