¡°La personalidad de la OSG se define por el sonido que yo consigo¡±

En 1993, V¨ªctor Pablo P¨¦rez (Burgos, 1954) se hac¨ªa cargo de la Orquesta Sinf¨®nica de Galicia. A su marcha, V¨ªctor Pablo hace un balance en el que valora muy positivamente su trabajo de veinte temporadas al frente de la OSG. Dos d¨¦cadas de esfuerzos, conciertos y proyectos; Veinte a?os de una orquesta que Lorin Maazel, tras su ¨²ltima actuaci¨®n en el Festival Mozart, calific¨® como ¡°un magn¨ªfico conjunto orquestal, insuperable en Espa?a y competitivo con los mejores de Europa¡±.

?P. ?Cu¨¢l fue el proceso de creaci¨®n de los diferentes proyectos de la OSG?

Aqu¨ª se ha llegado a construir una forma de descender al detalle con la m¨²sica que en otros sitios no es tan habitual

R. Son muchos proyectos: el primero, planificar el camino hacia la madurez de esta orquesta y la ramificaci¨®n en otros proyectos que son complementarios. Ya en los estatutos del Consorcio hab¨ªa la previsi¨®n de hacer un coro; valoramos la situaci¨®n econ¨®mica y se opt¨® por empezar con un coro amateur, del que luego nacieron el coro de j¨®venes y el coro de ni?os. Y al cabo de unos a?os se opt¨® por hacer tambi¨¦n una orquesta de j¨®venes y, finalmente, dos orquestas de ni?os. Eso en cuanto a proyecto global.

P. ?Y en cuanto al crecimiento art¨ªstico de la orquesta?

R.; En cuanto al proyecto de orquesta, me ayud¨® mucho mi experiencia con la Sinf¨®nica de Tenerife, en la que ya llevaba seis o siete a?os madurando con ellos los diferentes repertorios. En la OSG hemos hecho una inmersi¨®n en los grandes mundos sinf¨®nicos, como Bruckner, Mahler, Chaikovski, Schumann, Brahms, Beethoven, Mendelsohn; de todos ellos hemos hecho sus integrales, Sibelius, Shostak¨®vich¡­ Adem¨¢s esta orquesta ha tocado mucho Mozart; ha tocado mucho Rossini, que yo dir¨ªa que es incluso m¨¢s did¨¢ctico que Mozart, si cabe, que cabe poco. Por lo tanto ha tenido una experiencia muy vers¨¢til tanto de orquesta sinf¨®nica como de foso. Puedo decir que es quiz¨¢ la mejor orquesta del pa¨ªs en su globalidad, tanto en su madurez como en su mayor personalidad. Y, esto es muy importante, tiene una personalidad muy definida.

Se ha considerado que Dima es la persona adecuada y posible, que es un t¨¦rmino interesante a manejar; era un director econ¨®micamente tambi¨¦n posible

P. ?C¨®mo definir¨ªa esa personalidad?

R. Por el sonido que yo consigo, que es diferente al de otros directores. Pero a la vez, sobre todo, por el concepto orquesta en s¨ª mismo: cuando se define orquesta, en puro, hay que definirla bien; y si aciertas con esa definici¨®n est¨¢s en las claves de lo que es tener una orquesta bien armada. George Solti hablaba de que una orquesta es una columna vertebral de sus solistas, estamos hablando de unos veinte solistas como mucho, y en torno a ellos se configura el resto. Si estos solistas, entre s¨ª, tienen un fuerte entendimiento y tienen a su vez la autoridad natural para que sus secciones funcionen adecuadamente, est¨¢s en condiciones de tener una orquesta. Si no, tienes un grupo de m¨²sicos, que es unacosa distinta; puede ser excelente, pero no deja de ser un grupo de m¨²sicos.

P. En 2007 dec¨ªa que ¡°una orquesta que puede hacer la tetralog¨ªa de Wagner se puede decir que ha entrado ya en la mayor¨ªa de edad¡±. ?Qu¨¦ camino hay que seguir ahora, una vez hecha?

R. El camino que determine el nuevo director titular, que es quien lo tiene que analizar y la responsabilidad de indicarlo. Yo solo puedo decir una cosa: la orquesta, por ejemplo, tiene un h¨¢ndicap important¨ªsimo que sigue sin resolverse, la ac¨²stica del escenario del Palacio de la ?pera. Solo digo: la Orquesta Sinf¨®nica de Galicia no podr¨¢ mejorar t¨¦cnicamente sin que se resuelva la cuesti¨®n ac¨²stica. En otros terrenos, tipo de repertorio, etc, depender¨¢ del camino que tomen.

