Ostermeier presenta Maria Braun

El miracle econ¨°mic alemany es va plasmar al carrer en tres accions: pelar una taronja (menjar ja no era calmar la fam), conduir un cotxe (la reconstrucci¨® industrial assegurava sous, b¨¦ns de consum i mobilitat) i enganxar al cotxe una rulot (l¡¯estalvi arribava per fer turisme). L¡¯atzarosa vida de Maria Braun, el personatge creat per Rainer Maria Fassbinder el 1979, ¨¦s la transcripci¨® cinematogr¨¤fica de les dues primeres fases, les compreses en l¡¯arc de temps entre 1943 i 1954.

El 2007 Thomas Ostermeier reescriu el gui¨® original de Peter M?rthesheimer i Pea Fr?hlich d¡¯El matrimoni de Maria Braun per a l¡¯escenari del Kammerspiele de Munic. El muntatge va entrar fa un any en el repertori de la Schaub¨¹hne de Berl¨ªn, aquesta vegada protagonitzat per Ursina Lardi. Aquesta ¨¦s la producci¨® que es veur¨¤, en funci¨® ¨²nica, el proper dissabte 7 de novembre al Teatre Municipal de Girona. El Temporada Alta ¨¦s l¡¯¨²ltima parada d¡¯una gira internacional que va comen?ar el 2014 a Aviny¨® per despr¨¦s recalar a Par¨ªs i a la Biennal de Ven¨¨cia de l¡¯estiu passat.

Quan Fassbinder obre amb aquesta pel¡¤l¨ªcula la seva trilogia femenina sobre el pa¨ªs renascut despr¨¦s de la derrota a la Segona Guerra Mundial ¡ªseguida de Lola i L¡¯ansietat de Veronika Voss¡ª, Alemanya ha passat per la seva primera gran crisi econ¨°mica despr¨¦s d¡¯anys d¡¯una imparable carrera cap a la prosperitat. Adenauer ¨¦s hist¨°ria, fins i tot Willy Brandt, i certa intel¡¤lectualitat comen?a a q¨¹estionar-se el comportament dels seus compatriotes i l¡¯¨¨tica del discurs de l¡¯¨¨xit col¡¤lectiu, com si fos la prova d¡¯un perd¨® universal pels seus pecats del passat, com a m¨ªnim d¡¯omissi¨® i silenci. Fassbinder esquin?a la cortina de fum amb el retrat amoral de Maria Braun, meitat prostituta, per¨° tamb¨¦ encara meitat hero?na.

La visi¨® d¡¯Ostermeier ¡ªrecolzada en una dist¨¤ncia m¨¦s gran en el temps i en el coneixement cr¨ªtic de la seva hist¨°ria¡ª ¨¦s molt menys condescendent. ?s una radiografia dram¨¤tica. Ni rastre de l¡¯hero?citat de la superviv¨¨ncia en aquesta dona que ascendeix en l¡¯escala social usant amb freda efic¨¤cia el seu cap i el seu cos. Una figura de gel ¡ªelegant com Tippi Hedren vestida per a l¡¯¨¨xit per Hitchcock i Head¡ª, immune a lesconseq¨¹¨¨ncies tr¨¤giques dels seus actes. No ser¨¤ fins al final quan es descobreixi la gran mentida del seu sacrifici per amor. Per¨° el director no li concedeix l¡¯aura de l¡¯hero?na tr¨¤gica. Durant tota la funci¨® es dedica a minar aquesta imatge amb una calculada demolici¨® de l¡¯est¨¤tua, envoltant la seva bella figura amb una salvatge i coreografiada farsa que, de vegades, s¡¯inspira directament en la slapstick-comedy. Amb quatre actors ¡ªtransvestits quan ¨¦s necessari¡ª, construeix tot l¡¯univers hum¨¤ que acompanya Maria Braun en la seva ascensi¨® i caiguda.

El contrast entre la falsa trag¨¨dia i la farsa se subratlla a m¨¦s amb un espai de cuidada est¨¨tica dels anys cinquanta; decorat ¨²nic en el qual caben tots els episodis d¡¯una vida. Una caixa de resson¨¤ncia m¨¦s per a documentals d¡¯una inf¨¤ncia ignominiosa (nenes rosses saludant el F¨¹hrer), discursos ambigus d¡¯Adenauer, el nou pare de la p¨¤tria, i d¡¯anuncis comercials de la nova prosperitat que ho tapa tot, tamb¨¦ els pecats de pensament i obra.