?pera ¡®a la europea¡¯

?Hay cabida en Madrid para un segundo teatro de ¨®pera? ?Hay p¨²blico para otro coliseo dedicado a la l¨ªrica? Los fundadores de ?pera de Madrid, la compa?¨ªa que desde ahora toma como su casa el Teatro Reina Victoria, no lo dudan. Esta noche se estrenan en la Carrera de San Jer¨®nimo con Rigoletto, un Verdi agradecido para abrir la temporada.

¡°Lo que queremos es ser un teatro estable de repertorio, con sus propios cantantes y coro, pero con artistas invitados tambi¨¦n, como existen en Centroeuropa¡±, dice Alexis Soriano, director de orquesta y uno de los directores musicales del proyecto. El modelo europeo es, por ejemplo, el del Teatro Regio de Tur¨ªn, en el que hay ¨®peras que pueden representarse durante un mes completo y no solo cuatro o cinco d¨ªas, como suele hacerse en Espa?a.

Soriano sabe que la ¨®pera es de los espect¨¢culos m¨¢s caros que se pueden ver en directo y, aunque ?pera de Madrid no tiene subvenciones ni ayudas, s¨ª que conf¨ªan en el p¨²blico para que les apoye, ya que la inversi¨®n por ahora sale de sus bolsillos. Por eso la importancia de rentabilizar el espect¨¢culo dej¨¢ndolo en cartel, como Rigoletto, hasta el 30 de marzo. ¡°Nuestro modelo hace que la gente tenga m¨¢s fechas para poder ir y que artistas espa?oles puedan profundizar en las obras. Cuando una ¨®pera se lleva un mes en un barrio, tarde o temprano el que pasa por la puerta cada d¨ªa va a entrar. Un teatro estable rentabiliza m¨¢s el trabajo y las producciones¡±, explica el director.

Esta compa?¨ªa de repertorio oper¨ªstico difiere mucho del modelo que tiene el Teatro Real, pero porque Soriano entiende que los cometidos de ambos coliseos son distintos. ¡°El Teatro Real tiene que abrir caminos, traer producciones diferentes y educar al p¨²blico, pero nosotros buscamos que la gente pueda aficionarse a la ¨®pera sin que sea prohibitivo. Nos dirigimos a gente de todas las edades, incluidos los j¨®venes, gente a la que le da reparo ir al Real por la raz¨®n que sea y que aqu¨ª va a encontrar una ¨®pera muy accesible¡±, comenta.

El Teatro Reina Victoria tambi¨¦n ofrece otra ventaja: el tama?o de la sala permite que ¡°todos van a poder vivir muy de cerca la funci¨®n, algo que no suele pasar en los teatros de ¨®pera¡±.

La temporada incluye tres ¨®peras Rigoletto, El barbero de Sevilla y La Boh¨¨me, adem¨¢s de dos zarzuelas Agua, azucarillos y aguardiente y La Gran V¨ªa. Y un papel muy importante es el de que la temporada revierta de alguna forma en la propia ciudad. ¡°Favorecer a los artistas residentes en nuestro pa¨ªs es otro aspecto prioritario para ?pera de Madrid, tanto en las voces como en la direcci¨®n, algo a menudo descuidado en algunos primeros teatros espa?oles y especialmente en nuestra ciudad¡±, dice Soriano. Y no solo a nivel musical: el director afirma que con el nacimiento de esta nueva compa?¨ªa, se han creado en Madrid un centenar de puestos de trabajo.

Igual que a los cantantes se les dar¨¢ la oportunidad de afianzar un rol durante casi un mes, el aspecto did¨¢ctico tambi¨¦n va encaminado a los centros de ense?anza. La compa?¨ªa ya est¨¢ estableciendo contactos con instituciones de ense?anza musical para que sus alumnos colaboren tanto en la orquesta como en el coro y que este aprendizaje les sirva para su formaci¨®n. Y ya est¨¢n pensando tambi¨¦n en rebajas en el precio de las entradas para estudiantes y grupos.

Rigoletto, de Verdi. ?pera de Madrid. Del 7 al 30 de marzo en el Teatro Reina Victoria (Carrera de San Jer¨®nimo). Entradas: de 26 a 50 euros.