Una lista de quince o veinte creadores de Galicia, que no se com¨ªan una rosca nunca, han tenido la oportunidad de estrenar con una gran orquesta

P. ?Qu¨¦ parte del programa de temporada 2013-14 es obra suya?

R. Mis dos programas en el abono [22 de noviembre y 20 de diciembre] y un tercero a partir de abril, inicialmente en el Festival Mozart. El compromiso que hay con el Ayuntamiento es que me nombraban director honorario y que hab¨ªa un compromiso mutuo de hacer al menos tres programas a lo largo de cada a?o. Pero vamos, la programaci¨®n est¨¢ toda en base a los criterios de Andr¨¦s Lacasa.

P. ?C¨®mo valora el proceso de selecci¨®n de su sustituto [Dima Slobodeniuk, titular de la OSG a partir de octubre], que vari¨® sobre el inicialmente previsto?

R. Yo no lo he elegido, por lo tanto es una elecci¨®n que viene del gerente, imagino que pactada con los m¨²sicos. No puedo decir otra cosa. Dima dirigi¨® aqu¨ª una sola vez, es conocido por un solo concierto y ha habido una especie de amor a primera vista. Se ha considerado, tanto por m¨²sicos como por el gerente, que es la persona adecuada ?y posible!, que es un t¨¦rmino interesante a manejar; era un director econ¨®micamente tambi¨¦n posible y los resultados, vamos a ver, el tiempo es el que va a decir qu¨¦ pasa, por d¨®nde evoluciona esta relaci¨®n de Dima con los m¨²sicos.

?No lo conoc¨ªa antes de nada?

R. No. Cuando se le llam¨® para sustituir, creo que a un viejo director ruso, me dijo Andr¨¦s [Lacasa]: ¡°Mira, hay dos o tres posibilidades, una de ellas es Dima Slobodeniuk¡±. Yo conoc¨ªa su nombre por distintas referencias, por gente, por alguna grabaci¨®n. Conozco as¨ª muchos directores, de informaci¨®n que te van enviando, y a Dima Slobodeniuk lo conoc¨ªa de esta manera, pero no por haber seguido su trayectoria, no s¨¦ exactamente qu¨¦ es lo que ha hecho. Y ahora, pues tendr¨¢ que demostrar cu¨¢les son sus cualidades, por qu¨¦ camino va y qu¨¦ tipo de repertorio es el que va a poner en marcha ?no? Porque, claro, ahora no se encuentra una orquesta en formaci¨®n, se encuentra una orquesta formada, que ha tocado toda esa cantidad de obras que hemos visto antes. Todas las series sinf¨®nicas de los grandes compositores, que no las hace por primera vez; las hace por segunda, tercera o cuarta vez y con directores distintos.

P. ?Y c¨®mo influye exactamente esa experiencia?

R. La Primera de Mahler yo siempre la pongo como ejemplo: cuando viene Lorin Maazel a hacer la Primera de Mahler [Festival Mozart 2012] es fruto de su trabajo, pero es fruto de que se ha hecho conmigo dos veces, con otro director otra vez y con otro director otra vez: cuatro veces. O sea, la orquesta ha estado preparada en cuatro ocasiones, y muy bien preparada, para la Primera de Mahler. Y no tiene nada que ver como cuando hizo La fanciulla del West [Festival Mozart 2013]; nada que ver ?eh? La fanciulla del West era novedad. Para todos; y no es lo mismo, eso se lo puedo asegurar. Porque es normal [risas]; ahora Dima viene y suponga que programa la sinfon¨ªa que sea. Tiene que demostrar que tiene algo que decir, tiene que decir algo especial, porque para eso se le ha llamado ?no? Ese es el reto que tiene por delante, pero yo no puedo decir m¨¢s ahora sobre ¨¦l. Le digo con sinceridad que no puedo opinar seriamente del nuevo director porque no lo conozco y opino que el p¨²blico, los m¨²sicos, todos tendr¨¢n que ver c¨®mo se enfrenta a esos retos.

P. La tradici¨®n oper¨ªstica de A Coru?a se ha visto afectada por las circunstancias econ¨®micas ?Qu¨¦ cree que va a pasar con la ¨®pera en A Coru?a?

R. En A Coru?a, el camino consiste en que se haga una temporada de ¨®pera; o sea, que cada dos meses haya un t¨ªtulo, como hace a?os planifiqu¨¦ y no se hizo por falta de financiaci¨®n. Este ser¨ªa el camino natural, en este palacio, con esta orquesta, que sabe tocar ¨®pera y bien. Con alguna revisi¨®n del foso, que tambi¨¦n estaba previsto y no se ha hecho. El camino natural en una ciudad como A Coru?a, donde hay esa tradici¨®n de ¨®pera, ser¨ªa poder configurar en el futuro una temporada, pero para eso hace falta dinero. Si alguien es capaz de buscar cuatrocientos mil euros por t¨ªtulo, o sea dos millones, se podr¨ªa empezar a pensar en ello.

