¡°Los autos sacramentales eran el concierto de los Stones de la ¨¦poca¡±

Las cosas no estar¨¢n tan mal cuando se puede hacer un Calder¨®n dela Barca en el Teatre Nacional de Catalunya (TNC), en castellano y coproducido por el propio TNC con la Compa?¨ªa Nacional de Teatro Cl¨¢sico (CNTC). Xavier Albert¨ª, el director del TNC, se ha encargado adem¨¢s de poner en escena ¨¦l mismo El gran mercado del mundo,auto sacramental del gran autor del Siglo de Oro, con una compa?¨ªa mixta de 14 actores: la mitad habituales del TNC y el resto miembros de la CNTC. Una hermosa muestra de confraternizaci¨®n teatral en estos tiempos convulsos. El espect¨¢culo, de una hora y veinte minutos, se estrena el mi¨¦rcoles en la Sala Gran (hasta el 22 de junio).

Albert¨ª, conquistado por el Barroco, est¨¢ entusiasmado con la experiencia. "Ha sido flipante, la idea viene de hace dos temporadas cuando la CNTC trajeron El perro del hortelano y los dos equipos nos enamoramos. Helena Pimienta, la directora, me dijo: hagamos algo". Al acometer un auto sacramental, Albert¨ª ha tenido que combatir prejuicios, "los m¨ªos propios y los de muchos, normalmente no se es consciente de lo que es ese g¨¦nero y se lo mira con recelo, como si fuera propaganda de la Contrarreforma y un serm¨®n". La vinculaci¨®n tradicional lit¨²rgica y eucar¨ªstica de los autos y su asociaci¨®n por esa v¨ªa con el franquismo de palio les ha a?adido m¨¢s sombra.

El director considera que esa "niebla" que esconde el fascinante "archipi¨¦lago" de los autos sacramentales, ha hecho que esas obras, "bichos le¨ªdos solo parcialmente todav¨ªa", permanecieran "pr¨¢cticamente inexploradas en nuestros escenarios". Al sumergirse en su mundo, ha encontrado que son en realidad adem¨¢s de "herramientas claves de la propagaci¨®n de ideas", una "gran fiesta teatral", montada sobre un profundo universo filos¨®fico y "dirigida a un espectro ampl¨ªsimo de la sociedad", con el mismo peso, se?ala, de la tragedia griega o la l¨ªrica c¨®mica del XIX. Eran "teatro pol¨ªtico para la multitud urbana y la naturaleza aleg¨®rica de sus personajes remite tanto al teatro cl¨¢sico como a las p¨ªcaras denuncias de las revistas musicales del paralelo barcelon¨¦s del XIX y el XX o de la Gran V¨ªa madrile?a". Ven¨ªan a trabajar en los autos, destaca, los mejores escen¨®grafos, bailarines y m¨²sicos de Europa. En resumen, "los autos sacramentales son la bomba, son el concierto de los Rolling Stones de la ¨¦poca, las ceremonias ol¨ªmpicas de entonces".

El elemento escenogr¨¢fico m¨¢s impactante del espect¨¢culo de Albert¨ª es un carrusel, unos caballitos, s¨ªmbolo popular de la rueda de la fortuna.

Cuando Albert¨ª se pone a investigar y desmenuzar un g¨¦nero lo hace concienzudamente. Y as¨ª, es capaz de hablar del imaginario del barroco espa?ol, de El sue?o del caballero (el cuadro de Pereda que representa todas las vanitas del mundo), de la D¨¢nae de Tiziano (y la relaci¨®n del polvo de oro de Zeus con la Anunciaci¨®n), de la "geograf¨ªa de la Reforma y la Contrarreforma", se?alando que est¨¢ relacionada con "la articulaci¨®n de la liga hanse¨¢tica", y de llegar a la conclusi¨®n de que El gran mercado del mundo tiene que ver con la idea de la construcci¨®n de Europa, en el tiempo de Calder¨®n y en el nuestro. "Antes de que Nietzsche promulgara la muerte de Dios y anunciara la llegada del mercado global, Calder¨®n lo hab¨ªa intuido".

El director recuerda que los autos sacramentales se situaban en el centro neur¨¢lgico del ecosistema teatral de su ¨¦poca especialmente durante los lutos reales ¡ªen ¨¦poca de Pedro Calder¨®n de la Barca (1600-1681) la muerte de la reina Isabel, esposa de Felipe IV y del infante Baltasar Carlos, de viruela¡ª en los que eran las ¨²nicas obras autorizadas a representarse.

Albert¨ª destaca la genialidad de Calder¨®n, que hab¨ªa sido soldado, sacerdote, poeta, fil¨®sofo, de todo en su ¨¦poca, y a su manera inventor de la naturaleza humana, utilizando la expresi¨®n que Harold Bloom acu?¨® para Shakespeare. Se?ala que estaba influenciado por el pensamiento jesu¨ªtico y la idea de que el destino est¨¢, en cuanto al recorrido personal concreto, en manos del hombre. "Era una persona de una modernidad extraordinaria y su creaci¨®n demuestra que fue un gran lector de los cl¨¢sicos, a cuyas obras accedi¨® gracias a la nutrida biblioteca del Duque de Alba a cuyo servicio estuvo".

El gran mercado del mundo es una f¨¢bula que arranca con el anuncio de la Fama de que se va a celebrar un mercado libre, franco, en el que se vender¨¢ de todo y al que acuden los dos hijos gemelos (Buen Genio, Alejandro Bordanove, y Mal Genio, David Soto) de un padre de familia que los env¨ªa a probar cu¨¢l de los dos merece la herencia. Quien use mejor el dinero en el mercado tendr¨¢ la recompensa de la propiedad y la mano de Gracia (Ana S¨¢nchez). En el mercado encontrar¨¢n a la Gula (Oriol Gen¨ªs), a la Lascivia (Roberto G. Alonso), la Herej¨ªa, que vende libros de Lutero y Calvino (Jordi Dom¨¨nech), la Malicia (Mons Plans) o la Culpa (S¨ªlvia Mars¨®).

La obra, en la que se debaten temas como el mayorazgo, es de una gran ambici¨®n y riqueza ideol¨®gicas, se?ala Albert¨ª, pero se traduce en un teatro popular, unas representaciones may¨²sculas a las que asist¨ªan 20.000 personas, y la gente disfrutaba de lo lindo. Hab¨ªa muchas capas de lectura, subraya el director (responsable tambi¨¦n de la versi¨®n), que dice que ha respetado el texto de Calder¨®n y su estructura a?adiendo cosas de su cosecha como El tango de la coca¨ªna (1926) de Joan Viladomat, estrenado en el teatro Vict¨°ria del Paralelo en el 29, Purcell, Monteverdi o Bach, mucho Bach. El elemento escenogr¨¢fico m¨¢s impactante del espect¨¢culo de Albert¨ª es un carrusel, unos caballitos, s¨ªmbolo popular de la rueda de la fortuna. Al respecto, el director recuerda que el skyline de Barcelona, el Tibidabo, es una mezcla, similar a la del auto sacramental, de Cristo (el templo expiatorio) y noria. Vamos, que se lo ha pasado de co?a. "Como pocas veces, s¨ª".

De la mezcla de las tradiciones de la CNTC y el TNC dice que "todos nos hemos enriquecido" y destaca que la direcci¨®n de un director que adem¨¢s es m¨²sico y respeta la m¨¦trica pero sin convertirla en lo ¨²nico, ha ido muy bien. "Le hemos dado un aire de teatralidad y libertad superior a lo que otras veces se hab¨ªa hecho con el g¨¦nero".