¡®Salir a robar caballos¡¯, prohibidas las visitas

Influenciado por autores como Hamsun y Hemingway, a Per Petterson (Oslo, 1952) le gusta escribir frases vagas y mordaces al estilo de Becket. As¨ª lo hizo en ciertas p¨¢ginas de Yo maldigo el r¨ªo del tiempo, un t¨ªtulo sacado de un poema de Mao. Y en A Siberia, que lidia con la atm¨®sfera de...

Influenciado por autores como Hamsun y Hemingway, a Per Petterson (Oslo, 1952) le gusta escribir frases vagas y mordaces al estilo de Becket. As¨ª lo hizo en ciertas p¨¢ginas de Yo maldigo el r¨ªo del tiempo, un t¨ªtulo sacado de un poema de Mao. Y en A Siberia, que lidia con la atm¨®sfera de la II Guerra Mundial, igual que lo hace la novela que ahora rese?amos, Salir a robar caballos (2003), su mayor ¨¦xito hasta la fecha. Aqu¨ª se ci?e sin experimentos a ese ¡°realismo n¨®rdico¡± que le caracteriza para desplegar sus obsesiones favoritas (la soledad, la tragedia familiar, el fantasma del pasado, las emociones que subyacen en la naturaleza como si fueran peligros a la par que se?uelos) y las va dosificando de una forma m¨¢s directa y eficaz que en las novelas mencionadas y las escritas despu¨¦s. La alternancia entre observaciones cotidianas, a veces coloquiales, y un desbocado lirismo crea una atm¨®sfera de ¡°revelaci¨®n¡± que se mantiene casi toda la novela.

Al mismo tiempo, la trama en la que sit¨²a al narrador, Trond, de 67 a?os, retirado en una caba?a del este de Noruega, trama que fluct¨²a entre el presente de su aislamiento y las vivencias de 1948 en un ambiente similar, no deja de suscitar el inter¨¦s del lector. En cada una de las minuciosas descripciones del r¨ªo, de los cambios de luz que modifican el paisaje, de las operaciones de tala y el descenso de los troncos hasta la corriente, hay un vac¨ªo, sombras que huyen.

Aquel verano es ahora el invierno que se aproxima, y el pasado ¡°es una tierra extranjera donde hacen las cosas de otro modo¡±

La ausencia atormenta e interroga sin cesar a Trond; la p¨¦rdida del amigo con el que sali¨® a robar caballos y la silueta fugitiva de su padre le confinan a un ¡°centro¡± familiar irrecuperable. Por eso no ha dicho a sus hijas que se ha mudado a un lugar lejano. No quiere visitas, ya tiene bastante con las interiores. Su vida est¨¢ salpicada de elipsis. Aquel verano es ahora el invierno que se aproxima, y el pasado ¡°es una tierra extranjera donde hacen las cosas de otro modo¡±. Trond juega al escondite consigo mismo acerca de lo que sucedi¨® los d¨ªas lejanos que pas¨® con su padre, de modo que tanto el inicio de la novela como su final son extra?os y luminosos como los amaneceres en los bosques noruegos.

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