Personas que paguen por un abono para ir a la ¨®pera o por ser socios de Amigos de la ?pera hay 400. El resto es a base de regalar entradas.

P. ?Y el Festival de ?pera de A Coru?a?

R. Amigos de la ?pera tiene solo 400 abonados. ?Cu¨¢ntas entradas se venden en el Festival de ?pera de A Coru?a? La de la ¨®pera es otra realidad que hay que tener en consideraci¨®n muy clara. ?Por qu¨¦ no se hace aqu¨ª m¨¢s ¨®pera? Porque no hay p¨²blico, es muy sencillo. ?Cu¨¢nta gente cree que paga su entrada para ir a la ¨®pera en A Coru?a? La realidad es que, en A Coru?a, personas que paguen por un abono de la Orquesta Sinf¨®nica hay 1.700. Y personas que paguen por un abono para ir a la ¨®pera o por ser socios de Amigos de la ?pera hay 400. Esa es la realidad; y que el resto es a base de regalar entradas.

P. Pero llenan el Palacio una o dos funciones.

R. Todo el mundo ve lleno aquello; lleno dos veces. ?Dos veces regalado! La realidad es la que es y cuando se planifica una temporada de ¨®pera no se puede planificar para hacer una o dos funciones, porque los artistas no vienen, no les interesa, no les sale a cuenta venir a trabajar tres semanas para hacer dos funciones. Vienen a trabajar tres semanas o cuatro, como pasa en el Liceo, para hacer seis, ocho, diez o veinte. Entonces les sale a cuenta, pero aqu¨ª no les sale a cuenta. Y esas son las realidades: una ciudad como Oviedo tiene mucha m¨¢s gente, pero vamos, cinco o seis veces m¨¢s, que paga para ir a ver una ¨®pera, que la ciudad de A Coru?a. Eso es una realidad; y Oviedo no es mucho m¨¢s grande. Pero la realidad es esa y cuando se habla y se presume de ¨®pera y de tradici¨®n hay que tener todos los datos para ver c¨®mo se puede construir, pero con todos los datos: no con, digamos, ideas voluntariosas.

P. ?Cu¨¢l es su punto de vista sobre la m¨²sica sinf¨®nica contempor¨¢nea?

R. Cuando antes le comentaba sobre ese proyecto de una temporada de ¨®pera es por esto: es muy f¨¢cil programar en un papel. T¨² puedes decir, vamos a programar a Hermann y despu¨¦s a Boulez, a Wolfgang Rihm -que los conozco a todos- y a la Saariaho y los norteamericanos¡­ Y vas y los programas, en el papel es muy f¨¢cil. Luego viene la realidad y viene por dos caminos: uno, la aceptaci¨®n por parte del p¨²blico en una ciudad como A Coru?a, que tiene un viso conservador al respecto; no obstante, se puede hacer en las dosis oportunas, como todo. Y segunda parte: ?qu¨¦ cuesta programar ese tipo de m¨²sicas? Porque no solo son los derechos de partitura sino tambi¨¦n el tipo de plantillas, de org¨¢nicos orquestales que plantean. Y todo es muy interesante como programador, pero est¨¢s fuera de la realidad: la econ¨®mica y la del impacto en el p¨²blico.

P. Haga un balance de la relaci¨®n OSG-m¨²sica contempor¨¢nea.

R. Aqu¨ª estos a?os yo he preferido, por una parte, ir mostrando no solamente el gran repertorio que he dicho antes sino tambi¨¦n autores que al principio eran muy mal acogidos, como era Shostak¨®vich; o como era Bart¨®k. Despu¨¦s, hay una obligaci¨®n, tambi¨¦n importante, con nuestros creadores aut¨®ctonos, los creadores de Galicia, y darles la oportunidad de que progresen. Y, evidentemente, los Juan Vara, Juan Dur¨¢n, Soutullo, Fernando Buide o Fernando Alonso y una lista de quince o veinte, que han tenido la oportunidad de estrenar con esta orquesta en diferentes ocasiones: compositores que no se com¨ªan una rosca nunca y que de repente han tenido la oportunidad de estrenar con una gran orquesta y, con esos estrenos, ir evolucionando en su lenguaje y en su t¨¦cnica.

P. Y, finalmente, ?c¨®mo resume su relaci¨®n con el Ayuntamiento de A Coru?a?

R. Siempre fabulosa. Con Jos¨¦ Luis M¨¦ndez Romeu y los tres alcaldes, Paco V¨¢zquez, Javier Losada y Carlos Negreira, que ha llegado a comprender lo que la Orquesta Sinf¨®nica representa para A Coru?a y se ha volcado en su apoyo.